再版自序
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裂程度所産生的簡單的反抗。
心靈在這裡完全不起作用。
我原來是這樣設想的，現在也仍然這樣認為。
我希望人們已經開始明白，我的目的首先是一種科學探索的目的。
當我的兩個人物&mdash&mdash戴蕾斯和羅朗被虛構出來時，我就喜歡向自己提出一些問題并考慮解決。
例如，我嘗試說明兩個氣質不同的人之間所能産生的奇特結合，指出一個多血質男子與一個神經質女人接觸中所引起的深深的煩擾。
隻要仔細讀這部小說，就可發現這裡每一章都在對生理學上的某一情況進行着研究。
一句話，我隻有一個願望：提出一個強壯有力的男子和一個情欲得不到滿足的女人，在他們身上尋找獸性，甚至隻看見獸性；并把他們投入一個暴烈的悲劇，細心地記錄下這些生物的感覺和行動。
我不過像外科醫生那樣，在這兩個活的人身上做些屍體解剖工作罷了。
一個人從這樣的工作裡走出來，還完全沉浸在真實研究的嚴肅享受裡，忽而聽到有人責備他隻有描摹淫穢下流繪畫的意圖，這的确是令人難受的。
我就處在這樣的境地，如一個沒有絲毫情欲雜念的畫家臨摹着裸體模特兒，而突然有一個批評家宣告說，畫家作品中的活的肉體引起了自己的惡感，因而表示非常憤慨，也當然要大驚小怪的。
隻要我在寫作《戴蕾斯·拉甘》，我就忘記了這個世界，讓自我消失在對生命的真實而精細的描寫裡，整個身心都用于做人的機械結構的分析。
我可以向世人保證，戴蕾斯和羅朗的殘酷愛情，在我看來并沒有半點不道德的成分，也沒有半點能将人引向醜惡情欲的因素。
在這裡，作為模特兒的個人品性已經消失了，正如藝術家面對着一個裸體女人，卻并不關心這個女人的個人品性，隻是專心地想把這女人的真實形态和色彩描繪在畫布上。
所以，當我聽到有人拿我的作品，比作爛泥塘、污血池、陰溝、垃圾堆，以及我不知道的其他什麼髒東西時，我确實大吃一驚！我懂得批評的漂亮花招，我也曾玩過這樣的花招。
可在所有的攻擊面前，我承認自己還是不免産生了一些失望。
我的同行之中，竟無一人起來解釋和袒護我的書，都在叫喊《戴蕾斯&
心靈在這裡完全不起作用。
我原來是這樣設想的，現在也仍然這樣認為。
我希望人們已經開始明白，我的目的首先是一種科學探索的目的。
當我的兩個人物&mdash&mdash戴蕾斯和羅朗被虛構出來時，我就喜歡向自己提出一些問題并考慮解決。
例如，我嘗試說明兩個氣質不同的人之間所能産生的奇特結合，指出一個多血質男子與一個神經質女人接觸中所引起的深深的煩擾。
隻要仔細讀這部小說，就可發現這裡每一章都在對生理學上的某一情況進行着研究。
一句話，我隻有一個願望：提出一個強壯有力的男子和一個情欲得不到滿足的女人，在他們身上尋找獸性，甚至隻看見獸性；并把他們投入一個暴烈的悲劇，細心地記錄下這些生物的感覺和行動。
我不過像外科醫生那樣，在這兩個活的人身上做些屍體解剖工作罷了。
一個人從這樣的工作裡走出來，還完全沉浸在真實研究的嚴肅享受裡，忽而聽到有人責備他隻有描摹淫穢下流繪畫的意圖，這的确是令人難受的。
我就處在這樣的境地，如一個沒有絲毫情欲雜念的畫家臨摹着裸體模特兒，而突然有一個批評家宣告說，畫家作品中的活的肉體引起了自己的惡感，因而表示非常憤慨，也當然要大驚小怪的。
隻要我在寫作《戴蕾斯·拉甘》，我就忘記了這個世界，讓自我消失在對生命的真實而精細的描寫裡，整個身心都用于做人的機械結構的分析。
我可以向世人保證，戴蕾斯和羅朗的殘酷愛情，在我看來并沒有半點不道德的成分，也沒有半點能将人引向醜惡情欲的因素。
在這裡，作為模特兒的個人品性已經消失了，正如藝術家面對着一個裸體女人，卻并不關心這個女人的個人品性，隻是專心地想把這女人的真實形态和色彩描繪在畫布上。
所以，當我聽到有人拿我的作品，比作爛泥塘、污血池、陰溝、垃圾堆，以及我不知道的其他什麼髒東西時，我确實大吃一驚！我懂得批評的漂亮花招，我也曾玩過這樣的花招。
可在所有的攻擊面前，我承認自己還是不免産生了一些失望。
我的同行之中，竟無一人起來解釋和袒護我的書，都在叫喊《戴蕾斯&
