蘇爾蒂太太
關燈
小
中
大
此她對她丈夫始終表示非常欽佩；奇怪的是，這種欽佩居然跟以前一樣虔誠。
雖然他漸漸地隻是偶然動上一筆，她還是把他看作那些幾乎全部出自她筆下的作品的真正創造者。
在他們的氣質的替代過程中，是她侵占了共同的作品，甚至在作品裡占據了統治地位，把他逐漸趕了出去；然而她并不因此感到自己對原始推動力的依賴性比以往有所減少。
她代替他，是和他合并在一起，甚至可以說她把他的性别也接受下來了。
其結果是一個怪物。
她總是指着一幅幅作品，對來訪的所有客人說：&ldquo費迪南畫的這幅，費迪南就要畫那幅。
&rdquo哪怕是費迪南連一筆也不曾抹或者不會抹。
其次，一點批評她都不能容忍，她不承認别人能夠讨論費迪南的天才。
遇到這種情形，她總是信心百倍，顯得十分高傲。
她雖然受過他的欺騙，但是，怒火，還有厭惡和輕蔑，都沒能摧毀她在自己心裡創造的那個偉大的藝術家的崇高形象，她在她丈夫身上愛的就是這個偉大的藝術家，即使在這個藝術家垮了，為了避免破産，她不得不代替他以後，她還是一樣地愛他。
這是她性格中天真可愛的地方，正是這種既溫柔而又高傲的盲目崇拜，幫助了費迪南，使他能夠承受住感覺到自己喪失能力的沉重打擊。
他雖然垮了，但是并不感到痛苦。
他照樣說：&ldquo我的畫，我的作品。
&rdquo根本沒有想到他在他簽名的油畫上出的力量是多麼微小。
這一切在他們之間顯得非常自然。
他對這個甚至把他的個性都奪走的女人很少嫉妒；他不可能談上兩分鐘而不稱贊她。
他老是在重複有一天晚上對瑞納甘說過的話： &ldquo我向您發誓，她比我有才能&hellip&hellip繪畫對我說來是件難得要命的事。
可是她極其自然地一筆就給您勾出一個形象來了&hellip&hellip啊！技巧熟練得連您想都想不到！可以肯定的是，有的人有這種本事，有的人就沒有。
這是天賦。
&rdquo 聽的人意味深長地笑笑，他們認為這不過是一位鐘情丈夫的奉承話。
如果有誰冒失地說他非常尊重蘇爾蒂太太，不過不相信她有藝術家的才能，這時候蘇爾蒂就會火起來，搬出一大套關于氣質和創作技巧的道理。
他總是大聲嚷出下面的兩句話來結束争論： &ldquo難道我沒有跟您說過，她比我強！奇怪，竟沒有一個人肯相信我！&rdquo 夫婦之間過得很和睦。
到後來，費迪南上了年紀，身體又不好，人也安分多了。
他不能再喝酒，隻要多喝一點，胃裡就難過。
隻有女人還能叫他幹出荒唐事來，不過兩三天也就過去了。
但是等到這兩口子完全在梅格爾住定以後，因為機會沒有了，所以他幾乎變成了一個完全忠實的丈夫。
阿黛爾唯一擔心的是他跟服侍她的女用人胡鬧。
因此她隻好雇用相貌醜的；不過，這也不能阻止費迪南跟她們幹出越軌的事，隻要她們同意的話。
他身體衰弱一個時期以後，總要舊病複發，燃起一股即使有毀滅一切的危險也得滿足的欲火。
每次她相信女用人跟主人的關系太親密了，就立刻換掉。
于是費迪南要慚愧一個星期。
這種情況一直到了他們年老以後還能點燃他們之間的愛情火焰。
阿黛爾還是像從前一樣壓制住心頭的嫉妒，熱烈地愛她丈夫，絕不讓她的嫉妒在他面前爆發出來；他呢，一看見她打發女用人走了以後，又擺出那種可怕的緘默态度，使盡各種溫柔而順從的手段，求得她的原諒。
她于是又像占有一個孩子似的占有他。
他變得很厲害，面色發黃，臉上布滿一道道很深的皺紋，但是他還留着金黃色的胡子，顔色淡了，不過還沒有變白，這使他看上去像一個衰老的天神，仍然閃着青春的魅力。
終于有一天，在梅格爾的畫室裡，他對油畫感到惡心。
這有點像生理上的厭惡；汽油的氣味，畫筆在畫布上造成的油膩感，引起他神經的亢奮，他手開始發抖，頭一陣陣昏暈。
無疑，這是他身體虛弱的後果，他的藝術家的才能受到長期摧殘，現在達到了嚴重的時期。
這種肉體上的完全喪失能力是預料中的事。
阿黛爾待他非常好，她安慰他，向他發誓，說這隻是暫時的不舒服，慢慢會好起來的；她強迫他休息。
他因為絕對不能再畫畫了，心裡焦躁不安，變得悶悶不樂。
但是她想出了一個辦法，由他來用鉛筆構圖，然後她照着畫到畫布上去。
她可以打好格子，在他的指導下畫。
從此以後，事情就這樣繼續下去，在他簽名的作品上不再有一筆是他抹的了。
阿黛爾負擔起所有的實際工作，他僅僅做一個動靈感的人，出主意，用鉛筆起稿子；這些畫稿有時候還不完全，不準确，她不得不加以修正，不過她并不告訴他。
很久以來，夫妻倆主要是為出口工作。
他們在法國獲得輝煌成功以後，訂畫的紛至沓來，特别是俄國和美洲來的多；因為這些遙遠的國家裡的油畫愛好者并不苛求，隻要把一箱箱畫寄出去，然後收錢，從來沒有發生過一點麻煩，所以蘇爾蒂夫婦倆就漸漸完全從事這種輕松方便的創作了。
況且在法國銷路已經減少。
隔好久費迪南才送一幅畫到沙龍去，評論界還是用同樣的頌詞來歡迎它；他的才能是有了定論的，神聖不可侵犯的。
沒有人再為它而争論；他能夠漸漸投入大量而平庸的創作，而又不妨害到觀衆和評論家的習慣。
畫家對絕大多數人來說仍然是原來的畫家，不過老了，把位子讓給獲得更高聲譽的那些人。
然而，購畫的人到最後對他的畫沒有了胃口。
人們還是把他尊為當代的一位大師，但是幾乎誰也不再買他的畫。
外國人卻把所有他的畫搶購一空。
然而在那一年裡，費迪南的一幅畫又一次轟動了沙龍。
這幅畫有點像他第一幅畫《遠足》的姊妹作。
在一間四堵白牆的、寒冷的教室裡，學生們正在做功課，他們望着蒼蠅飛來飛去，偷偷地笑着，而那個小學監呢，正津津有味地看一本小說，好像把整個世界都忘了。
這幅畫的标題是：《自修課》。
人們都認為這幅畫很有吸引力。
有些評論家拿兩幅相隔三十年的作品比較，甚至談到了走過的道路，談到《遠足》的缺乏經驗和《自修課》的技巧成熟。
幾乎所有的人都企圖在後一幅風格極其細膩的畫裡，看出爐火純青的技巧，沒有人能超過的完美無缺的處理手法。
然而大部分的藝術家都反對，瑞納甘就是反對得最激烈的一個。
他的年紀已經很大，可是對一個七十五歲的人來說，身體還算健壯，他依然和從前一樣熱愛真理。
&ldquo得啦！&rdquo他大聲說，&ldquo我愛費迪南像自己的兒子；但是無論如何，要說喜歡他現在的作品勝過他青年時代的作品，那真是太愚蠢了！這幅畫沒有激情，沒有情趣，連一點獨創性都沒有。
啊！談到漂亮，流暢，我不反對！但是隻有賣蠟燭的人才會喜歡這種庸俗的畫風，天知道是靠的什麼複雜的作料，裡面什麼風格都有，甚至連所有那些陳腐破爛的風格都全了&hellip&hellip畫這些東西的，已經不是我那個費迪南了&hellip&hellip&rdquo 不過他停住不再往下說。
他知道是怎麼回事，人們從他的悲傷裡感覺得到他一向憎恨女人的那股怒火。
這些害人不淺的畜生，他有時候就這麼稱呼她們。
他當時隻是怒氣沖沖地重複說： &ldquo不，這不是他&hellip&hellip不，這不是他&hellip&hellip&rdquo 他曾經懷着一個觀察家和分析家的好奇心，密切注意阿黛爾的緩慢的侵蝕霸占過程。
對每一幅新作，他都覺出任何一點變化，他認得出哪些部分是丈夫畫的，哪些部分是妻子畫的；他看出前一些部分在減少，而後一些部分卻在不斷地進展。
這種情形他覺得很有趣味，甚至忘了生氣，像一個愛看人間戲劇的人那樣，津津有味地欣賞着這兩種氣質的搏鬥。
因此他記下了替代過程中最細微的變化。
現在他清清楚楚地感覺到這出生理上和心理上的戲已經演完了。
結局就是眼前的《自修課》這幅畫。
在他看來，阿黛爾把費迪南吃了，這就是結束。
于是他像每年一樣，在七月裡，想到梅格爾去住幾天。
自從沙龍開幕以後，他很想再見見這對夫婦。
這是一個可以讓他證實他的判斷是否正确的機會。
一個炎熱的下午，他來到蘇爾蒂夫婦的家裡，花園靜悄悄地睡在濃蔭裡。
房子，甚至連花壇都十分整潔，有一種中産階級的井井有條的氣氛，處處都顯得非常有秩序，非常安靜。
小城的任何響聲都傳不到這個偏僻的角落裡來，蔓生的薔薇花間充滿蜜蜂的嗡嗡聲。
女用人對客人說，太太在畫室裡。
瑞納甘打開門，看見阿黛爾立着畫畫，姿态還和多少年以前他第一次撞見時一樣。
但是，今天她不再隐瞞了，她高興得輕輕叫了起來，想放下她的調色闆。
但是瑞納甘大聲說： &ldquo如果你這樣，我就走了&hellip&hellip見鬼！把我當作一個朋友吧。
畫下去，畫下去！&rdquo 她好像很懂得時間的價值，立刻拿定了主意。
&ldquo好吧！既然您不在乎！&hellip&hellip您知道，我們從來沒有一個鐘頭的休息。
&rdquo 盡管上了年紀，盡管越來越胖，她仍然辛勤地工作，下筆十分準确。
瑞納甘看她畫了一會兒以後問： &ldquo費迪南呢？他出去了嗎？&rdquo &ldquo沒有，他在那兒！&rdquo阿黛爾用畫筆指指畫室的一個角落回答。
費迪南果然在那兒；躺在一張沙發上，睡着了。
瑞納甘的聲音吵醒了他，但是他身子虛弱，腦子已經遲鈍，一下子沒聽出他的聲音。
&ldquo啊！原來是您，真是出人意料！&rdquo他臨了說。
他有氣無力地握了握手，使了把勁才坐了起來。
頭天他的妻子又撞見他和上門來洗碗的姑娘在一起，他張皇失措，吓得面無人色，垂頭喪氣，不知怎麼才能得到她的寬恕。
瑞納甘發現他比自己想象中的還要虛弱，還要糟。
這一次，他徹底完了，瑞納甘很可憐這個不幸的人。
他想看看是不是還能在他身上煽起一點昔日的熱情，就跟他談起最近一次沙龍裡獲得的偉大成功： &ldquo啊！我的小夥子，您還能把群衆煽動起來呢&hellip&hellip那邊又像當初那些日子裡一樣紛紛地在談論您。
&rdquo 費迪南傻裡傻氣地瞅着他，接着沒話找話似的說： &ldquo嗯，我知道，阿黛爾把報紙念給我聽了。
我的畫很好，是不是？&hellip&hellip啊！我一直辛勤工作&hellip&hellip但是，我向您保證，她比我強，她的技巧真是驚人！&rdquo 他眼睛，指指他的妻子，臉上露出無力的笑容。
她已經走了過來，一邊溫厚地聳聳肩膀，一邊說： &ldquo别聽他的！您知道他的脾氣&hellip&hellip如果有人相信，大畫家倒是我了&hellip&hellip我幫助他，況且還幫不好。
好吧，既然他高興，就由他說去吧！&rdquo 看到他們扮演的這出喜劇，而且可以肯定地說，還是出自真心地在扮演，瑞納甘一句話也說不出來了。
他在這個畫室裡清清楚楚地感覺到費迪南的整個毀滅。
費迪南甚至連用鉛筆畫草稿都不畫了，他已經堕落到這個地步，用欺騙來維持他的自尊心的需要他都感覺不到了；對他來說，僅僅做個丈夫就夠了。
構圖、素描和繪畫的都是阿黛爾，她并不向他征求意見，她已經完全代替了作為藝術家的他，并且繼承了他，不過叫人一點也看不出他們是在哪一分鐘裡交替的。
現在隻有她一個人了，不過在她女性的個性裡，還殘留着他的一點兒男性的個性的痕迹罷了。
費迪南打了個呵欠，說： &ldquo您留下來吃晚飯，不是嗎？啊，我累壞了&hellip&hellip瑞納甘，您明白嗎？我今天什麼也沒做，可是我累壞了。
&rdquo &ldquo他什麼也沒做，可是從早忙到晚，&rdquo阿黛爾說，&ldquo他從來就不肯聽我的話，好好休息休息。
&rdquo &ldquo這倒是真的，&rdquo他說，&ldquo一休息我就不舒服，非得有點什麼事做做不可。
&rdquo 他站起來，慢騰騰走了一會兒，最後又坐到小台子前面，從前他的妻子就是在這張小台子上畫水彩畫的。
他對着一張紙端詳了一會兒，原來是一幅水彩畫，剛着上第一道顔色。
這簡直是一幅寄宿學校的學生的作業，一條小溪推動磨坊的輪子，一排楊樹和一棵老柳樹。
瑞納甘在他背後俯下身子，看見構圖和色彩都是那麼幼稚、拙劣到近乎荒唐的地步，不免露出了笑容。
&ldquo真有趣。
&rdquo他低聲喃喃地說。
但是他看見阿黛爾定睛瞅着他，就閉上了嘴，沒有再說下去。
她剛剛沒有用托腕棒，隻憑着有力的胳膊勾出了一個完整的形象，每一筆都是那麼技巧熟練、筆觸有力。
&ldquo這座磨坊不是很漂亮嗎？&rdquo費迪南得意地說，他一直低着頭望着那張紙，像個孩子似的老老實實坐在位子上，&ldquo啊！您知道，我在學習，僅僅在學習。
&rdquo 瑞納甘心裡十分激動。
現在畫水彩畫的是費迪南了。
雖然他漸漸地隻是偶然動上一筆，她還是把他看作那些幾乎全部出自她筆下的作品的真正創造者。
在他們的氣質的替代過程中，是她侵占了共同的作品，甚至在作品裡占據了統治地位，把他逐漸趕了出去；然而她并不因此感到自己對原始推動力的依賴性比以往有所減少。
她代替他，是和他合并在一起，甚至可以說她把他的性别也接受下來了。
其結果是一個怪物。
她總是指着一幅幅作品，對來訪的所有客人說：&ldquo費迪南畫的這幅，費迪南就要畫那幅。
&rdquo哪怕是費迪南連一筆也不曾抹或者不會抹。
其次，一點批評她都不能容忍，她不承認别人能夠讨論費迪南的天才。
遇到這種情形，她總是信心百倍，顯得十分高傲。
她雖然受過他的欺騙，但是，怒火，還有厭惡和輕蔑，都沒能摧毀她在自己心裡創造的那個偉大的藝術家的崇高形象，她在她丈夫身上愛的就是這個偉大的藝術家，即使在這個藝術家垮了，為了避免破産，她不得不代替他以後，她還是一樣地愛他。
這是她性格中天真可愛的地方，正是這種既溫柔而又高傲的盲目崇拜，幫助了費迪南，使他能夠承受住感覺到自己喪失能力的沉重打擊。
他雖然垮了，但是并不感到痛苦。
他照樣說：&ldquo我的畫，我的作品。
&rdquo根本沒有想到他在他簽名的油畫上出的力量是多麼微小。
這一切在他們之間顯得非常自然。
他對這個甚至把他的個性都奪走的女人很少嫉妒；他不可能談上兩分鐘而不稱贊她。
他老是在重複有一天晚上對瑞納甘說過的話： &ldquo我向您發誓，她比我有才能&hellip&hellip繪畫對我說來是件難得要命的事。
可是她極其自然地一筆就給您勾出一個形象來了&hellip&hellip啊！技巧熟練得連您想都想不到！可以肯定的是，有的人有這種本事，有的人就沒有。
這是天賦。
&rdquo 聽的人意味深長地笑笑，他們認為這不過是一位鐘情丈夫的奉承話。
如果有誰冒失地說他非常尊重蘇爾蒂太太，不過不相信她有藝術家的才能，這時候蘇爾蒂就會火起來，搬出一大套關于氣質和創作技巧的道理。
他總是大聲嚷出下面的兩句話來結束争論： &ldquo難道我沒有跟您說過，她比我強！奇怪，竟沒有一個人肯相信我！&rdquo 夫婦之間過得很和睦。
到後來，費迪南上了年紀，身體又不好，人也安分多了。
他不能再喝酒，隻要多喝一點，胃裡就難過。
隻有女人還能叫他幹出荒唐事來，不過兩三天也就過去了。
但是等到這兩口子完全在梅格爾住定以後，因為機會沒有了，所以他幾乎變成了一個完全忠實的丈夫。
阿黛爾唯一擔心的是他跟服侍她的女用人胡鬧。
因此她隻好雇用相貌醜的；不過，這也不能阻止費迪南跟她們幹出越軌的事，隻要她們同意的話。
他身體衰弱一個時期以後，總要舊病複發，燃起一股即使有毀滅一切的危險也得滿足的欲火。
每次她相信女用人跟主人的關系太親密了，就立刻換掉。
于是費迪南要慚愧一個星期。
這種情況一直到了他們年老以後還能點燃他們之間的愛情火焰。
阿黛爾還是像從前一樣壓制住心頭的嫉妒，熱烈地愛她丈夫，絕不讓她的嫉妒在他面前爆發出來；他呢，一看見她打發女用人走了以後，又擺出那種可怕的緘默态度，使盡各種溫柔而順從的手段，求得她的原諒。
她于是又像占有一個孩子似的占有他。
他變得很厲害，面色發黃，臉上布滿一道道很深的皺紋，但是他還留着金黃色的胡子，顔色淡了，不過還沒有變白，這使他看上去像一個衰老的天神，仍然閃着青春的魅力。
終于有一天，在梅格爾的畫室裡，他對油畫感到惡心。
這有點像生理上的厭惡；汽油的氣味，畫筆在畫布上造成的油膩感，引起他神經的亢奮，他手開始發抖，頭一陣陣昏暈。
無疑，這是他身體虛弱的後果，他的藝術家的才能受到長期摧殘，現在達到了嚴重的時期。
這種肉體上的完全喪失能力是預料中的事。
阿黛爾待他非常好，她安慰他，向他發誓，說這隻是暫時的不舒服，慢慢會好起來的；她強迫他休息。
他因為絕對不能再畫畫了，心裡焦躁不安，變得悶悶不樂。
但是她想出了一個辦法，由他來用鉛筆構圖，然後她照着畫到畫布上去。
她可以打好格子，在他的指導下畫。
從此以後，事情就這樣繼續下去，在他簽名的作品上不再有一筆是他抹的了。
阿黛爾負擔起所有的實際工作，他僅僅做一個動靈感的人，出主意，用鉛筆起稿子；這些畫稿有時候還不完全，不準确，她不得不加以修正，不過她并不告訴他。
很久以來，夫妻倆主要是為出口工作。
他們在法國獲得輝煌成功以後，訂畫的紛至沓來，特别是俄國和美洲來的多；因為這些遙遠的國家裡的油畫愛好者并不苛求，隻要把一箱箱畫寄出去，然後收錢，從來沒有發生過一點麻煩，所以蘇爾蒂夫婦倆就漸漸完全從事這種輕松方便的創作了。
況且在法國銷路已經減少。
隔好久費迪南才送一幅畫到沙龍去，評論界還是用同樣的頌詞來歡迎它；他的才能是有了定論的，神聖不可侵犯的。
沒有人再為它而争論；他能夠漸漸投入大量而平庸的創作，而又不妨害到觀衆和評論家的習慣。
畫家對絕大多數人來說仍然是原來的畫家，不過老了，把位子讓給獲得更高聲譽的那些人。
然而，購畫的人到最後對他的畫沒有了胃口。
人們還是把他尊為當代的一位大師，但是幾乎誰也不再買他的畫。
外國人卻把所有他的畫搶購一空。
然而在那一年裡，費迪南的一幅畫又一次轟動了沙龍。
這幅畫有點像他第一幅畫《遠足》的姊妹作。
在一間四堵白牆的、寒冷的教室裡，學生們正在做功課，他們望着蒼蠅飛來飛去，偷偷地笑着，而那個小學監呢，正津津有味地看一本小說，好像把整個世界都忘了。
這幅畫的标題是：《自修課》。
人們都認為這幅畫很有吸引力。
有些評論家拿兩幅相隔三十年的作品比較，甚至談到了走過的道路，談到《遠足》的缺乏經驗和《自修課》的技巧成熟。
幾乎所有的人都企圖在後一幅風格極其細膩的畫裡，看出爐火純青的技巧，沒有人能超過的完美無缺的處理手法。
然而大部分的藝術家都反對，瑞納甘就是反對得最激烈的一個。
他的年紀已經很大，可是對一個七十五歲的人來說，身體還算健壯，他依然和從前一樣熱愛真理。
&ldquo得啦！&rdquo他大聲說，&ldquo我愛費迪南像自己的兒子；但是無論如何，要說喜歡他現在的作品勝過他青年時代的作品，那真是太愚蠢了！這幅畫沒有激情，沒有情趣，連一點獨創性都沒有。
啊！談到漂亮，流暢，我不反對！但是隻有賣蠟燭的人才會喜歡這種庸俗的畫風，天知道是靠的什麼複雜的作料，裡面什麼風格都有，甚至連所有那些陳腐破爛的風格都全了&hellip&hellip畫這些東西的，已經不是我那個費迪南了&hellip&hellip&rdquo 不過他停住不再往下說。
他知道是怎麼回事，人們從他的悲傷裡感覺得到他一向憎恨女人的那股怒火。
這些害人不淺的畜生，他有時候就這麼稱呼她們。
他當時隻是怒氣沖沖地重複說： &ldquo不，這不是他&hellip&hellip不，這不是他&hellip&hellip&rdquo 他曾經懷着一個觀察家和分析家的好奇心，密切注意阿黛爾的緩慢的侵蝕霸占過程。
對每一幅新作，他都覺出任何一點變化，他認得出哪些部分是丈夫畫的，哪些部分是妻子畫的；他看出前一些部分在減少，而後一些部分卻在不斷地進展。
這種情形他覺得很有趣味，甚至忘了生氣，像一個愛看人間戲劇的人那樣，津津有味地欣賞着這兩種氣質的搏鬥。
因此他記下了替代過程中最細微的變化。
現在他清清楚楚地感覺到這出生理上和心理上的戲已經演完了。
結局就是眼前的《自修課》這幅畫。
在他看來，阿黛爾把費迪南吃了，這就是結束。
于是他像每年一樣，在七月裡，想到梅格爾去住幾天。
自從沙龍開幕以後，他很想再見見這對夫婦。
這是一個可以讓他證實他的判斷是否正确的機會。
一個炎熱的下午，他來到蘇爾蒂夫婦的家裡，花園靜悄悄地睡在濃蔭裡。
房子，甚至連花壇都十分整潔，有一種中産階級的井井有條的氣氛，處處都顯得非常有秩序，非常安靜。
小城的任何響聲都傳不到這個偏僻的角落裡來，蔓生的薔薇花間充滿蜜蜂的嗡嗡聲。
女用人對客人說，太太在畫室裡。
瑞納甘打開門，看見阿黛爾立着畫畫，姿态還和多少年以前他第一次撞見時一樣。
但是，今天她不再隐瞞了，她高興得輕輕叫了起來，想放下她的調色闆。
但是瑞納甘大聲說： &ldquo如果你這樣，我就走了&hellip&hellip見鬼！把我當作一個朋友吧。
畫下去，畫下去！&rdquo 她好像很懂得時間的價值，立刻拿定了主意。
&ldquo好吧！既然您不在乎！&hellip&hellip您知道，我們從來沒有一個鐘頭的休息。
&rdquo 盡管上了年紀，盡管越來越胖，她仍然辛勤地工作，下筆十分準确。
瑞納甘看她畫了一會兒以後問： &ldquo費迪南呢？他出去了嗎？&rdquo &ldquo沒有，他在那兒！&rdquo阿黛爾用畫筆指指畫室的一個角落回答。
費迪南果然在那兒；躺在一張沙發上，睡着了。
瑞納甘的聲音吵醒了他，但是他身子虛弱，腦子已經遲鈍，一下子沒聽出他的聲音。
&ldquo啊！原來是您，真是出人意料！&rdquo他臨了說。
他有氣無力地握了握手，使了把勁才坐了起來。
頭天他的妻子又撞見他和上門來洗碗的姑娘在一起，他張皇失措，吓得面無人色，垂頭喪氣，不知怎麼才能得到她的寬恕。
瑞納甘發現他比自己想象中的還要虛弱，還要糟。
這一次，他徹底完了，瑞納甘很可憐這個不幸的人。
他想看看是不是還能在他身上煽起一點昔日的熱情，就跟他談起最近一次沙龍裡獲得的偉大成功： &ldquo啊！我的小夥子，您還能把群衆煽動起來呢&hellip&hellip那邊又像當初那些日子裡一樣紛紛地在談論您。
&rdquo 費迪南傻裡傻氣地瞅着他，接着沒話找話似的說： &ldquo嗯，我知道，阿黛爾把報紙念給我聽了。
我的畫很好，是不是？&hellip&hellip啊！我一直辛勤工作&hellip&hellip但是，我向您保證，她比我強，她的技巧真是驚人！&rdquo 他眼睛，指指他的妻子，臉上露出無力的笑容。
她已經走了過來，一邊溫厚地聳聳肩膀，一邊說： &ldquo别聽他的！您知道他的脾氣&hellip&hellip如果有人相信，大畫家倒是我了&hellip&hellip我幫助他，況且還幫不好。
好吧，既然他高興，就由他說去吧！&rdquo 看到他們扮演的這出喜劇，而且可以肯定地說，還是出自真心地在扮演，瑞納甘一句話也說不出來了。
他在這個畫室裡清清楚楚地感覺到費迪南的整個毀滅。
費迪南甚至連用鉛筆畫草稿都不畫了，他已經堕落到這個地步，用欺騙來維持他的自尊心的需要他都感覺不到了；對他來說，僅僅做個丈夫就夠了。
構圖、素描和繪畫的都是阿黛爾，她并不向他征求意見，她已經完全代替了作為藝術家的他，并且繼承了他，不過叫人一點也看不出他們是在哪一分鐘裡交替的。
現在隻有她一個人了，不過在她女性的個性裡，還殘留着他的一點兒男性的個性的痕迹罷了。
費迪南打了個呵欠，說： &ldquo您留下來吃晚飯，不是嗎？啊，我累壞了&hellip&hellip瑞納甘，您明白嗎？我今天什麼也沒做，可是我累壞了。
&rdquo &ldquo他什麼也沒做，可是從早忙到晚，&rdquo阿黛爾說，&ldquo他從來就不肯聽我的話，好好休息休息。
&rdquo &ldquo這倒是真的，&rdquo他說，&ldquo一休息我就不舒服，非得有點什麼事做做不可。
&rdquo 他站起來，慢騰騰走了一會兒，最後又坐到小台子前面，從前他的妻子就是在這張小台子上畫水彩畫的。
他對着一張紙端詳了一會兒，原來是一幅水彩畫，剛着上第一道顔色。
這簡直是一幅寄宿學校的學生的作業，一條小溪推動磨坊的輪子，一排楊樹和一棵老柳樹。
瑞納甘在他背後俯下身子，看見構圖和色彩都是那麼幼稚、拙劣到近乎荒唐的地步，不免露出了笑容。
&ldquo真有趣。
&rdquo他低聲喃喃地說。
但是他看見阿黛爾定睛瞅着他，就閉上了嘴，沒有再說下去。
她剛剛沒有用托腕棒，隻憑着有力的胳膊勾出了一個完整的形象，每一筆都是那麼技巧熟練、筆觸有力。
&ldquo這座磨坊不是很漂亮嗎？&rdquo費迪南得意地說，他一直低着頭望着那張紙，像個孩子似的老老實實坐在位子上，&ldquo啊！您知道，我在學習，僅僅在學習。
&rdquo 瑞納甘心裡十分激動。
現在畫水彩畫的是費迪南了。
