譯後記
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因肺炎卧床兩周，以緻沒能參加父親的一周年忌日。
當時社會上主要的文學思潮是無産階級文學和新感覺派，然而他認為文壇仍然缺乏&ldquo深深植根&rdquo的東西，他想要描寫人們生活真實狀态的小說。
因母親患肺炎和腎炎住院，他在醫院看護期間構思了《黑暗之畫卷》和《悠閑的患者》。
5月，《愛撫》發表，受到了川端康成&ldquo有品位&rdquo的評價。
9月，基次郎已經卧床不起，由母親照顧。
病榻上的他認為文學的正道就是将自己的經曆表現出來，仍然堅持寫作。
《海》《交配》《溫泉》&mdash&mdash被井伏鳟二評價為&ldquo神作&rdquo。
1931年5月15日，在友人三好達治和澱野隆三的多方奔走之下，他的作品集《檸檬》出版，受到了文藝界許多人士的好評。
年末他在病重中仍然堅持寫完了最後一篇《悠閑的患者》&mdash&mdash由母親校對後，弟弟連夜騎着摩托車送去郵局寄到出版社，并于1932年刊載于《中央公論》的新年号上。
2月他又患了心囊炎，3月嚴重水腫，被醫生宣告不治。
他合掌說道：&ldquo我是男兒，死也要死得體面。
&rdquo當日下午即駕鶴西去。
梶井基次郎在短暫的三十一年生命中僅留下了小說、評論、随筆等共六十餘篇作品。
本書收錄了他全部的已發表小說，以及三篇習作《奎吉》、《太郎和街》和《不幸》，還有三篇遺作《海》、《溫泉》和《黑暗之畫卷》，一共二十六篇。
1931年初版由武藏野書院發行時，沒有收錄《七葉樹花&mdash&mdash一封私信》和《悠閑的患者》；1939年由創元社發行的單行本在初版的基礎上又收錄了《悠閑的患者》；1948年養德社版本也隻收錄了十篇。
目前中國大陸發行的版本也大體上以上版本為底本，因此本書大概可以稱得上他的&ldquo小說全集&rdquo吧。
基次郎的作品雖然都是短篇，且篇目少，但是對他的研究卻不少。
他在日本文壇上的地位獨特且不可撼動，具有争議也有共識。
獨特是指，他不屬于任何文學流派，文風獨樹一幟，語言表達上面充滿了西洋色彩的明亮、抽象的感官描寫、戲劇化的情節、哲學性的思考；不可撼動是因為他對後世作家的影響深遠流長，不可磨滅；争議主要集中在他的作品體裁，是波德萊爾式的散文詩、短篇小說，還是兩者兼具，甚至還有人認為他的作品屬于青春文學&hellip&hellip然而無論如何，他對夏目漱石的作品和評論、德國觀念論、西方心理學，大正時期的阿部次郎、西田幾多郎的思想，谷崎潤一郎的作品、佐藤春夫的作品和評論、荻原朔太郎的詩和松尾芭蕉的俳諧、波德萊爾的散文詩、社會主義思想和無産階級文學等大範圍地接受是不容辯駁的，此外在他的作品中還可以窺見&ldquo大正教養主義&rdquo時期的知識青年是如何在哲學熱、藝術熱中活躍的，以及大正至昭和初年的青年們的思想情況和當時的文化狀況。
因此，他的作品可以說極具審美價值和研究價值。
縱觀梶井基次郎的一生，其實他的創作時間也隻有不到十年時間（1922-1931）。
1922年起他開始嘗試寫作，小說《小小良心》《不幸》和詩歌《檸檬之歌》都是當年的習作。
他的第一篇公開發表作品是發表于1923年的劇團雜志《真素木》上的《奎吉》。
《奎吉》中的主人公兄弟倆可以在基次郎的現實生活中找到原型。
奎吉的弟弟名叫莊之助，是他父親在外面的小妾所生的孩子。
那個女人在莊之助十歲左右就去世了，于是父親把他帶到家裡。
為了讓他早日長大成人，以便能夠贍養自己的外祖母，父親把他當成和奎吉一樣的兒子來撫養。
然而不管是父親還是别人都不是完美的，家裡并不如他想象的那般和睦。
而且不管是父親還是别人，都有許多機會能夠察覺到自己的小氣和不足。
到最後不幸的就是莊之助。
這段人物角色的設定與現實生活幾乎無異。
基次郎的父親貪圖酒色，在外面與兩個女人分别生下了一兒一女。
1911年，基次郎十歲時，異母弟弟順三的母親病逝，
當時社會上主要的文學思潮是無産階級文學和新感覺派，然而他認為文壇仍然缺乏&ldquo深深植根&rdquo的東西，他想要描寫人們生活真實狀态的小說。
因母親患肺炎和腎炎住院，他在醫院看護期間構思了《黑暗之畫卷》和《悠閑的患者》。
5月，《愛撫》發表，受到了川端康成&ldquo有品位&rdquo的評價。
9月，基次郎已經卧床不起，由母親照顧。
病榻上的他認為文學的正道就是将自己的經曆表現出來，仍然堅持寫作。
《海》《交配》《溫泉》&mdash&mdash被井伏鳟二評價為&ldquo神作&rdquo。
1931年5月15日，在友人三好達治和澱野隆三的多方奔走之下，他的作品集《檸檬》出版，受到了文藝界許多人士的好評。
年末他在病重中仍然堅持寫完了最後一篇《悠閑的患者》&mdash&mdash由母親校對後，弟弟連夜騎着摩托車送去郵局寄到出版社，并于1932年刊載于《中央公論》的新年号上。
2月他又患了心囊炎，3月嚴重水腫，被醫生宣告不治。
他合掌說道：&ldquo我是男兒，死也要死得體面。
&rdquo當日下午即駕鶴西去。
梶井基次郎在短暫的三十一年生命中僅留下了小說、評論、随筆等共六十餘篇作品。
本書收錄了他全部的已發表小說，以及三篇習作《奎吉》、《太郎和街》和《不幸》，還有三篇遺作《海》、《溫泉》和《黑暗之畫卷》，一共二十六篇。
1931年初版由武藏野書院發行時，沒有收錄《七葉樹花&mdash&mdash一封私信》和《悠閑的患者》；1939年由創元社發行的單行本在初版的基礎上又收錄了《悠閑的患者》；1948年養德社版本也隻收錄了十篇。
目前中國大陸發行的版本也大體上以上版本為底本，因此本書大概可以稱得上他的&ldquo小說全集&rdquo吧。
基次郎的作品雖然都是短篇，且篇目少，但是對他的研究卻不少。
他在日本文壇上的地位獨特且不可撼動，具有争議也有共識。
獨特是指，他不屬于任何文學流派，文風獨樹一幟，語言表達上面充滿了西洋色彩的明亮、抽象的感官描寫、戲劇化的情節、哲學性的思考；不可撼動是因為他對後世作家的影響深遠流長，不可磨滅；争議主要集中在他的作品體裁，是波德萊爾式的散文詩、短篇小說，還是兩者兼具，甚至還有人認為他的作品屬于青春文學&hellip&hellip然而無論如何，他對夏目漱石的作品和評論、德國觀念論、西方心理學，大正時期的阿部次郎、西田幾多郎的思想，谷崎潤一郎的作品、佐藤春夫的作品和評論、荻原朔太郎的詩和松尾芭蕉的俳諧、波德萊爾的散文詩、社會主義思想和無産階級文學等大範圍地接受是不容辯駁的，此外在他的作品中還可以窺見&ldquo大正教養主義&rdquo時期的知識青年是如何在哲學熱、藝術熱中活躍的，以及大正至昭和初年的青年們的思想情況和當時的文化狀況。
因此，他的作品可以說極具審美價值和研究價值。
縱觀梶井基次郎的一生，其實他的創作時間也隻有不到十年時間（1922-1931）。
1922年起他開始嘗試寫作，小說《小小良心》《不幸》和詩歌《檸檬之歌》都是當年的習作。
他的第一篇公開發表作品是發表于1923年的劇團雜志《真素木》上的《奎吉》。
《奎吉》中的主人公兄弟倆可以在基次郎的現實生活中找到原型。
奎吉的弟弟名叫莊之助，是他父親在外面的小妾所生的孩子。
那個女人在莊之助十歲左右就去世了，于是父親把他帶到家裡。
為了讓他早日長大成人，以便能夠贍養自己的外祖母，父親把他當成和奎吉一樣的兒子來撫養。
然而不管是父親還是别人都不是完美的，家裡并不如他想象的那般和睦。
而且不管是父親還是别人，都有許多機會能夠察覺到自己的小氣和不足。
到最後不幸的就是莊之助。
這段人物角色的設定與現實生活幾乎無異。
基次郎的父親貪圖酒色，在外面與兩個女人分别生下了一兒一女。
1911年，基次郎十歲時，異母弟弟順三的母親病逝，