譯後記

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因肺炎卧床兩周,以緻沒能參加父親的一周年忌日。

    當時社會上主要的文學思潮是無産階級文學和新感覺派,然而他認為文壇仍然缺乏&ldquo深深植根&rdquo的東西,他想要描寫人們生活真實狀态的小說。

    因母親患肺炎和腎炎住院,他在醫院看護期間構思了《黑暗之畫卷》和《悠閑的患者》。

    5月,《愛撫》發表,受到了川端康成&ldquo有品位&rdquo的評價。

    9月,基次郎已經卧床不起,由母親照顧。

    病榻上的他認為文學的正道就是将自己的經曆表現出來,仍然堅持寫作。

    《海》《交配》《溫泉》&mdash&mdash被井伏鳟二評價為&ldquo神作&rdquo。

    1931年5月15日,在友人三好達治和澱野隆三的多方奔走之下,他的作品集《檸檬》出版,受到了文藝界許多人士的好評。

    年末他在病重中仍然堅持寫完了最後一篇《悠閑的患者》&mdash&mdash由母親校對後,弟弟連夜騎着摩托車送去郵局寄到出版社,并于1932年刊載于《中央公論》的新年号上。

    2月他又患了心囊炎,3月嚴重水腫,被醫生宣告不治。

    他合掌說道:&ldquo我是男兒,死也要死得體面。

    &rdquo當日下午即駕鶴西去。

     梶井基次郎在短暫的三十一年生命中僅留下了小說、評論、随筆等共六十餘篇作品。

    本書收錄了他全部的已發表小說,以及三篇習作《奎吉》、《太郎和街》和《不幸》,還有三篇遺作《海》、《溫泉》和《黑暗之畫卷》,一共二十六篇。

    1931年初版由武藏野書院發行時,沒有收錄《七葉樹花&mdash&mdash一封私信》和《悠閑的患者》;1939年由創元社發行的單行本在初版的基礎上又收錄了《悠閑的患者》;1948年養德社版本也隻收錄了十篇。

    目前中國大陸發行的版本也大體上以上版本為底本,因此本書大概可以稱得上他的&ldquo小說全集&rdquo吧。

     基次郎的作品雖然都是短篇,且篇目少,但是對他的研究卻不少。

    他在日本文壇上的地位獨特且不可撼動,具有争議也有共識。

    獨特是指,他不屬于任何文學流派,文風獨樹一幟,語言表達上面充滿了西洋色彩的明亮、抽象的感官描寫、戲劇化的情節、哲學性的思考;不可撼動是因為他對後世作家的影響深遠流長,不可磨滅;争議主要集中在他的作品體裁,是波德萊爾式的散文詩、短篇小說,還是兩者兼具,甚至還有人認為他的作品屬于青春文學&hellip&hellip然而無論如何,他對夏目漱石的作品和評論、德國觀念論、西方心理學,大正時期的阿部次郎、西田幾多郎的思想,谷崎潤一郎的作品、佐藤春夫的作品和評論、荻原朔太郎的詩和松尾芭蕉的俳諧、波德萊爾的散文詩、社會主義思想和無産階級文學等大範圍地接受是不容辯駁的,此外在他的作品中還可以窺見&ldquo大正教養主義&rdquo時期的知識青年是如何在哲學熱、藝術熱中活躍的,以及大正至昭和初年的青年們的思想情況和當時的文化狀況。

    因此,他的作品可以說極具審美價值和研究價值。

     縱觀梶井基次郎的一生,其實他的創作時間也隻有不到十年時間(1922-1931)。

    1922年起他開始嘗試寫作,小說《小小良心》《不幸》和詩歌《檸檬之歌》都是當年的習作。

    他的第一篇公開發表作品是發表于1923年的劇團雜志《真素木》上的《奎吉》。

    《奎吉》中的主人公兄弟倆可以在基次郎的現實生活中找到原型。

     奎吉的弟弟名叫莊之助,是他父親在外面的小妾所生的孩子。

    那個女人在莊之助十歲左右就去世了,于是父親把他帶到家裡。

    為了讓他早日長大成人,以便能夠贍養自己的外祖母,父親把他當成和奎吉一樣的兒子來撫養。

    然而不管是父親還是别人都不是完美的,家裡并不如他想象的那般和睦。

    而且不管是父親還是别人,都有許多機會能夠察覺到自己的小氣和不足。

    到最後不幸的就是莊之助。

     這段人物角色的設定與現實生活幾乎無異。

    基次郎的父親貪圖酒色,在外面與兩個女人分别生下了一兒一女。

    1911年,基次郎十歲時,異母弟弟順三的母親病逝,