譯後記
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無奈之下順三被父親帶回家裡和基次郎一家人同住。
順三小學畢業後就開始工作，後來基次郎也提出退學申請和他在一起工作。
大概是顧及基次郎的緣故，順三後來輾轉去了長崎。
父親可憐他，又把他帶回了家裡。
兩個年紀相差不大的異母兄弟間有一些微妙的情感，這些情感被他寫進了《奎吉》中。
他的第一篇發表在文藝雜志上的作品就是《檸檬》，可以稱得上是他的代表作。
&ldquo不可名狀的不吉的團塊&rdquo凝結了他青年時代所有彷徨、憂郁、煩悶的情緒，而拯救他的居然是一顆檸檬。
不過那可不是一般的檸檬&mdash&mdash它有着&ldquo宛如從檸檬黃的水彩中擠出來的固态的單純色彩，還有仿若紡錘狀的形狀&rdquo，能消解&ldquo壓在我心裡的不祥&rdquo，還能讓&ldquo我&rdquo感到&ldquo一種極緻的幸福感&rdquo，它的溫度讓&ldquo我&rdquo感到&ldquo無比舒暢&rdquo，它的氣味讓&ldquo我&rdquo的&ldquo精氣神仿佛都蘇醒了&rdquo，它還能讓&ldquo令人窒息的丸善&rdquo&ldquo灰飛煙滅&rdquo。
基次郎描寫檸檬時，從視覺、觸覺、嗅覺方面展現了一顆抽象又生動的不平凡的檸檬，并且在最後的爆炸中消解了&ldquo不可名狀的不吉的團塊&rdquo。
《檸檬》聲名大噪，每年的3月24日也作為&ldquo檸檬忌&rdquo為人們所紀念。
甚至本來已經破産倒閉的丸善書店也重新開業，并且專門為了便于人們紀念基次郎設置了一個可以放檸檬的角落。
《檸檬》和《心中的風景》都描寫了他的&ldquo憂郁和憂郁的消解&rdquo；《在有古城的町》中有十分微妙的光感與性意識的描述；《雪後》表現了背負命運、默默承受的倫理；《冬日》中則表明了他對死亡的釋然；《櫻花樹下》則是性和死亡意象的群魔亂舞；晚期作品中，《愛撫》《黑暗之畫卷》《交配》中充滿了對生命體的天馬行空的幻想，《悠閑的患者》中從主人公的心理描寫擴大到個人的生活，乃至社會的視野。
在短暫的創作生命中，他不斷反思文學的本體和意義，用自己獨特的&ldquo藝術至上&rdquo觀帶給人們以奇異的感官體驗和不同尋常的想象世界。
至于本書的翻譯策略，考慮到如今是&ldquo直譯&rdquo的時代，而且大部分讀者對日本文化中的&ldquo異域表達&rdquo接受度較高，許多讀者看得懂日文，其中不乏日語學習者、日本文學研究者，所以翻譯時以&ldquo直譯&rdquo為主。
尤其是在文章結構、語序上盡力忠實于原文，沒有刻意改變；詞語的處理上也以直譯為主，但是涉及文化詞時，為了流暢的閱讀體驗不便多作注釋，因此在直譯和意譯之間取了折衷之法。
在整個翻譯過程中，除了主語有适當加譯外（日文中主語省略的情況很多），我們極力避免了加譯和漏譯。
舉例來說，譬如這首歌詞的翻譯： きょうは青空よい天気まえの家でも隣でも水汲む洗う掛ける幹す。
在以上所述原則的指導下譯出的譯文為： 天空蔚藍，今天是個好天氣前邊的人家，還有隔壁人家都忙着汲水洗滌、懸挂晾曬。
首先，形式上仍然采取三行，每行字數大緻相等；讀起來有一定的韻律和節奏；隻有第三句結尾有句号。
其次在内容上，第一句中把偏正結構的&ldquo青空&rdquo譯成了主謂結構的&ldquo天空蔚藍&rdquo，并且把一句話隔成兩個短句，加了逗号；第二句同樣加了逗号；第三句中原文是汲水、洗滌、懸挂、晾曬這四個動詞的并列，我們加譯了&ldquo都忙着&rdquo三字，并且把四個動詞分成兩個步驟&mdash&mdash汲水洗滌和懸挂晾曬，并加了頓号。
相比之前的翻譯版本，這大概是最明顯的區别了。
每個譯本各有千秋，希望諸位讀者根據自己的需求選擇閱讀。
此外，若本書的文本出現謬誤，還請諸位多多指教。
最後祝閱讀愉快！
順三小學畢業後就開始工作，後來基次郎也提出退學申請和他在一起工作。
大概是顧及基次郎的緣故，順三後來輾轉去了長崎。
父親可憐他，又把他帶回了家裡。
兩個年紀相差不大的異母兄弟間有一些微妙的情感，這些情感被他寫進了《奎吉》中。
他的第一篇發表在文藝雜志上的作品就是《檸檬》，可以稱得上是他的代表作。
&ldquo不可名狀的不吉的團塊&rdquo凝結了他青年時代所有彷徨、憂郁、煩悶的情緒，而拯救他的居然是一顆檸檬。
不過那可不是一般的檸檬&mdash&mdash它有着&ldquo宛如從檸檬黃的水彩中擠出來的固态的單純色彩，還有仿若紡錘狀的形狀&rdquo，能消解&ldquo壓在我心裡的不祥&rdquo，還能讓&ldquo我&rdquo感到&ldquo一種極緻的幸福感&rdquo，它的溫度讓&ldquo我&rdquo感到&ldquo無比舒暢&rdquo，它的氣味讓&ldquo我&rdquo的&ldquo精氣神仿佛都蘇醒了&rdquo，它還能讓&ldquo令人窒息的丸善&rdquo&ldquo灰飛煙滅&rdquo。
基次郎描寫檸檬時，從視覺、觸覺、嗅覺方面展現了一顆抽象又生動的不平凡的檸檬，并且在最後的爆炸中消解了&ldquo不可名狀的不吉的團塊&rdquo。
《檸檬》聲名大噪，每年的3月24日也作為&ldquo檸檬忌&rdquo為人們所紀念。
甚至本來已經破産倒閉的丸善書店也重新開業，并且專門為了便于人們紀念基次郎設置了一個可以放檸檬的角落。
《檸檬》和《心中的風景》都描寫了他的&ldquo憂郁和憂郁的消解&rdquo；《在有古城的町》中有十分微妙的光感與性意識的描述；《雪後》表現了背負命運、默默承受的倫理；《冬日》中則表明了他對死亡的釋然；《櫻花樹下》則是性和死亡意象的群魔亂舞；晚期作品中，《愛撫》《黑暗之畫卷》《交配》中充滿了對生命體的天馬行空的幻想，《悠閑的患者》中從主人公的心理描寫擴大到個人的生活，乃至社會的視野。
在短暫的創作生命中，他不斷反思文學的本體和意義，用自己獨特的&ldquo藝術至上&rdquo觀帶給人們以奇異的感官體驗和不同尋常的想象世界。
至于本書的翻譯策略，考慮到如今是&ldquo直譯&rdquo的時代，而且大部分讀者對日本文化中的&ldquo異域表達&rdquo接受度較高，許多讀者看得懂日文，其中不乏日語學習者、日本文學研究者，所以翻譯時以&ldquo直譯&rdquo為主。
尤其是在文章結構、語序上盡力忠實于原文，沒有刻意改變；詞語的處理上也以直譯為主，但是涉及文化詞時，為了流暢的閱讀體驗不便多作注釋，因此在直譯和意譯之間取了折衷之法。
在整個翻譯過程中，除了主語有适當加譯外（日文中主語省略的情況很多），我們極力避免了加譯和漏譯。
舉例來說，譬如這首歌詞的翻譯： きょうは青空よい天気まえの家でも隣でも水汲む洗う掛ける幹す。
在以上所述原則的指導下譯出的譯文為： 天空蔚藍，今天是個好天氣前邊的人家，還有隔壁人家都忙着汲水洗滌、懸挂晾曬。
首先，形式上仍然采取三行，每行字數大緻相等；讀起來有一定的韻律和節奏；隻有第三句結尾有句号。
其次在内容上，第一句中把偏正結構的&ldquo青空&rdquo譯成了主謂結構的&ldquo天空蔚藍&rdquo，并且把一句話隔成兩個短句，加了逗号；第二句同樣加了逗号；第三句中原文是汲水、洗滌、懸挂、晾曬這四個動詞的并列，我們加譯了&ldquo都忙着&rdquo三字，并且把四個動詞分成兩個步驟&mdash&mdash汲水洗滌和懸挂晾曬，并加了頓号。
相比之前的翻譯版本，這大概是最明顯的區别了。
每個譯本各有千秋，希望諸位讀者根據自己的需求選擇閱讀。
此外，若本書的文本出現謬誤，還請諸位多多指教。
最後祝閱讀愉快！