宋詞選 三
關燈
小
中
大
直齋書錄解題》），以及強煥說的“撫寫物态，曲盡其妙”（《題周美成詞》），周詞的特征大體上便是如此。
這些特征都是屬于形式格律和藝術技巧方面的。
周詞的主要内容是寫男女之情。
他步趨着柳永的後塵，喜歡作豔語。
例如： 最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與佳音密耗，寄将秦鏡，偷換韓香？天便要人，霎時厮見何妨！—《風流子》 拼今生，對花對酒，為伊淚落③。
—《解連環》 他的好些作品都可以說是柳詞的翻版。
不同于柳永的是，他的某些詞寫得較為含蓄。
如《少年遊》（感舊）後段：“低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
”寫得如此昵狎溫柔，而又不堕入柳永、黃庭堅猥亵的惡道，怪不得周濟稱為“佳制”④。
問題在于這種詞所反映的仍舊是冶蕩無聊的生活，風格不高。
作者最擅長于寫景和詠物。
名句如《玉樓春》的寫黃昏景色：“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”，《蘇幕遮》的寫荷花：“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，《六醜》的寫薔薇：“長條故惹行客，似牽衣待話，别情無極”，都描繪得很出色。
他的詞絕大部分都是即景抒情⑤。
字句雕琢的精工固不待言（有時嫌失之過甚）；特别是結構的曲折和前後呼應，把許多層次組成一片，使全詞具有完整性而又靈活自如，這是他的特長。
所以後世的詞話家最喜歡談《片玉詞》的篇章結構，最推重他的詞法。
對于周邦彥的評述，參看《前言》。
①周邦彥生平事迹有王國維的《清真先生遺事》可資參考。
②毛晉《片玉詞跋》：“餘家藏凡三本，一名《清真集》，一名《美成長短句》，皆不滿百阕。
最後得宋刻《片玉集》二卷，計調百八十有奇。
”（這是收集最完備的本子。
） ③張炎《詞源·雜論》引周邦彥的《解連環》《風流子》《慶春宮》為例，指責他“為情所役”，“失其雅正之音”。
④周濟《宋四家詞選》論《少年遊》（感舊）：“此亦本色佳制也。
本色至此便足，再過一分，便入山谷惡道矣。
” ⑤十卷本《片玉集》前六卷分題春、夏、秋、冬四景，多屬即景寓情之作。
蘭陵王 柳 柳陰直①，煙裡絲絲弄碧②。
隋堤上③、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國④，誰識京華倦客⑤？長亭路⑥，年去年來，應折柔條過千尺⑦。
閑尋舊蹤迹，又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食⑧。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驿⑨，望人在天北⑩。
凄恻，恨堆積！漸别浦萦回?，津堠岑寂?，斜陽冉冉春無極?。
念月榭攜手，露橋聞笛?。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
①柳陰直：長堤上的柳樹，行列整齊，柳樹的陰影也連綴成一直線。
②煙裡絲絲弄碧：籠罩在煙氣裡的楊柳絲絲飛舞，在賣弄它嫩綠的姿色。
③隋堤：指汴京附近汴河一帶的堤，這條堤是隋朝開的，故稱隋堤。
④故國：指故鄉。
⑤京華倦客：作者久客京師，感覺厭倦，故雲。
京華，京師。
⑥長亭：見前25頁柳永《雨霖鈴》注①。
⑦應折柔條過千尺：古人送行，多折柳贈别。
這句說明作者經常在送行，為離愁所苦。
柔條，這裡指柳枝。
⑧梨花榆火催寒食：舊曆清明前二日為寒食節，有禁火的風俗，節後另取新火。
唐宋時朝廷于清明日取榆柳的火以賜百官。
這句指明餞别的時令正是梨花盛開的寒食節前。
⑨愁一箭風快三句：愁着順風船行如箭，回頭一看就過了幾個驿站。
周濟《宋四家詞選》說這個“愁”字是“代行者設想”。
半篙，指撐船的竿沒入水中部分。
時令已經接近暮春，所以說波暖。
迢遞，遠貌。
⑩望人在天北：回頭看送行的人遠在天北。
?别浦萦回：船開走了，水波在回旋着。
?津堠岑寂：碼頭上冷清清的。
津堠，碼頭上守望、可供住宿的處所。
?斜陽冉冉春無極：斜陽西下，春色無邊。
冉冉，慢慢地移動貌。
?念月榭攜手兩句：月榭、露橋，都是指夜遊的地方。
詞評：張端義《貴耳集》說這首詞和宋徽宗的風流故事有關。
據說，周邦彥有一次隐匿在名妓李師師的床下，聽到宋徽宗和她的情話以後，寫了一首《少年遊》。
徽宗知道了大怒，借故把他押出都門。
周邦彥臨走時寫了這首和李師師分别的作品。
後來徽宗聽李師師唱此詞受了感動，又把周邦彥召回來做大晟樂正。
這是一個荒唐的傳說，不可信，王國維在《清真先生遺事》一文中曾經予以辨明。
細玩詞意，不像告别而是送别的語氣。
周濟《宋四家詞選》說是“客中送客”。
這是作者借送别來表達自己“京華倦客”的抑郁心情。
蘇幕遮 燎沉香①，消溽暑②。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語③。
葉上初陽幹宿雨④，水面清圓，一一風荷舉⑤。
故鄉遙，何日去？家住吳門⑥，久作長安旅⑦。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦⑧。
①燎（liáo）沉香：燒香。
沉香，一名沉水，是一種香氣很濃的香料。
②溽（lù）暑：潮濕的夏天天氣。
③侵曉：天剛亮的時候。
④宿雨：昨夜的雨。
⑤水面清圓兩句：浮在水面上的荷葉是那麼圓潤，晨風吹來的時候，片片的荷葉一颠一颠地擎舉起來。
連上面一句，王國維《人間詞話》稱為“真能得荷之神理者”。
⑥吳門：蘇州是古代吳國的首都，有吳門、吳中等名稱。
這裡指作者的故鄉錢塘。
錢塘原屬吳郡（為三吳之地），故稱。
作者《滿庭芳·憶錢塘》：“似夢魂迢遞，長到吳門。
” ⑦長安：見前87頁張舜民《賣花聲》注⑧。
⑧芙蓉浦：有溪澗可通的荷花塘。
古時稱荷花為芙蓉。
詞評：周邦彥的詞向以“富豔精工”著稱；這首詞前段描繪雨後風荷的神态，後段寫小楫輕舟的歸夢，清新淡雅，别具一格。
六 醜 薔薇謝後作 正單衣試酒，怅客裡光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼①，一去無迹。
為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國②。
钗钿堕處遺香澤③，亂點桃蹊，輕翻柳陌④。
多情為誰追惜⑤？但蜂媒蝶使⑥，時叩窗⑦。
東園岑寂⑧，漸蒙籠暗碧⑨。
靜繞珍叢底⑩，成歎息。
長條故惹行客?，似牽衣待話，别情無極?。
殘英小，強簪巾帻?；終不似、一朵钗頭顫袅，向人側?。
漂流處、莫趁潮汐；恐斷紅尚有相思字，何由見得?。
①如過翼：像鳥兒飛掠過去那麼快。
②葬楚宮傾國：薔薇花被摧殘（葬送）了。
這裡以楚王宮裡的美人比喻薔薇花。
傾國，容華絕代的美人。
語出李延年歌：“北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
” ③钗钿：用美人遺落的钗钿比喻落掉的花瓣。
④亂點桃蹊兩句：寫薔薇花謝後飛散貌。
桃蹊、柳陌，桃樹、柳樹下面的路徑。
⑤多情為誰追惜：有哪一個多情的人替落花惋惜呢？為誰，誰為。
為，一作“更”。
⑥蜂媒蝶使：指蜂和蝶。
它們在花枝上飛來飛去，故作為花的媒人和使者來說。
⑦窗（gé）：窗格子。
，一作“隔”。
⑧岑寂：寂靜，因花事凋零而産生的寂靜。
⑨蒙籠暗碧：草木茂密，綠葉成蔭，環境顯得幽暗些了。
⑩珍叢：珍貴的薔薇花叢。
?長條故惹行客：薔薇有刺，會勾住人的衣服，故雲。
?似牽衣待話兩句：依《四部叢刊》本《草堂詩餘》的斷句，應标點為“似牽衣，待話别，情無極！”這也可通。
周濟《宋四家詞選》指出這兩句的特點：“不說人惜花，卻說花戀人。
” ?強簪巾帻（zé）：把殘花勉強插在頭巾上。
?終不似、一朵钗頭顫袅兩句：終不如盛開的花朵插在钗頭上搖曳多姿。
顫袅，擺動。
向人側，有悅人、媚人之意。
這裡作者也許是以殘花自比。
?漂流處三句：大意是勸落花不要随潮水漂去，因為：如果還有相思之情未了，那就永遠不會被人發現而埋沒了。
龐元英《談薮》認為這幾句詞是暗用紅葉題詩的故事。
範摅《雲溪友議》：“盧渥舍人應舉之歲，偶臨禦溝，見一紅葉，命仆搴來。
葉上乃有一絕句。
……詩雲：‘水流何太急，深宮竟日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
’”這裡用落花比紅葉。
潮，早潮。
汐，晚潮。
詞評：這首詞《村叢書·片玉詞》題作“落花”。
全詞有好些細節，而且安排得很好：前段從春歸寫到花謝、花飛，随後以無人追惜作結。
後段多情的詩人為岑寂的東園而“歎息”，失掉花朵的長條也對詩人依依不舍。
于是他拾起了一朵殘花，把它插在頭巾上，并為它的零落而感到怅惘。
最後對漂流的落花還緻以不能忘情的惋惜與關懷。
大意如此。
是否有寄托呢？黃蓼園《蓼園詞選》說：“自歎年老遠宦，意境落寞，借花起興。
以下是花、是自己，已比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣！結處意緻尤纏綿無已，耐人尋繹。
”我們則認為這首詞主要是詠物，幾個細節寫得很生動，但沒有構成一個較高的意境，結處也隻是由落花扯到紅葉的故事以寄情，思想上的寄托即使有也是并不深刻的。
過去許多詞話家對此詞内容的評價都嫌太高。
解語花 上元① 風銷绛蠟②，露紅蓮③，燈市光相射。
桂華流瓦④，纖雲散、耿耿素娥欲下⑤。
衣裳淡雅，看楚女纖腰一把⑥。
箫鼓喧，人影參差⑦，滿路飄香麝⑧。
因念都城放夜⑨，望千門如晝⑩，嬉笑遊冶。
钿車羅帕?，相逢處、自有暗塵随馬?。
年光是也?，惟隻見舊情衰謝?。
清漏移?，飛蓋歸來?，從舞休歌罷?。
①上元：一題《元宵》。
②绛蠟：紅燭。
绛，一作“焰”。
③紅蓮：荷花燈。
歐陽修《蓦山溪》（元夕）詞：“纖手染香羅，剪紅蓮滿城開遍。
” ④桂華：月光。
相傳月中有大桂樹，故以桂代月。
王國維《人間詞話》說：“美成《解語花》之‘桂華流瓦’，境界極妙，惜以‘桂華’二字代月耳。
”（意謂“桂華”兩字不免陳濫。
） ⑤耿耿素娥欲下：見前54頁蘇轼《念奴嬌》第二首注③。
這裡的素娥亦可用來指月裡的嫦娥。
耿耿，光明貌。
⑥楚女纖腰一把：《韓非子·二柄》，“楚靈王好細腰，而國中多餓人。
”杜牧《遣懷》詩：“楚腰纖細掌中輕。
”這裡用來指美人。
⑦參差：不齊，雜亂貌。
⑧香麝（shè）：即麝香。
麝是一種似鹿而小的動物，雄
這些特征都是屬于形式格律和藝術技巧方面的。
周詞的主要内容是寫男女之情。
他步趨着柳永的後塵，喜歡作豔語。
例如： 最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與佳音密耗，寄将秦鏡，偷換韓香？天便要人，霎時厮見何妨！—《風流子》 拼今生，對花對酒，為伊淚落③。
—《解連環》 他的好些作品都可以說是柳詞的翻版。
不同于柳永的是，他的某些詞寫得較為含蓄。
如《少年遊》（感舊）後段：“低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
”寫得如此昵狎溫柔，而又不堕入柳永、黃庭堅猥亵的惡道，怪不得周濟稱為“佳制”④。
問題在于這種詞所反映的仍舊是冶蕩無聊的生活，風格不高。
作者最擅長于寫景和詠物。
名句如《玉樓春》的寫黃昏景色：“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”，《蘇幕遮》的寫荷花：“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，《六醜》的寫薔薇：“長條故惹行客，似牽衣待話，别情無極”，都描繪得很出色。
他的詞絕大部分都是即景抒情⑤。
字句雕琢的精工固不待言（有時嫌失之過甚）；特别是結構的曲折和前後呼應，把許多層次組成一片，使全詞具有完整性而又靈活自如，這是他的特長。
所以後世的詞話家最喜歡談《片玉詞》的篇章結構，最推重他的詞法。
對于周邦彥的評述，參看《前言》。
①周邦彥生平事迹有王國維的《清真先生遺事》可資參考。
②毛晉《片玉詞跋》：“餘家藏凡三本，一名《清真集》，一名《美成長短句》，皆不滿百阕。
最後得宋刻《片玉集》二卷，計調百八十有奇。
”（這是收集最完備的本子。
） ③張炎《詞源·雜論》引周邦彥的《解連環》《風流子》《慶春宮》為例，指責他“為情所役”，“失其雅正之音”。
④周濟《宋四家詞選》論《少年遊》（感舊）：“此亦本色佳制也。
本色至此便足，再過一分，便入山谷惡道矣。
” ⑤十卷本《片玉集》前六卷分題春、夏、秋、冬四景，多屬即景寓情之作。
蘭陵王 柳 柳陰直①，煙裡絲絲弄碧②。
隋堤上③、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國④，誰識京華倦客⑤？長亭路⑥，年去年來，應折柔條過千尺⑦。
閑尋舊蹤迹，又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食⑧。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驿⑨，望人在天北⑩。
凄恻，恨堆積！漸别浦萦回?，津堠岑寂?，斜陽冉冉春無極?。
念月榭攜手，露橋聞笛?。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
①柳陰直：長堤上的柳樹，行列整齊，柳樹的陰影也連綴成一直線。
②煙裡絲絲弄碧：籠罩在煙氣裡的楊柳絲絲飛舞，在賣弄它嫩綠的姿色。
③隋堤：指汴京附近汴河一帶的堤，這條堤是隋朝開的，故稱隋堤。
④故國：指故鄉。
⑤京華倦客：作者久客京師，感覺厭倦，故雲。
京華，京師。
⑥長亭：見前25頁柳永《雨霖鈴》注①。
⑦應折柔條過千尺：古人送行，多折柳贈别。
這句說明作者經常在送行，為離愁所苦。
柔條，這裡指柳枝。
⑧梨花榆火催寒食：舊曆清明前二日為寒食節，有禁火的風俗，節後另取新火。
唐宋時朝廷于清明日取榆柳的火以賜百官。
這句指明餞别的時令正是梨花盛開的寒食節前。
⑨愁一箭風快三句：愁着順風船行如箭，回頭一看就過了幾個驿站。
周濟《宋四家詞選》說這個“愁”字是“代行者設想”。
半篙，指撐船的竿沒入水中部分。
時令已經接近暮春，所以說波暖。
迢遞，遠貌。
⑩望人在天北：回頭看送行的人遠在天北。
?别浦萦回：船開走了，水波在回旋着。
?津堠岑寂：碼頭上冷清清的。
津堠，碼頭上守望、可供住宿的處所。
?斜陽冉冉春無極：斜陽西下，春色無邊。
冉冉，慢慢地移動貌。
?念月榭攜手兩句：月榭、露橋，都是指夜遊的地方。
詞評：張端義《貴耳集》說這首詞和宋徽宗的風流故事有關。
據說，周邦彥有一次隐匿在名妓李師師的床下，聽到宋徽宗和她的情話以後，寫了一首《少年遊》。
徽宗知道了大怒，借故把他押出都門。
周邦彥臨走時寫了這首和李師師分别的作品。
後來徽宗聽李師師唱此詞受了感動，又把周邦彥召回來做大晟樂正。
這是一個荒唐的傳說，不可信，王國維在《清真先生遺事》一文中曾經予以辨明。
細玩詞意，不像告别而是送别的語氣。
周濟《宋四家詞選》說是“客中送客”。
這是作者借送别來表達自己“京華倦客”的抑郁心情。
蘇幕遮 燎沉香①，消溽暑②。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語③。
葉上初陽幹宿雨④，水面清圓，一一風荷舉⑤。
故鄉遙，何日去？家住吳門⑥，久作長安旅⑦。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦⑧。
①燎（liáo）沉香：燒香。
沉香，一名沉水，是一種香氣很濃的香料。
②溽（lù）暑：潮濕的夏天天氣。
③侵曉：天剛亮的時候。
④宿雨：昨夜的雨。
⑤水面清圓兩句：浮在水面上的荷葉是那麼圓潤，晨風吹來的時候，片片的荷葉一颠一颠地擎舉起來。
連上面一句，王國維《人間詞話》稱為“真能得荷之神理者”。
⑥吳門：蘇州是古代吳國的首都，有吳門、吳中等名稱。
這裡指作者的故鄉錢塘。
錢塘原屬吳郡（為三吳之地），故稱。
作者《滿庭芳·憶錢塘》：“似夢魂迢遞，長到吳門。
” ⑦長安：見前87頁張舜民《賣花聲》注⑧。
⑧芙蓉浦：有溪澗可通的荷花塘。
古時稱荷花為芙蓉。
詞評：周邦彥的詞向以“富豔精工”著稱；這首詞前段描繪雨後風荷的神态，後段寫小楫輕舟的歸夢，清新淡雅，别具一格。
六 醜 薔薇謝後作 正單衣試酒，怅客裡光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼①，一去無迹。
為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國②。
钗钿堕處遺香澤③，亂點桃蹊，輕翻柳陌④。
多情為誰追惜⑤？但蜂媒蝶使⑥，時叩窗⑦。
東園岑寂⑧，漸蒙籠暗碧⑨。
靜繞珍叢底⑩，成歎息。
長條故惹行客?，似牽衣待話，别情無極?。
殘英小，強簪巾帻?；終不似、一朵钗頭顫袅，向人側?。
漂流處、莫趁潮汐；恐斷紅尚有相思字，何由見得?。
①如過翼：像鳥兒飛掠過去那麼快。
②葬楚宮傾國：薔薇花被摧殘（葬送）了。
這裡以楚王宮裡的美人比喻薔薇花。
傾國，容華絕代的美人。
語出李延年歌：“北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
” ③钗钿：用美人遺落的钗钿比喻落掉的花瓣。
④亂點桃蹊兩句：寫薔薇花謝後飛散貌。
桃蹊、柳陌，桃樹、柳樹下面的路徑。
⑤多情為誰追惜：有哪一個多情的人替落花惋惜呢？為誰，誰為。
為，一作“更”。
⑥蜂媒蝶使：指蜂和蝶。
它們在花枝上飛來飛去，故作為花的媒人和使者來說。
⑦窗（gé）：窗格子。
，一作“隔”。
⑧岑寂：寂靜，因花事凋零而産生的寂靜。
⑨蒙籠暗碧：草木茂密，綠葉成蔭，環境顯得幽暗些了。
⑩珍叢：珍貴的薔薇花叢。
?長條故惹行客：薔薇有刺，會勾住人的衣服，故雲。
?似牽衣待話兩句：依《四部叢刊》本《草堂詩餘》的斷句，應标點為“似牽衣，待話别，情無極！”這也可通。
周濟《宋四家詞選》指出這兩句的特點：“不說人惜花，卻說花戀人。
” ?強簪巾帻（zé）：把殘花勉強插在頭巾上。
?終不似、一朵钗頭顫袅兩句：終不如盛開的花朵插在钗頭上搖曳多姿。
顫袅，擺動。
向人側，有悅人、媚人之意。
這裡作者也許是以殘花自比。
?漂流處三句：大意是勸落花不要随潮水漂去，因為：如果還有相思之情未了，那就永遠不會被人發現而埋沒了。
龐元英《談薮》認為這幾句詞是暗用紅葉題詩的故事。
範摅《雲溪友議》：“盧渥舍人應舉之歲，偶臨禦溝，見一紅葉，命仆搴來。
葉上乃有一絕句。
……詩雲：‘水流何太急，深宮竟日閑。
殷勤謝紅葉，好去到人間。
’”這裡用落花比紅葉。
潮，早潮。
汐，晚潮。
詞評：這首詞《村叢書·片玉詞》題作“落花”。
全詞有好些細節，而且安排得很好：前段從春歸寫到花謝、花飛，随後以無人追惜作結。
後段多情的詩人為岑寂的東園而“歎息”，失掉花朵的長條也對詩人依依不舍。
于是他拾起了一朵殘花，把它插在頭巾上，并為它的零落而感到怅惘。
最後對漂流的落花還緻以不能忘情的惋惜與關懷。
大意如此。
是否有寄托呢？黃蓼園《蓼園詞選》說：“自歎年老遠宦，意境落寞，借花起興。
以下是花、是自己，已比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣！結處意緻尤纏綿無已，耐人尋繹。
”我們則認為這首詞主要是詠物，幾個細節寫得很生動，但沒有構成一個較高的意境，結處也隻是由落花扯到紅葉的故事以寄情，思想上的寄托即使有也是并不深刻的。
過去許多詞話家對此詞内容的評價都嫌太高。
解語花 上元① 風銷绛蠟②，露紅蓮③，燈市光相射。
桂華流瓦④，纖雲散、耿耿素娥欲下⑤。
衣裳淡雅，看楚女纖腰一把⑥。
箫鼓喧，人影參差⑦，滿路飄香麝⑧。
因念都城放夜⑨，望千門如晝⑩，嬉笑遊冶。
钿車羅帕?，相逢處、自有暗塵随馬?。
年光是也?，惟隻見舊情衰謝?。
清漏移?，飛蓋歸來?，從舞休歌罷?。
①上元：一題《元宵》。
②绛蠟：紅燭。
绛，一作“焰”。
③紅蓮：荷花燈。
歐陽修《蓦山溪》（元夕）詞：“纖手染香羅，剪紅蓮滿城開遍。
” ④桂華：月光。
相傳月中有大桂樹，故以桂代月。
王國維《人間詞話》說：“美成《解語花》之‘桂華流瓦’，境界極妙，惜以‘桂華’二字代月耳。
”（意謂“桂華”兩字不免陳濫。
） ⑤耿耿素娥欲下：見前54頁蘇轼《念奴嬌》第二首注③。
這裡的素娥亦可用來指月裡的嫦娥。
耿耿，光明貌。
⑥楚女纖腰一把：《韓非子·二柄》，“楚靈王好細腰，而國中多餓人。
”杜牧《遣懷》詩：“楚腰纖細掌中輕。
”這裡用來指美人。
⑦參差：不齊，雜亂貌。
⑧香麝（shè）：即麝香。
麝是一種似鹿而小的動物，雄