宋詞選 二
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帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
” ②似花還似非花：古人把柳絮當作花，但又覺得不像花，故雲。
③也無人惜從教墜：也沒有人愛惜它，管它，任它飄來墜去。
④抛家傍路兩句：韓愈《晚春》詩，“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
”這裡是說：楊花離開枝頭，落在路邊，看似無情，卻也有它的深意。
思，念去聲。
⑤萦損柔腸：思戀之情愁壞了腸肚。
楊柳的枝條細而柔，故以柔腸比喻它。
⑥困酣嬌眼兩句：這是把美人倦極時欲開還閉的嬌眼形容柳葉飄揚飛舞的嬌态。
古人詩賦中多稱柳葉為柳眼。
⑦夢随風萬裡三句：唐人金昌緒（一作蓋嘉運）《春怨》詩，“打起黃莺兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
”作者活用了這首詩的意思。
⑧落紅難綴：這裡把落花作為陪襯。
綴，連綴。
⑨萍碎：原注“楊花落水為浮萍，驗之信然”。
⑩二分塵土兩句：楊花大部分委于塵土，小部分随流水而去。
詞評：這首詞作于宋哲宗元二年（1087）。
次韻在格律上多受一層限制，但由于作者才氣大，反而超出了原詞的意境，所以張炎《詞源》推為“真是壓倒今古”的和韻詞。
詞中充滿了美妙的想像和構思，藝術刻畫很細膩，情調幽怨纏綿，反映了作者風格的另一面。
賀新郎 乳燕飛華屋①，悄無人、桐陰轉午②，晚涼新浴。
手弄生绡白團扇③，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟④。
簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤台曲⑤。
又卻是，風敲竹⑥。
石榴半吐紅巾蹙⑦，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨⑧。
豔一枝細看取⑨，芳心千重似束⑩。
又恐被、西風驚綠?。
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌?。
①乳燕飛華屋：乳燕，小燕子。
飛華屋，趙彥衛《雲麓漫鈔》：“嘗見其真迹，乃‘栖華屋’。
”華屋，華美的房屋。
②桐陰轉午：桐樹的影子逐漸轉移，時間已指向午後。
③生绡白團扇：白色生絲制的團扇。
④倚：倚枕側卧。
⑤夢斷瑤台曲：仙遊的美夢被驚醒了。
瑤台，玉石砌成的樓台，指仙境。
《楚辭·離騷》：“望瑤台之偃蹇兮。
”曲，深處。
⑥風敲竹：唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩，“微風驚暮坐，臨牖思悠哉。
開門複動竹，疑是玉人來。
” ⑦石榴半吐紅巾蹙：形容石榴花半開時狀如折皺的紅巾。
白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧衆》詩：“山榴花似結紅巾，容豔新妍占斷春。
” ⑧待浮花浪蕊都盡兩句：等待那些輕浮争豔的花草都凋零了，那時你很孤寂，石榴才開花來陪伴你。
幽獨，冷靜，孤獨。
⑨（nóng）豔：茂盛，美麗。
李白《清平調》詩：“一枝豔露凝香。
” ⑩芳心千重：這是就重瓣榴花說。
?被西風驚綠：石榴夏天開花．西風起後，榴花凋謝，便隻有一片綠葉了。
這裡“驚”字是用來形容榴花嬌嫩，禁不起西風的摧殘。
?兩簌簌：花瓣與眼淚同落貌。
詞評：這首詞《宋六十名家詞·東坡詞》題作：“餘杭日，府僚湖中高會。
群妓畢集，惟秀蘭不來。
營将督之再三，乃來。
仆問其故。
答曰：‘沐浴倦卧，忽有扣門聲，急起詢之，乃營将催督也。
整妝趨命，不覺稍遲。
’時府僚有屬意于蘭者，見其不來，恚恨不已，雲：‘必有私事。
’秀蘭含淚力辯。
而仆亦從旁冷語，陰為之解。
府僚終不釋然也。
适榴花開盛，秀蘭以一枝藉手獻坐中。
府僚愈怒，責其不恭。
秀蘭進退無據，但低首垂淚而已。
仆乃作一曲名《賀新涼》（即《賀新郎》），令秀蘭歌以侑觞，聲容妙絕，府僚大悅，劇飲而罷。
”這個本事未必可靠；即使可靠，也不能據以解析這篇作品的真正内容。
我們試看：前段寫的是一個高潔絕塵而孤寂的美人，後段寫的是不與“浮花浪蕊”為伍而願意“伴君幽獨”的榴花，最後指明美人與榴花都在失時的邊緣。
不難明白，這是作者自抒其懷才不遇的抑郁心情。
我們同意胡仔在《苕溪漁隐叢話》裡所說的有“托意”，不是為一妓女而發；但是他說“東坡此詞冠絕古今”，這樣評價過高也是并不确切的。
蝶戀花 花褪殘紅青杏小①。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少②，天涯何處無芳草③！ 牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱④。
①花褪殘紅：花瓣落掉了。
②柳綿：柳花。
③天涯何處無芳草：芳草長到了天邊，表明春天快完結了。
④多情卻被無情惱：魏慶之《詩人玉屑·詞話》，“蓋行人多情，佳人無情耳。
” 詞評：這首詞《宋六十名家詞·東坡詞》題作“春景”。
前段寫傷春，後段寫傷情，都是用來反映“行人”（作者自己）在貶谪途中失意的心情。
王士祯《花草蒙拾》說：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情绮靡，未必能過。
孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”可是蘇詞畢竟和柳永“緣情绮靡”的風格有所不同。
黃庭堅 四首 黃庭堅（1045—1105）字魯直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分甯（今江西修水縣）人。
進士出身。
做過秘書省校書郎（校對書籍的官吏），并參加修撰神宗《實錄》。
晚年兩次受到貶谪，死在西南荒僻的貶所。
他以詩文受知于蘇轼，為蘇門四學士之一。
他以詩成為江西派的開山大師。
詞和秦觀齊名，宋朝人把他們擡得很高，如陳師道說：“今代詞手，惟秦七、黃九，唐諸人不逮也。
”（《苕溪漁隐叢話》引）今傳《山谷詞》，又名《山谷琴趣外篇》。
黃庭堅的詞品類很雜：有的是文字遊戲，有的淫俗不堪；也有的寫得很出色，意義嚴肅，風格疏宕。
但如陳師道把他作為北宋數一數二的詞手來說，那是不确切的。
水調歌頭 瑤草一何碧①！春入武陵溪②，溪上桃花無數，枝上有黃鹂③。
我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓④。
隻恐花深裡，紅露濕人衣⑤。
坐玉石⑥，倚玉枕，拂金徽⑦。
谪仙何處⑧？無人伴我白螺杯⑨。
我為靈芝仙草⑩，不為朱唇丹臉?，長嘯亦何為?！醉舞下山去，明月逐人歸。
①瑤草一何碧：瑤草，仙草，指山裡的香草。
一何，何其。
②武陵溪：陶淵明《桃花源記》，“晉太元中，武陵人捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林……”此用其事。
武陵，今湖南常德市一帶地區。
③枝上：一作“花上”。
④浩氣展虹霓：一股豪邁之氣和天空裡的虹彩相接。
這句寫胸懷開闊，舒暢自如。
⑤紅露：花上的露水。
一作“紅霧”。
⑥玉石：一作“白石”。
⑦金徽：即琴徽，用來定琴聲高下之節的。
李肇《唐國史補》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第：第一者以玉徽，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。
” ⑧谪仙：世稱李白為谪仙。
這裡是作為嗜酒傲世的詩人來提他。
⑨白螺杯：用螺殼做的酒杯，有紅螺杯和白螺杯之别。
⑩我為靈芝仙草：作者以山中不同凡俗的春草自比。
靈芝，紫芝草。
?不為朱唇丹臉：不願意塗脂抹粉做一個随俗媚世的小人。
?長嘯：長歎。
詞評：這首詞反映了作者孤芳自賞、不肯媚世求榮的性格及其出世和入世矛盾的世界觀。
念奴嬌 八月十七日，同諸甥待月。
有客孫彥立者，善吹笛，有名酒酌之①。
斷虹霁雨②，淨秋空、山染修眉新綠③。
桂影扶疏④，誰便道、今夕清輝不足？萬裡青天，娥何處⑤，駕此一輪玉⑥。
寒光零亂⑦，為誰偏照⑧？ 年少從我追遊，晚涼幽徑，繞張園森木⑨。
共倒金荷⑩，家萬裡、難得尊前相屬?。
老子平生，江南江北，最愛臨風笛?。
孫郎微笑?，坐來聲噴霜竹?。
①八月十七日等句：《宋六十名家詞·山谷詞》題作，“八月十八日，同諸生步自永安城樓，過張寬夫園待月。
偶有名酒，因以金荷酌衆客。
客有孫彥立，善吹笛。
援筆作樂府長短句，文不加點。
” ②斷虹：虹彩消失了。
③山染修眉新綠：雨後山峰染成新鮮的綠色像美人的眉峰一樣。
修眉，長眉。
④桂影扶疏：桂影，指傳說的月宮裡桂樹的影子。
扶疏，形容桂樹枝葉的繁茂。
⑤娥：即嫦娥，相傳是月宮的仙女。
⑥一輪玉：指月亮。
⑦寒光：秋夜的月光。
⑧（líng）（lù）：美酒名。
⑨森木：茂盛的樹木。
⑩倒金荷：用金荷葉倒酒。
?尊前相屬（zhǔ）：舉起酒杯對飲。
?臨風笛：一作“臨風曲”。
陸遊《老學庵筆記》：“今俗本改‘笛’為‘曲’以協韻，非也。
然亦疑笛字太不入韻。
及居蜀久，習其語音，乃知泸、戎間謂‘笛’為‘曲’。
” ?孫郎：指善吹笛的孫彥立。
?坐來聲噴霜竹：登時吹出美妙的笛曲。
坐來，登時，一時。
噴，噴發。
霜竹，等于說寒笛。
笛子是用竹管做的，故雲。
馬融《長笛賦》：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。
” 詞評：黃庭堅坐修神宗《實錄》失實的罪名，貶谪黔州（今四川彭水縣），後移戎州（今四川宜賓市）。
據陸遊《老學庵筆記》說這首詞是在戎州寫的。
他在遙遠的西南地區過了五年遷谪的生活，但氣概還是很豪邁。
作者自稱此詞“或以為可繼東坡赤壁之歌”（《苕溪漁隐叢話後集》引）。
清平樂 春歸何處？寂寞無行路①。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤迹誰知②？除非問取黃鹂③。
百啭無人能解，因風飛過薔薇④。
①無行路：沒有地方可供遊玩（一說：春天沒有留下回去的行蹤）。
②春無蹤迹誰知：春天一去無蹤，有誰知道它什麼地方去了呢？ ③問取黃鹂：黃鹂鳴于春夏之間，該知道春天的去處，故雲。
問取，問。
④飛：通行本作“吹”。
虞美人 宜州見梅作① 天涯也有江南信，梅破知春近②。
夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝③。
玉台弄粉花應妒④，飄到眉心住⑤。
平生個裡願杯深，去國十年老盡少年心⑥。
①宜州：今廣西宜山區。
②梅破：梅花含苞欲放了。
③開遍向南枝：由于向着太陽、比較溫暖，南枝先開。
④玉台：梳妝台。
⑤飄到眉心住：見前18頁歐陽修《訴衷情》注①引《太平禦覽》。
⑥平生個裡願杯深兩句：少年時遇到美景當前的時候，總是盡興喝酒，可是經過十年貶谪之後，再也沒有這種興緻了。
個裡，個中，此中。
去國，離開朝廷。
詞評：黃庭堅寫過一篇《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管（管制）。
他到達宜州是宋徽宗崇甯三年（1104），這首詞作于同年的冬天。
作者初次受到貶谪是宋哲宗紹聖元年（1094），至此恰恰十年。
秦 觀 六首 秦觀（1049—1100）字少遊，一字太虛，揚州高郵（今江蘇市名）人。
進士出身。
宋哲宗元年間做過太學博士（國立大學的教官），兼國史院編修官。
後坐黨籍①，在政治上再三受到打擊，貶斥到遙遠的西南，死于放還的道路中。
他是蘇門四學士之一，也長于詩文，但遠被他所享有的詞譽壓倒了。
今傳《淮海詞》，又名《淮海居士長短句》。
過去有一部分的評論家對《淮海詞》推崇備至。
如沈雄《古今詞話》引蔡伯世說：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭；辭情相稱者，惟少遊一人而已。
”又如《四庫全書提要》說：“觀詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝，在蘇、黃之上。
”這是說他的詞的成就不僅超出柳永、黃庭堅，而且超出蘇轼。
李清照就不肯這樣瞎捧，她在《詞論》裡指責秦詞“專主情緻，而少故實”。
秦觀的長調如《望海潮》《八六子》《滿庭芳》等都是以“情韻”著稱的作品（我們選了其中的兩首）。
他的某些詞不僅以情韻見長，而且打入了身世之感，反映出封建社會統治階級内部矛盾中失意的知識分子的不幸的遭遇，具有一定的社會意義。
可是他有較多的篇什，主題盡是些追戀自己一去不返的風流旖旎的生活，沒有什麼意義可以發掘。
某些詞話家樂于欣賞《淮海詞》，往往便是醉心于這一類型作品中消極傷感的情調。
平心而論，這位蘇門詞人的生活基調和蘇轼的距離實在太遠，他基本上傾向于柳永，風格語言亦複如此。
蘇轼便指出過“銷魂當此際”是柳永的句法②。
善于刻畫，文字精密，是秦觀詞的特征之一。
但氣格不高，纖巧無力，也是無可否認的缺點。
①秦觀在政治上屬于蘇轼一派的舊黨，哲宗後期新黨重新掌握政權，他也受到排斥。
②《曆代詩餘》（卷一百一十五）引《高齋詩話》：“少遊自會稽入都，見東坡。
東坡曰：‘不意别後，公卻學柳七作詞。
’少遊曰：‘某雖無學，亦不如是。
’東坡曰：‘銷魂當此際，非柳七語乎？’” 滿庭芳 山抹微雲，天粘衰草①，畫角聲斷谯門②。
暫停征棹③，聊共引離尊④。
多少蓬萊舊事⑤，空回首、煙霭紛紛⑥。
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村⑦。
銷魂⑧，當此際，香囊暗解⑨，羅帶輕分⑩。
謾赢得青樓、薄幸名存?。
此去何時見也?？襟袖上、空染啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?。
①山抹微雲兩句：山上塗抹了一縷縷輕淡的雲，一望無垠的枯草好像和遠天粘連着。
這兩句寫天色逐漸暗下來。
抹和粘（一作“連”）兩字，有些詞話家認為用得很工。
②畫角聲斷谯門：城樓上的号角已經吹過，表示
繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
” ②似花還似非花：古人把柳絮當作花，但又覺得不像花，故雲。
③也無人惜從教墜：也沒有人愛惜它，管它，任它飄來墜去。
④抛家傍路兩句：韓愈《晚春》詩，“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
”這裡是說：楊花離開枝頭，落在路邊，看似無情，卻也有它的深意。
思，念去聲。
⑤萦損柔腸：思戀之情愁壞了腸肚。
楊柳的枝條細而柔，故以柔腸比喻它。
⑥困酣嬌眼兩句：這是把美人倦極時欲開還閉的嬌眼形容柳葉飄揚飛舞的嬌态。
古人詩賦中多稱柳葉為柳眼。
⑦夢随風萬裡三句：唐人金昌緒（一作蓋嘉運）《春怨》詩，“打起黃莺兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
”作者活用了這首詩的意思。
⑧落紅難綴：這裡把落花作為陪襯。
綴，連綴。
⑨萍碎：原注“楊花落水為浮萍，驗之信然”。
⑩二分塵土兩句：楊花大部分委于塵土，小部分随流水而去。
詞評：這首詞作于宋哲宗元二年（1087）。
次韻在格律上多受一層限制，但由于作者才氣大，反而超出了原詞的意境，所以張炎《詞源》推為“真是壓倒今古”的和韻詞。
詞中充滿了美妙的想像和構思，藝術刻畫很細膩，情調幽怨纏綿，反映了作者風格的另一面。
賀新郎 乳燕飛華屋①，悄無人、桐陰轉午②，晚涼新浴。
手弄生绡白團扇③，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟④。
簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤台曲⑤。
又卻是，風敲竹⑥。
石榴半吐紅巾蹙⑦，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨⑧。
豔一枝細看取⑨，芳心千重似束⑩。
又恐被、西風驚綠?。
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌?。
①乳燕飛華屋：乳燕，小燕子。
飛華屋，趙彥衛《雲麓漫鈔》：“嘗見其真迹，乃‘栖華屋’。
”華屋，華美的房屋。
②桐陰轉午：桐樹的影子逐漸轉移，時間已指向午後。
③生绡白團扇：白色生絲制的團扇。
④倚：倚枕側卧。
⑤夢斷瑤台曲：仙遊的美夢被驚醒了。
瑤台，玉石砌成的樓台，指仙境。
《楚辭·離騷》：“望瑤台之偃蹇兮。
”曲，深處。
⑥風敲竹：唐李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩，“微風驚暮坐，臨牖思悠哉。
開門複動竹，疑是玉人來。
” ⑦石榴半吐紅巾蹙：形容石榴花半開時狀如折皺的紅巾。
白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧衆》詩：“山榴花似結紅巾，容豔新妍占斷春。
” ⑧待浮花浪蕊都盡兩句：等待那些輕浮争豔的花草都凋零了，那時你很孤寂，石榴才開花來陪伴你。
幽獨，冷靜，孤獨。
⑨（nóng）豔：茂盛，美麗。
李白《清平調》詩：“一枝豔露凝香。
” ⑩芳心千重：這是就重瓣榴花說。
?被西風驚綠：石榴夏天開花．西風起後，榴花凋謝，便隻有一片綠葉了。
這裡“驚”字是用來形容榴花嬌嫩，禁不起西風的摧殘。
?兩簌簌：花瓣與眼淚同落貌。
詞評：這首詞《宋六十名家詞·東坡詞》題作：“餘杭日，府僚湖中高會。
群妓畢集，惟秀蘭不來。
營将督之再三，乃來。
仆問其故。
答曰：‘沐浴倦卧，忽有扣門聲，急起詢之，乃營将催督也。
整妝趨命，不覺稍遲。
’時府僚有屬意于蘭者，見其不來，恚恨不已，雲：‘必有私事。
’秀蘭含淚力辯。
而仆亦從旁冷語，陰為之解。
府僚終不釋然也。
适榴花開盛，秀蘭以一枝藉手獻坐中。
府僚愈怒，責其不恭。
秀蘭進退無據，但低首垂淚而已。
仆乃作一曲名《賀新涼》（即《賀新郎》），令秀蘭歌以侑觞，聲容妙絕，府僚大悅，劇飲而罷。
”這個本事未必可靠；即使可靠，也不能據以解析這篇作品的真正内容。
我們試看：前段寫的是一個高潔絕塵而孤寂的美人，後段寫的是不與“浮花浪蕊”為伍而願意“伴君幽獨”的榴花，最後指明美人與榴花都在失時的邊緣。
不難明白，這是作者自抒其懷才不遇的抑郁心情。
我們同意胡仔在《苕溪漁隐叢話》裡所說的有“托意”，不是為一妓女而發；但是他說“東坡此詞冠絕古今”，這樣評價過高也是并不确切的。
蝶戀花 花褪殘紅青杏小①。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少②，天涯何處無芳草③！ 牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱④。
①花褪殘紅：花瓣落掉了。
②柳綿：柳花。
③天涯何處無芳草：芳草長到了天邊，表明春天快完結了。
④多情卻被無情惱：魏慶之《詩人玉屑·詞話》，“蓋行人多情，佳人無情耳。
” 詞評：這首詞《宋六十名家詞·東坡詞》題作“春景”。
前段寫傷春，後段寫傷情，都是用來反映“行人”（作者自己）在貶谪途中失意的心情。
王士祯《花草蒙拾》說：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情绮靡，未必能過。
孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”可是蘇詞畢竟和柳永“緣情绮靡”的風格有所不同。
黃庭堅 四首 黃庭堅（1045—1105）字魯直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分甯（今江西修水縣）人。
進士出身。
做過秘書省校書郎（校對書籍的官吏），并參加修撰神宗《實錄》。
晚年兩次受到貶谪，死在西南荒僻的貶所。
他以詩文受知于蘇轼，為蘇門四學士之一。
他以詩成為江西派的開山大師。
詞和秦觀齊名，宋朝人把他們擡得很高，如陳師道說：“今代詞手，惟秦七、黃九，唐諸人不逮也。
”（《苕溪漁隐叢話》引）今傳《山谷詞》，又名《山谷琴趣外篇》。
黃庭堅的詞品類很雜：有的是文字遊戲，有的淫俗不堪；也有的寫得很出色，意義嚴肅，風格疏宕。
但如陳師道把他作為北宋數一數二的詞手來說，那是不确切的。
水調歌頭 瑤草一何碧①！春入武陵溪②，溪上桃花無數，枝上有黃鹂③。
我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓④。
隻恐花深裡，紅露濕人衣⑤。
坐玉石⑥，倚玉枕，拂金徽⑦。
谪仙何處⑧？無人伴我白螺杯⑨。
我為靈芝仙草⑩，不為朱唇丹臉?，長嘯亦何為?！醉舞下山去，明月逐人歸。
①瑤草一何碧：瑤草，仙草，指山裡的香草。
一何，何其。
②武陵溪：陶淵明《桃花源記》，“晉太元中，武陵人捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林……”此用其事。
武陵，今湖南常德市一帶地區。
③枝上：一作“花上”。
④浩氣展虹霓：一股豪邁之氣和天空裡的虹彩相接。
這句寫胸懷開闊，舒暢自如。
⑤紅露：花上的露水。
一作“紅霧”。
⑥玉石：一作“白石”。
⑦金徽：即琴徽，用來定琴聲高下之節的。
李肇《唐國史補》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第：第一者以玉徽，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。
” ⑧谪仙：世稱李白為谪仙。
這裡是作為嗜酒傲世的詩人來提他。
⑨白螺杯：用螺殼做的酒杯，有紅螺杯和白螺杯之别。
⑩我為靈芝仙草：作者以山中不同凡俗的春草自比。
靈芝，紫芝草。
?不為朱唇丹臉：不願意塗脂抹粉做一個随俗媚世的小人。
?長嘯：長歎。
詞評：這首詞反映了作者孤芳自賞、不肯媚世求榮的性格及其出世和入世矛盾的世界觀。
念奴嬌 八月十七日，同諸甥待月。
有客孫彥立者，善吹笛，有名酒酌之①。
斷虹霁雨②，淨秋空、山染修眉新綠③。
桂影扶疏④，誰便道、今夕清輝不足？萬裡青天，娥何處⑤，駕此一輪玉⑥。
寒光零亂⑦，為誰偏照⑧？ 年少從我追遊，晚涼幽徑，繞張園森木⑨。
共倒金荷⑩，家萬裡、難得尊前相屬?。
老子平生，江南江北，最愛臨風笛?。
孫郎微笑?，坐來聲噴霜竹?。
①八月十七日等句：《宋六十名家詞·山谷詞》題作，“八月十八日，同諸生步自永安城樓，過張寬夫園待月。
偶有名酒，因以金荷酌衆客。
客有孫彥立，善吹笛。
援筆作樂府長短句，文不加點。
” ②斷虹：虹彩消失了。
③山染修眉新綠：雨後山峰染成新鮮的綠色像美人的眉峰一樣。
修眉，長眉。
④桂影扶疏：桂影，指傳說的月宮裡桂樹的影子。
扶疏，形容桂樹枝葉的繁茂。
⑤娥：即嫦娥，相傳是月宮的仙女。
⑥一輪玉：指月亮。
⑦寒光：秋夜的月光。
⑧（líng）（lù）：美酒名。
⑨森木：茂盛的樹木。
⑩倒金荷：用金荷葉倒酒。
?尊前相屬（zhǔ）：舉起酒杯對飲。
?臨風笛：一作“臨風曲”。
陸遊《老學庵筆記》：“今俗本改‘笛’為‘曲’以協韻，非也。
然亦疑笛字太不入韻。
及居蜀久，習其語音，乃知泸、戎間謂‘笛’為‘曲’。
” ?孫郎：指善吹笛的孫彥立。
?坐來聲噴霜竹：登時吹出美妙的笛曲。
坐來，登時，一時。
噴，噴發。
霜竹，等于說寒笛。
笛子是用竹管做的，故雲。
馬融《長笛賦》：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。
” 詞評：黃庭堅坐修神宗《實錄》失實的罪名，貶谪黔州（今四川彭水縣），後移戎州（今四川宜賓市）。
據陸遊《老學庵筆記》說這首詞是在戎州寫的。
他在遙遠的西南地區過了五年遷谪的生活，但氣概還是很豪邁。
作者自稱此詞“或以為可繼東坡赤壁之歌”（《苕溪漁隐叢話後集》引）。
清平樂 春歸何處？寂寞無行路①。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤迹誰知②？除非問取黃鹂③。
百啭無人能解，因風飛過薔薇④。
①無行路：沒有地方可供遊玩（一說：春天沒有留下回去的行蹤）。
②春無蹤迹誰知：春天一去無蹤，有誰知道它什麼地方去了呢？ ③問取黃鹂：黃鹂鳴于春夏之間，該知道春天的去處，故雲。
問取，問。
④飛：通行本作“吹”。
虞美人 宜州見梅作① 天涯也有江南信，梅破知春近②。
夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝③。
玉台弄粉花應妒④，飄到眉心住⑤。
平生個裡願杯深，去國十年老盡少年心⑥。
①宜州：今廣西宜山區。
②梅破：梅花含苞欲放了。
③開遍向南枝：由于向着太陽、比較溫暖，南枝先開。
④玉台：梳妝台。
⑤飄到眉心住：見前18頁歐陽修《訴衷情》注①引《太平禦覽》。
⑥平生個裡願杯深兩句：少年時遇到美景當前的時候，總是盡興喝酒，可是經過十年貶谪之後，再也沒有這種興緻了。
個裡，個中，此中。
去國，離開朝廷。
詞評：黃庭堅寫過一篇《承天院塔記》，朝廷指為“幸災謗國”，被除名，押送宜州編管（管制）。
他到達宜州是宋徽宗崇甯三年（1104），這首詞作于同年的冬天。
作者初次受到貶谪是宋哲宗紹聖元年（1094），至此恰恰十年。
秦 觀 六首 秦觀（1049—1100）字少遊，一字太虛，揚州高郵（今江蘇市名）人。
進士出身。
宋哲宗元年間做過太學博士（國立大學的教官），兼國史院編修官。
後坐黨籍①，在政治上再三受到打擊，貶斥到遙遠的西南，死于放還的道路中。
他是蘇門四學士之一，也長于詩文，但遠被他所享有的詞譽壓倒了。
今傳《淮海詞》，又名《淮海居士長短句》。
過去有一部分的評論家對《淮海詞》推崇備至。
如沈雄《古今詞話》引蔡伯世說：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭；辭情相稱者，惟少遊一人而已。
”又如《四庫全書提要》說：“觀詩格不及蘇、黃，而詞則情韻兼勝，在蘇、黃之上。
”這是說他的詞的成就不僅超出柳永、黃庭堅，而且超出蘇轼。
李清照就不肯這樣瞎捧，她在《詞論》裡指責秦詞“專主情緻，而少故實”。
秦觀的長調如《望海潮》《八六子》《滿庭芳》等都是以“情韻”著稱的作品（我們選了其中的兩首）。
他的某些詞不僅以情韻見長，而且打入了身世之感，反映出封建社會統治階級内部矛盾中失意的知識分子的不幸的遭遇，具有一定的社會意義。
可是他有較多的篇什，主題盡是些追戀自己一去不返的風流旖旎的生活，沒有什麼意義可以發掘。
某些詞話家樂于欣賞《淮海詞》，往往便是醉心于這一類型作品中消極傷感的情調。
平心而論，這位蘇門詞人的生活基調和蘇轼的距離實在太遠，他基本上傾向于柳永，風格語言亦複如此。
蘇轼便指出過“銷魂當此際”是柳永的句法②。
善于刻畫，文字精密，是秦觀詞的特征之一。
但氣格不高，纖巧無力，也是無可否認的缺點。
①秦觀在政治上屬于蘇轼一派的舊黨，哲宗後期新黨重新掌握政權，他也受到排斥。
②《曆代詩餘》（卷一百一十五）引《高齋詩話》：“少遊自會稽入都，見東坡。
東坡曰：‘不意别後，公卻學柳七作詞。
’少遊曰：‘某雖無學，亦不如是。
’東坡曰：‘銷魂當此際，非柳七語乎？’” 滿庭芳 山抹微雲，天粘衰草①，畫角聲斷谯門②。
暫停征棹③，聊共引離尊④。
多少蓬萊舊事⑤，空回首、煙霭紛紛⑥。
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村⑦。
銷魂⑧，當此際，香囊暗解⑨，羅帶輕分⑩。
謾赢得青樓、薄幸名存?。
此去何時見也?？襟袖上、空染啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?。
①山抹微雲兩句：山上塗抹了一縷縷輕淡的雲，一望無垠的枯草好像和遠天粘連着。
這兩句寫天色逐漸暗下來。
抹和粘（一作“連”）兩字，有些詞話家認為用得很工。
②畫角聲斷谯門：城樓上的号角已經吹過，表示