王國維① 人間詞話卷上
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臯文《詞選·序》雲：“唐之詞人，李白為首，而溫庭筠（飛卿）最高，其言深美闳約。
”《介存齋論詞雜著》雲：“臯文曰‘飛卿之詞，深美闳約。
’信然。
飛卿醞釀最深，故其言不恕不懾，備剛柔之氣。
針镂之密，南宋人始露痕迹，《花間》極有渾厚氣象，如飛卿則神理超越，不複可以迹象求矣，然細繹之，正字字有脈絡。
” ②《白雨齋詞話》卷一雲：“馮正中（延巳）詞，極沈郁之緻，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫韋相伯仲也。
” ③劉融齋熙載《藝概》說。
“畫屏金鹧鸪”，飛卿語也①，其詞品似之。
“弦上黃莺語”，端己語也②，其詞品亦似之。
正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”③，殆近之欤？ ①王國維輯溫庭筠（飛卿）《金荃詞·更漏子》雲：“柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鹧鸪。
香霧薄，透簾幕，惆怅謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
” ②王國維輯蜀韋莊（端己）《浣花詞·菩薩蠻》第一首雲：“紅樓别夜堪惆怅，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃莺語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
” ③近刻馮延巳《陽春集箋》本載《菩薩蠻》九首，其第六首雲：“嬌鬟堆枕钗橫鳳，溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹，翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。
” 南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
①”大有衆芳蕪穢，美人遲暮之感。
乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
②”故知解人正不易得。
①王國維輯《南唐二主詞·浣溪沙》第二首雲：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚欄幹。
” ②馮延巳答中主，稱其小樓一句。
王安石以為“一江春水向東流”未若細雨二句。
溫飛卿之詞，句秀也。
韋端己之詞，骨秀也。
李重光之詞，神秀也。
詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。
周介存置諸溫韋之下，可謂颠倒黑白矣①。
“自是人生長恨水長東②”，“流水落花春去也，天上人間③”，《金荃》④、《浣花》⑤能有此氣象耶？ ①周介存濟《介存齋論詞雜著》雲：“李後主詞，如生馬駒，不受控捉。
王嫱西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也。
端己，淡妝也。
後主則粗服亂頭矣。
”飛卿即溫庭筠，端己即韋莊。
②王國維輯《南唐二主詞》李後主《烏夜啼》雲：“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重！自是人生長恨水長東！” ③王國維輯《李後主詞·浪淘沙令》雲：“簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡！ 獨自莫憑闌，無限關山，别時容易見時難！流水落花春去也，天上人間！” ④《金荃》，溫庭筠集名。
⑤《浣花》，韋莊集名。
詞人者，不失其赤子之心者也①。
故生于深宮之中，長于婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
①案此“赤子之心”，謂童心也。
與《孟子》所謂“赤子之心”不同。
此說可以王氏他篇之文證之：《靜庵文集·叔本華與尼采》篇引叔本華之《天才論》曰：“天才者，不失其赤子之心者也。
蓋人生之七年後，知識之機關，即腦之質與量，已達完全之域，而生殖之機關，尚未發達。
故赤子能感也，能思也，能教也，其愛知識也，較成人為深；而其受知識也，亦視成人為易。
一言以蔽之曰：彼之知力盛于意志而已。
即彼之知力作用，遠過于意志之所需要而已。
故自某方面觀之，凡赤子皆天才也，又凡天才自某點觀之，皆赤子也。
昔海爾台爾（Herder）謂格代（Goethe）曰巨孩。
音樂大家穆差德（Mozart）亦終生不脫孩氣。
休利希台額路爾謂彼曰：彼于音樂，幼而驚其長老，然于一切他事，則壯而常有童心者也。
” 客觀之詩人不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富愈變化；《水浒傳》、《紅樓夢》之作者是也。
主觀之詩人不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真；李後主是也。
尼采謂一切文學餘愛以血書者①。
後主之詞，真所謂以血書者也。
宋道君皇帝《燕山亭》②詞亦略似之。
然道君不過自道身世之戚，後主則俨有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
①尼采，德人，擅長哲學及藝術，富于破壞思想及革命精神，故其言如是。
②宋徽宗禅位于皇太子，被尊為教主道君太上皇帝，靖康二年，北狩。
《彊村叢書》本《宋徽宗詞·燕山亭》雲：“裁剪冰绡，輕疊數重，淡着燕脂勻注。
新樣靓妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少無情風雨，愁苦。
閑院落凄涼，幾番春暮？ 憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語？天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量。
除夢裡有時曾去，無據。
和夢也新來不做。
” 馮正中詞雖不失五代風格，而堂庑特大，開北宋一代風氣，與中後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》①中不登其隻字也。
①《花間集》十卷，後蜀趙崇祚編。
正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數阕最煊赫外①，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草②”。
餘謂韋蘇州之“流螢渡高閣③”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐④”，不能過也。
①近刻《陽春集箋》錄《鵲踏枝》（即《蝶戀花》）十四首，其第十一首，王氏下文又稱引之，茲錄以示例。
詞曰：“幾日行雲何處去？忘卻歸來，不道春将暮。
百草千花寒食路。
香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
”又馮氏《菩薩蠻》九首，上文已錄注其第六首，可參觀。
②《陽春集》載《醉花間》四首，其第三首雲：“晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢（按巢字，《詞譜》作窠，《粟香室本》亦作窠），斜月明寒草。
山川風景好，自古京陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，别離多，歡會少！” ③《全唐詩》卷七韋應物《寺居獨夜寄崔主簿》詩：“幽人寂不寐，木葉紛紛落，寒雨暗深更，流螢渡高閣。
坐使青燈曉，還傷夏衣薄，甯知歲方晏，離居更蕭索。
”應物曾為蘇州刺史，故人稱韋蘇州。
④《全唐詩》卷六收孟浩然斷句雲：“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
”《注》雲：“王士源雲：‘浩然常閑遊秘省。
秋月新霁，諸英聯詩，次當浩然雲雲，舉坐嗟其清絕，不複為綴。
’” 歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”晁補之謂隻一出字，便後人所不能道①。
餘謂此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫牆②”，但歐語尤工耳。
①歐九即歐陽修。
《複齋漫錄》雲：“晁無咎（補之字）評本朝樂章雲：‘歐陽永叔《浣溪沙》雲：“堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。
”’（按此系前片。
後片雲：“白發戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳，人生何處似尊前？”）此等語絕妙。
隻一出字，自是着意道不到處。
” ②近刻《陽春集箋》本載《上行杯》雲：“落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。
羅幕遮香，柳外秋千出畫牆。
春山颠倒钗橫鳳，飛絮入簾春睡重。
夢裡佳期，隻許庭花與月知。
” 梅舜俞《蘇幕遮》詞“落盡梨花春事了，滿地斜陽，翠色和煙老。
”劉融齋謂少遊一生似專學此種①。
餘謂馮正中②《玉樓春》詞“芳菲次第長相續，自是情多無處足，尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。
”永叔一生似專學此種。
①此梅堯臣《蘇幕遮》草結三句也。
《詞綜》卷四錄其全詞雲：“露堤平，煙墅杳，亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少，窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。
”按堯臣，字聖俞，作舜俞者，誤。
“春又了”之“又”字誤作“事”，應正。
②《陽春集》載《玉樓春》雲：“雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪縱目。
北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。
芳菲次第長相續，自是情多無處足。
尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。
” 人知和靖《點绛唇》①，舜俞《蘇幕遮》，永叔《少年遊》三阕②為詠春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”五字③，皆能攝春草之魂者也。
①《詞綜》卷四，林和靖《點绛唇》：“金谷年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一阕長亭暮。
王孫去，萋萋無數，南北東西路。
” ②檢毛晉刻本《六一詞·少年遊》三首，無一詠春草者。
《詞律》卷五收梅堯臣《少年遊》、《注》引紀昀據吳會說，斷此詞為歐陽修作。
蓋詠春草也。
詞雲：“闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂，更那堪疏雨滴黃昏！更特地、憶王孫。
” ③《陽春集》載《南鄉子》雲：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫！鸾鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。
薄幸不來門半掩，斜陽！負你殘春淚幾行？”今人箋雲：“細雨濕流光，實本溫庭筠《荷葉杯》‘朝雨濕愁紅’，皇甫松《怨回纥》‘紅露濕紅蕉’而來。
”劉熙載雲：“馮延巳詞，歐陽永叔得其深也。
” 《詩·蒹葭》一篇①，最得風人深緻。
晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
②”意頗近之。
但一灑落，一悲壯耳。
①《詩·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且跻；溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯遊從之，宛在水中沚。
”
”《介存齋論詞雜著》雲：“臯文曰‘飛卿之詞，深美闳約。
’信然。
飛卿醞釀最深，故其言不恕不懾，備剛柔之氣。
針镂之密，南宋人始露痕迹，《花間》極有渾厚氣象，如飛卿則神理超越，不複可以迹象求矣，然細繹之，正字字有脈絡。
” ②《白雨齋詞話》卷一雲：“馮正中（延巳）詞，極沈郁之緻，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫韋相伯仲也。
” ③劉融齋熙載《藝概》說。
“畫屏金鹧鸪”，飛卿語也①，其詞品似之。
“弦上黃莺語”，端己語也②，其詞品亦似之。
正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”③，殆近之欤？ ①王國維輯溫庭筠（飛卿）《金荃詞·更漏子》雲：“柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鹧鸪。
香霧薄，透簾幕，惆怅謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
” ②王國維輯蜀韋莊（端己）《浣花詞·菩薩蠻》第一首雲：“紅樓别夜堪惆怅，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃莺語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
” ③近刻馮延巳《陽春集箋》本載《菩薩蠻》九首，其第六首雲：“嬌鬟堆枕钗橫鳳，溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹，翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。
” 南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
①”大有衆芳蕪穢，美人遲暮之感。
乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
②”故知解人正不易得。
①王國維輯《南唐二主詞·浣溪沙》第二首雲：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，倚欄幹。
” ②馮延巳答中主，稱其小樓一句。
王安石以為“一江春水向東流”未若細雨二句。
溫飛卿之詞，句秀也。
韋端己之詞，骨秀也。
李重光之詞，神秀也。
詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。
周介存置諸溫韋之下，可謂颠倒黑白矣①。
“自是人生長恨水長東②”，“流水落花春去也，天上人間③”，《金荃》④、《浣花》⑤能有此氣象耶？ ①周介存濟《介存齋論詞雜著》雲：“李後主詞，如生馬駒，不受控捉。
王嫱西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也。
端己，淡妝也。
後主則粗服亂頭矣。
”飛卿即溫庭筠，端己即韋莊。
②王國維輯《南唐二主詞》李後主《烏夜啼》雲：“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重！自是人生長恨水長東！” ③王國維輯《李後主詞·浪淘沙令》雲：“簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡！ 獨自莫憑闌，無限關山，别時容易見時難！流水落花春去也，天上人間！” ④《金荃》，溫庭筠集名。
⑤《浣花》，韋莊集名。
詞人者，不失其赤子之心者也①。
故生于深宮之中，長于婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
①案此“赤子之心”，謂童心也。
與《孟子》所謂“赤子之心”不同。
此說可以王氏他篇之文證之：《靜庵文集·叔本華與尼采》篇引叔本華之《天才論》曰：“天才者，不失其赤子之心者也。
蓋人生之七年後，知識之機關，即腦之質與量，已達完全之域，而生殖之機關，尚未發達。
故赤子能感也，能思也，能教也，其愛知識也，較成人為深；而其受知識也，亦視成人為易。
一言以蔽之曰：彼之知力盛于意志而已。
即彼之知力作用，遠過于意志之所需要而已。
故自某方面觀之，凡赤子皆天才也，又凡天才自某點觀之，皆赤子也。
昔海爾台爾（Herder）謂格代（Goethe）曰巨孩。
音樂大家穆差德（Mozart）亦終生不脫孩氣。
休利希台額路爾謂彼曰：彼于音樂，幼而驚其長老，然于一切他事，則壯而常有童心者也。
” 客觀之詩人不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富愈變化；《水浒傳》、《紅樓夢》之作者是也。
主觀之詩人不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真；李後主是也。
尼采謂一切文學餘愛以血書者①。
後主之詞，真所謂以血書者也。
宋道君皇帝《燕山亭》②詞亦略似之。
然道君不過自道身世之戚，後主則俨有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
①尼采，德人，擅長哲學及藝術，富于破壞思想及革命精神，故其言如是。
②宋徽宗禅位于皇太子，被尊為教主道君太上皇帝，靖康二年，北狩。
《彊村叢書》本《宋徽宗詞·燕山亭》雲：“裁剪冰绡，輕疊數重，淡着燕脂勻注。
新樣靓妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少無情風雨，愁苦。
閑院落凄涼，幾番春暮？ 憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語？天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量。
除夢裡有時曾去，無據。
和夢也新來不做。
” 馮正中詞雖不失五代風格，而堂庑特大，開北宋一代風氣，與中後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》①中不登其隻字也。
①《花間集》十卷，後蜀趙崇祚編。
正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數阕最煊赫外①，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草②”。
餘謂韋蘇州之“流螢渡高閣③”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐④”，不能過也。
①近刻《陽春集箋》錄《鵲踏枝》（即《蝶戀花》）十四首，其第十一首，王氏下文又稱引之，茲錄以示例。
詞曰：“幾日行雲何處去？忘卻歸來，不道春将暮。
百草千花寒食路。
香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
”又馮氏《菩薩蠻》九首，上文已錄注其第六首，可參觀。
②《陽春集》載《醉花間》四首，其第三首雲：“晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢（按巢字，《詞譜》作窠，《粟香室本》亦作窠），斜月明寒草。
山川風景好，自古京陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，别離多，歡會少！” ③《全唐詩》卷七韋應物《寺居獨夜寄崔主簿》詩：“幽人寂不寐，木葉紛紛落，寒雨暗深更，流螢渡高閣。
坐使青燈曉，還傷夏衣薄，甯知歲方晏，離居更蕭索。
”應物曾為蘇州刺史，故人稱韋蘇州。
④《全唐詩》卷六收孟浩然斷句雲：“微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。
”《注》雲：“王士源雲：‘浩然常閑遊秘省。
秋月新霁，諸英聯詩，次當浩然雲雲，舉坐嗟其清絕，不複為綴。
’” 歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”晁補之謂隻一出字，便後人所不能道①。
餘謂此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫牆②”，但歐語尤工耳。
①歐九即歐陽修。
《複齋漫錄》雲：“晁無咎（補之字）評本朝樂章雲：‘歐陽永叔《浣溪沙》雲：“堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千。
”’（按此系前片。
後片雲：“白發戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳，人生何處似尊前？”）此等語絕妙。
隻一出字，自是着意道不到處。
” ②近刻《陽春集箋》本載《上行杯》雲：“落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。
羅幕遮香，柳外秋千出畫牆。
春山颠倒钗橫鳳，飛絮入簾春睡重。
夢裡佳期，隻許庭花與月知。
” 梅舜俞《蘇幕遮》詞“落盡梨花春事了，滿地斜陽，翠色和煙老。
”劉融齋謂少遊一生似專學此種①。
餘謂馮正中②《玉樓春》詞“芳菲次第長相續，自是情多無處足，尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。
”永叔一生似專學此種。
①此梅堯臣《蘇幕遮》草結三句也。
《詞綜》卷四錄其全詞雲：“露堤平，煙墅杳，亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庾郎年最少，窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。
堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老。
”按堯臣，字聖俞，作舜俞者，誤。
“春又了”之“又”字誤作“事”，應正。
②《陽春集》載《玉樓春》雲：“雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪縱目。
北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。
芳菲次第長相續，自是情多無處足。
尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛蹙。
” 人知和靖《點绛唇》①，舜俞《蘇幕遮》，永叔《少年遊》三阕②為詠春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”五字③，皆能攝春草之魂者也。
①《詞綜》卷四，林和靖《點绛唇》：“金谷年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一阕長亭暮。
王孫去，萋萋無數，南北東西路。
” ②檢毛晉刻本《六一詞·少年遊》三首，無一詠春草者。
《詞律》卷五收梅堯臣《少年遊》、《注》引紀昀據吳會說，斷此詞為歐陽修作。
蓋詠春草也。
詞雲：“闌幹十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千裡萬裡，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂，更那堪疏雨滴黃昏！更特地、憶王孫。
” ③《陽春集》載《南鄉子》雲：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫！鸾鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。
薄幸不來門半掩，斜陽！負你殘春淚幾行？”今人箋雲：“細雨濕流光，實本溫庭筠《荷葉杯》‘朝雨濕愁紅’，皇甫松《怨回纥》‘紅露濕紅蕉’而來。
”劉熙載雲：“馮延巳詞，歐陽永叔得其深也。
” 《詩·蒹葭》一篇①，最得風人深緻。
晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
②”意頗近之。
但一灑落，一悲壯耳。
①《詩·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且跻；溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯遊從之，宛在水中沚。
”