第三章 東漢辭賦
關燈
小
中
大
有憤世嫉俗之意不同，馬融更偏于和光同塵。
從作品的内容來說，他除了《廣成頌》以外，均非廟堂之作，這是辭賦在發展過程中呈現的一個新傾向。
四、趙壹、蔡邕和祢衡 東漢朝政的衰亂，在和帝時已露朕兆，安帝、順帝時代日益明顯，到了桓帝即位之後，更是進一步加速，其覆亡的命運已迫在眉睫。
當時的士人由于不滿現實，有的就危言抗行，互通聲氣，抨擊朝政，把攻擊的矛頭指向專權的宦官，結果就出現了著名的“黨锢之禍”，使許多名士遭到殺害。
這些名士不但敢于大膽譏評朝廷，而且行為也頗狂放不羁。
著名的辭賦家趙壹就是其中很突出的例子。
趙壹，字元叔，漢陽西縣（今甘肅天水）人，生卒年不詳，大約生活于桓、靈二帝之時。
據《後漢書·文苑傳》載，他為人“恃才倨傲”。
行為狂放，雖為一些名臣所重，但終生坎轲，“仕不過郡吏”。
趙壹的辭賦較少雕飾，因此過去選家很少予以重視。
其實他的作品對當時的現實批判得很深刻，文風也樸素平易，自成一格。
其中最著名的是《刺世疾邪賦》，在這篇賦中，他對漢代政治作了大膽的批評，認為：“春秋時禍敗之始，戰國愈增其荼毒。
秦漢無以相逾越，乃更加其怨酷。
甯計生民之命？為利己而自足。
”這在當時是很卓越的見解，因為在漢代人們常常以為西漢的文、景二帝和宣帝，東漢的明帝等時代是所謂“盛世”而加以歌頌，而趙壹這段話，卻把這些統治者統統包括在内，指出他們也隻不過是“利己而自足”，這在封建社會裡應當說是非常大膽而有識見的議論。
尤其作為漢代人而敢于否定漢代的統治，更見其膽識過人。
賦對當時人情世态的揭露和譴責尤為深刻： 于茲迄今，情僞萬方。
佞谄日熾，剛克消亡。
舐（shì，舔）痔結驷，正色徒行。
妪（同“伛偻”，yǔlǚ，彎腰）名勢，撫拍豪強。
偃蹇（高傲）反俗，立緻咎殃。
捷懾逐物，日富月昌。
渾然同惑，孰溫孰涼。
邪夫顯進，直士幽藏。
寥寥數語，就把漢末正直之士不容于世，而讒谄媚谀之人得勢的情況刻畫得淋漓盡緻，入木三分。
作品更進一步說： 原斯瘼（mò，病）之所興，實執政之匪賢。
女谒掩其視聽兮，近習秉其威權。
這不但指斥了外戚、宦官，簡直是公然把政治腐敗的原因歸咎于帝王的“匪賢”。
這樣痛快地斥責最高統治者的文字，确是很少見的。
曆代賦家中在藝術上取得較高成就的不乏其人，而在思想上能如此大膽直率地抨擊封建帝王，實在難得。
趙壹另一篇作品《窮鳥賦》乃自悲身世之作。
賦中的“窮鳥”即為作者自喻。
它的處境被寫得十分艱險：“前見蒼隼，後見驅者。
繳彈張右，羿子毂（同“彀”）左。
飛矢激丸，交集于我。
思飛不得，欲鳴不可。
舉頭畏觸，搖足恐堕。
内獨怖急，乍冰乍火。
”這正是他由于狂放自傲而不容于世的真實寫照。
此外，他尚有《迅風》和《解擯》二賦，都零星不全，已不足窺其全豹，故論者多不言及。
東漢末年的辭賦家中，最有名的要數蔡邕（132—192）。
蔡邕，字伯喈，陳留圉（今河南杞縣）人。
早年博學，精于音律。
桓帝時，宦官徐璜等專權，聽說他善于彈琴，曾征召他進京，蔡邕半途托病而歸。
靈帝時，經司徒橋玄征辟，出任河平長，入為郎中，遷議郎。
他曾上疏谏勸靈帝，因此得罪宦官，被貶斥到五原。
後遇赦，亡命江海十二年之久。
後又為董卓舉薦，任侍中、左中郎将等職。
董卓被殺後，因受牽連，死于獄中。
蔡邕的辭賦以《述行賦》最著名。
這篇賦作于桓帝延熹二年（159）秋天。
當時徐璜等人召他入京，他不得已應命，卻于半途逃歸。
據此賦序說，時“霖雨逾月”，“梁冀新誅而徐璜、左悺（guàn）等五侯擅貴于其處。
又起顯陽苑于城西，人徒凍餓，不得其命者甚衆。
白馬令李雲以直言死，鴻胪陳君（陳蕃）以救雲抵罪”。
因此他在賦中頗有憤慨之詞： 貴寵扇以彌熾兮，佥守利而不戢。
前車覆而未遠兮，後乘驅而競及。
窮變巧于台榭兮，民露處而寝濕。
消嘉谷于禽獸兮，下糠秕而無粒。
弘寬裕于便辟兮，糾忠谏其骎（qīn，日益）急。
懷伊（尹）呂（尚；二人為商周時賢相）而黜逐兮，道無因而獲入。
唐虞眇其既遠兮，常俗生于積習。
周道鞠（窮困）為茂草兮，哀正路之日澀。
這段文字表現了作者對時政的清醒認識。
其中“窮巧變于台榭兮”四句尤為論者所經常引用。
這是因為那幾句話流露了他對人民的同情；然而他對權貴們的批判也是很強烈的，而且預言漢代統治已不能持久；同時他不願與惡勢力同流合污的心情也很清楚。
至于他後來之應董卓舉薦，正如呂思勉所說，董卓初掌政權時“忍性矯情，擢用群士，幽滞多所顯拔”（見《秦漢史》第348頁）。
這和馬融之為梁冀誣奏李固，畢竟不能同日而語。
除《述行賦》外，蔡邕還有不少辭賦都僅存殘篇，有的隻有片言隻語。
但如《漢津賦》、《青衣賦》、《短人賦》、《琴賦》、《筆賦》等，保存的文字還較長。
如《漢津賦》寫江中風波的文字，頗有氣勢： 既乃風猋蕭瑟，勃焉并興，陽侯（水神）沛以奔骛，洪濤湧以沸騰。
願乘流以上下，窮滄浪乎三澨（shì，水邊），覰（qù，看）朝宗之形兆，瞰洞庭之交會。
這種描寫已開晉代木華、郭璞之先聲。
但較之郭璞《江賦》更少艱澀之弊。
他的《琴賦》恐原是長篇，惜殘缺太多，不然當有很精彩的描寫，因為他本人以善于彈琴著名。
《青衣賦》對“青衣”（婢女）表示同情，這在當時是很可貴的。
此外像《蟬賦》，隻存“白露凄其夜降，秋風肅以晨興，聲澌咽以沮敗，體枯燥而冰凝。
雖期運之固然，獨潛類乎太陰。
要明年之中夏，複長鳴而揚音”等寥寥數句，但頗有抒情意味，語氣雖較凄涼，但無悲觀的情調。
三國時曹丕作《典論·論文》，以“張蔡”并稱。
的确，就東漢一代的辭賦而論，确實隻有蔡邕可以與張衡相比。
其他賦家雖也有較好的作品，但數量或藝術價值均略有遜色。
比蔡邕稍晚的辭賦家祢衡（173—198），字正平，平原般（今山東臨邑東北）人。
他少年時就富于才辯，性格狂放。
漢獻帝建安初年到許昌，他的友人孔融向曹操推薦他。
但他恃才傲物，得罪了曹操，于是就被派到荊州去見劉表。
劉表起初很敬重他，不久因其傲慢，将他送到江夏黃祖那裡。
黃祖的兒子黃射對他很好，但不久他又因得罪黃祖被殺。
祢衡的辭賦現僅存《鹦鹉賦》一篇。
這是他在黃射大會賓客時作。
此賦純用比興手法，雖寫鹦鹉，實以自喻。
如： 爾乃歸窮委命。
離群喪侶，閉以雕籠，翦其翅羽。
流飄萬裡，崎岖重阻。
逾岷越障，載離寒暑。
女辭家而适人，臣出身而事主。
彼賢哲之逢患，猶栖遲以羁旅。
矧（shěn，何況）禽鳥之微物，能馴擾以安處？眷西路而長懷，望故鄉而延伫。
完全是寄人籬下、不得自由的痛苦呻吟。
他在賦中也預見到自己招禍的來源：“豈言語以階亂，将不密以緻危。
”他寫鹦鹉哀鳴之狀，更充滿了感情： 若乃少昊（秋天之神）司辰，蓐收（亦秋天之神）整辔。
嚴霜初降，涼風蕭瑟。
長吟遠慕，哀鳴感類。
音聲凄以激揚，容貌慘以顦顇（同“憔悴”）。
聞之者悲傷，見之者隕涕。
放臣為之屢歎，棄妻為之歔欷。
這種以禽鳥自比的手法對後來晉代張華的《鹪鹩賦》，南朝鮑照的《野鵝賦》和《舞鶴賦》等，均有較大的影響。
從作品的内容來說，他除了《廣成頌》以外，均非廟堂之作，這是辭賦在發展過程中呈現的一個新傾向。
四、趙壹、蔡邕和祢衡 東漢朝政的衰亂，在和帝時已露朕兆，安帝、順帝時代日益明顯，到了桓帝即位之後，更是進一步加速，其覆亡的命運已迫在眉睫。
當時的士人由于不滿現實，有的就危言抗行，互通聲氣，抨擊朝政，把攻擊的矛頭指向專權的宦官，結果就出現了著名的“黨锢之禍”，使許多名士遭到殺害。
這些名士不但敢于大膽譏評朝廷，而且行為也頗狂放不羁。
著名的辭賦家趙壹就是其中很突出的例子。
趙壹，字元叔，漢陽西縣（今甘肅天水）人，生卒年不詳，大約生活于桓、靈二帝之時。
據《後漢書·文苑傳》載，他為人“恃才倨傲”。
行為狂放，雖為一些名臣所重，但終生坎轲，“仕不過郡吏”。
趙壹的辭賦較少雕飾，因此過去選家很少予以重視。
其實他的作品對當時的現實批判得很深刻，文風也樸素平易，自成一格。
其中最著名的是《刺世疾邪賦》，在這篇賦中，他對漢代政治作了大膽的批評，認為：“春秋時禍敗之始，戰國愈增其荼毒。
秦漢無以相逾越，乃更加其怨酷。
甯計生民之命？為利己而自足。
”這在當時是很卓越的見解，因為在漢代人們常常以為西漢的文、景二帝和宣帝，東漢的明帝等時代是所謂“盛世”而加以歌頌，而趙壹這段話，卻把這些統治者統統包括在内，指出他們也隻不過是“利己而自足”，這在封建社會裡應當說是非常大膽而有識見的議論。
尤其作為漢代人而敢于否定漢代的統治，更見其膽識過人。
賦對當時人情世态的揭露和譴責尤為深刻： 于茲迄今，情僞萬方。
佞谄日熾，剛克消亡。
舐（shì，舔）痔結驷，正色徒行。
妪（同“伛偻”，yǔlǚ，彎腰）名勢，撫拍豪強。
偃蹇（高傲）反俗，立緻咎殃。
捷懾逐物，日富月昌。
渾然同惑，孰溫孰涼。
邪夫顯進，直士幽藏。
寥寥數語，就把漢末正直之士不容于世，而讒谄媚谀之人得勢的情況刻畫得淋漓盡緻，入木三分。
作品更進一步說： 原斯瘼（mò，病）之所興，實執政之匪賢。
女谒掩其視聽兮，近習秉其威權。
這不但指斥了外戚、宦官，簡直是公然把政治腐敗的原因歸咎于帝王的“匪賢”。
這樣痛快地斥責最高統治者的文字，确是很少見的。
曆代賦家中在藝術上取得較高成就的不乏其人，而在思想上能如此大膽直率地抨擊封建帝王，實在難得。
趙壹另一篇作品《窮鳥賦》乃自悲身世之作。
賦中的“窮鳥”即為作者自喻。
它的處境被寫得十分艱險：“前見蒼隼，後見驅者。
繳彈張右，羿子毂（同“彀”）左。
飛矢激丸，交集于我。
思飛不得，欲鳴不可。
舉頭畏觸，搖足恐堕。
内獨怖急，乍冰乍火。
”這正是他由于狂放自傲而不容于世的真實寫照。
此外，他尚有《迅風》和《解擯》二賦，都零星不全，已不足窺其全豹，故論者多不言及。
東漢末年的辭賦家中，最有名的要數蔡邕（132—192）。
蔡邕，字伯喈，陳留圉（今河南杞縣）人。
早年博學，精于音律。
桓帝時，宦官徐璜等專權，聽說他善于彈琴，曾征召他進京，蔡邕半途托病而歸。
靈帝時，經司徒橋玄征辟，出任河平長，入為郎中，遷議郎。
他曾上疏谏勸靈帝，因此得罪宦官，被貶斥到五原。
後遇赦，亡命江海十二年之久。
後又為董卓舉薦，任侍中、左中郎将等職。
董卓被殺後，因受牽連，死于獄中。
蔡邕的辭賦以《述行賦》最著名。
這篇賦作于桓帝延熹二年（159）秋天。
當時徐璜等人召他入京，他不得已應命，卻于半途逃歸。
據此賦序說，時“霖雨逾月”，“梁冀新誅而徐璜、左悺（guàn）等五侯擅貴于其處。
又起顯陽苑于城西，人徒凍餓，不得其命者甚衆。
白馬令李雲以直言死，鴻胪陳君（陳蕃）以救雲抵罪”。
因此他在賦中頗有憤慨之詞： 貴寵扇以彌熾兮，佥守利而不戢。
前車覆而未遠兮，後乘驅而競及。
窮變巧于台榭兮，民露處而寝濕。
消嘉谷于禽獸兮，下糠秕而無粒。
弘寬裕于便辟兮，糾忠谏其骎（qīn，日益）急。
懷伊（尹）呂（尚；二人為商周時賢相）而黜逐兮，道無因而獲入。
唐虞眇其既遠兮，常俗生于積習。
周道鞠（窮困）為茂草兮，哀正路之日澀。
這段文字表現了作者對時政的清醒認識。
其中“窮巧變于台榭兮”四句尤為論者所經常引用。
這是因為那幾句話流露了他對人民的同情；然而他對權貴們的批判也是很強烈的，而且預言漢代統治已不能持久；同時他不願與惡勢力同流合污的心情也很清楚。
至于他後來之應董卓舉薦，正如呂思勉所說，董卓初掌政權時“忍性矯情，擢用群士，幽滞多所顯拔”（見《秦漢史》第348頁）。
這和馬融之為梁冀誣奏李固，畢竟不能同日而語。
除《述行賦》外，蔡邕還有不少辭賦都僅存殘篇，有的隻有片言隻語。
但如《漢津賦》、《青衣賦》、《短人賦》、《琴賦》、《筆賦》等，保存的文字還較長。
如《漢津賦》寫江中風波的文字，頗有氣勢： 既乃風猋蕭瑟，勃焉并興，陽侯（水神）沛以奔骛，洪濤湧以沸騰。
願乘流以上下，窮滄浪乎三澨（shì，水邊），覰（qù，看）朝宗之形兆，瞰洞庭之交會。
這種描寫已開晉代木華、郭璞之先聲。
但較之郭璞《江賦》更少艱澀之弊。
他的《琴賦》恐原是長篇，惜殘缺太多，不然當有很精彩的描寫，因為他本人以善于彈琴著名。
《青衣賦》對“青衣”（婢女）表示同情，這在當時是很可貴的。
此外像《蟬賦》，隻存“白露凄其夜降，秋風肅以晨興，聲澌咽以沮敗，體枯燥而冰凝。
雖期運之固然，獨潛類乎太陰。
要明年之中夏，複長鳴而揚音”等寥寥數句，但頗有抒情意味，語氣雖較凄涼，但無悲觀的情調。
三國時曹丕作《典論·論文》，以“張蔡”并稱。
的确，就東漢一代的辭賦而論，确實隻有蔡邕可以與張衡相比。
其他賦家雖也有較好的作品，但數量或藝術價值均略有遜色。
比蔡邕稍晚的辭賦家祢衡（173—198），字正平，平原般（今山東臨邑東北）人。
他少年時就富于才辯，性格狂放。
漢獻帝建安初年到許昌，他的友人孔融向曹操推薦他。
但他恃才傲物，得罪了曹操，于是就被派到荊州去見劉表。
劉表起初很敬重他，不久因其傲慢，将他送到江夏黃祖那裡。
黃祖的兒子黃射對他很好，但不久他又因得罪黃祖被殺。
祢衡的辭賦現僅存《鹦鹉賦》一篇。
這是他在黃射大會賓客時作。
此賦純用比興手法，雖寫鹦鹉，實以自喻。
如： 爾乃歸窮委命。
離群喪侶，閉以雕籠，翦其翅羽。
流飄萬裡，崎岖重阻。
逾岷越障，載離寒暑。
女辭家而适人，臣出身而事主。
彼賢哲之逢患，猶栖遲以羁旅。
矧（shěn，何況）禽鳥之微物，能馴擾以安處？眷西路而長懷，望故鄉而延伫。
完全是寄人籬下、不得自由的痛苦呻吟。
他在賦中也預見到自己招禍的來源：“豈言語以階亂，将不密以緻危。
”他寫鹦鹉哀鳴之狀，更充滿了感情： 若乃少昊（秋天之神）司辰，蓐收（亦秋天之神）整辔。
嚴霜初降，涼風蕭瑟。
長吟遠慕，哀鳴感類。
音聲凄以激揚，容貌慘以顦顇（同“憔悴”）。
聞之者悲傷，見之者隕涕。
放臣為之屢歎，棄妻為之歔欷。
這種以禽鳥自比的手法對後來晉代張華的《鹪鹩賦》，南朝鮑照的《野鵝賦》和《舞鶴賦》等，均有較大的影響。