第六章 南朝辭賦
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路難》中“弄兒床前戲，看婦機中織”；《别賦》中“倘有華陰上士”一段，亦取意于鮑照《代升天行》。
其《燈賦》亦顯然受鮑照《代淮南王》影響。
這些都說明江淹受鮑照影響，遠勝于其他作家。
江淹辭賦雖以《恨賦》、《别賦》為最著，而《别賦》藝術實尤突出。
此賦善用華美辭藻，刻畫各種不同類型人物的離情别緒。
賦中寫人物心理以細膩見長。
如寫“行子”和“居人”的心情，都通過描寫周圍事物來加以烘托，頗生動傳神： 是以行子腸斷，百感凄恻。
風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色。
舟凝滞于水濱，車逶遲于山側。
棹容與而讵前，馬寒鳴而不息。
掩金觞而誰禦，橫玉柱而霑轼。
居人愁卧，恍若有亡。
日下壁而沉彩，月上軒而飛光。
見紅蘭之受露，望青楸之離霜。
巡曾楹而空掩，撫錦幕而虛涼。
知離夢之踯躅，意别魂之飛揚。
風、雲本是自然景物，太陽下山，月亮升起，更是日常可見的現象。
但在為離情所支配的人看來，似乎因為自己的惜别之情，風雲也改變了原來的形态。
車馬和船并不理解人的離情，但懷着别緒的人，由于眷戀故鄉和親人，覺得車船也故意減低速度，和自己一樣戀戀不舍。
這種描寫逼真地反映出遠行者的複雜心情。
至于“居人”，大抵是女子，她見日落月出，想到了丈夫出門，曉行夜宿；目睹霜露下降，想到丈夫旅途苦辛。
暮色降臨，她還習慣地想到丈夫該回來了，然而屋裡空空，這才想起他已遠行。
這種描寫可謂委婉曲折，細緻入微。
此賦還列述了各種不同人物的離别情狀，如富貴者之别、劍客壯士之别、從軍者母子之别、遠赴絕域者之别、夫婦之别、遊仙者之别和情人之别等。
這種種别情各不相同，作者寫來有聲有色，各具特點。
如劍客之别顯得悲壯： 乃有劍客慚恩，少年報士。
韓國（聶政）趙廁（豫讓），吳宮（專諸）燕市（荊轲）。
割慈忍愛，離邦去裡，瀝泣共訣，抆血相視。
驅征馬而不顧，見行塵之時起，方銜感于一劍，非買價于泉裡。
金石震而色變，骨肉悲而心死。
夫婦之别主要寫妻子的心情，又極纏綿悱恻： 又若君居淄右，妾家河陽，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。
君結绶于千裡，惜瑤草之徒芳。
慚幽閨之琴瑟，晦高台之流黃。
春宮閟（bì，閉）此青苔色，秋帳含茲明月光，夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長！織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨傷。
情人之别則寫得比較含蓄而一往情深，富于詩意： 下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛女，上宮陳娥。
春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光陰往來。
與子之别，思心徘徊。
這些描寫都能把握各種人的不同心理，雖同是離情，而表現各各不同。
這正是作者平時對各種人物和感情有細緻深入的理解和體驗的結果。
因此這篇作品在南朝抒情小賦中，尤為人們所愛讀。
當然，《别賦》也有缺點，如寫學仙者一段，情緒與全篇不太協調。
這大約是作者欣賞鮑照名句“暫遊越萬裡，少别數千齡”而勉強湊入的。
另外，作者确有求仙思想，這在他《丹砂可學賦》及《與交友論隐書》中均可看出。
但這畢竟與全賦氣氛不同。
此外，由于作者刻意求新，有時遣詞有欠通處，如“心折骨驚”一語，就頗為論者疵議。
江淹的《恨賦》寫法與《别賦》有些類似，不過他寫各種人的生死之恨，不是以離别的性質來分類，而是舉出各種類型的代表人物來詠歎。
藝術上雖稍遜于《别賦》，亦頗見傳誦。
此外如《青苔賦》、《泣賦》、《去故鄉賦》、《哀千裡賦》、《待罪江南思北歸賦》等，情調都與《恨賦》、《别賦》相似，手法亦較近。
他的《四時賦》、《麗色賦》、《赤虹賦》、《江上之山賦》等，寫景和抒情都時有佳句。
他還有一些介于詩賦間的作品如《山中楚辭》、《雜三言五首》等，大抵模仿《楚辭》，仍屬賦體，與謝莊等人之作不很一樣。
他的《邃古篇》則仿效屈原《天問》，在一定程度上對柳宗元的《天對》有影響。
四、齊及梁初辭賦 齊及梁初是南朝詩歌的一個繁榮時代，當時的詩風發生了很大的變化。
南齊武帝永明（483—493）年間有一位叫周颙（yóng）的人，把語言分為平上去入四聲。
于是詩人沈約（441—513）就把四聲運用到詩歌創作中去，提出“四聲八病”之說。
和沈約同派的詩人還有謝脁（464—499）和王融（468—494）。
這一詩派号為“永明體”。
“永明體”的出現，給後來律詩的形成準備了條件。
同時由于他們強調聲律的作用，因此也影響到了文和賦，使骈文和辭賦進一步講究聲律。
講求聲律一事，對詩歌曾有好影響，而對辭賦來說，積極作用則不大。
這種傾向盡管在南北朝時尚未顯出太大消極作用，卻也直接導緻唐代律賦的出現，束縛了創作，從而使辭賦成了應試的工具，很少産生什麼有價值的作品。
永明作家中，謝朓的詩歌成就最高，但他的賦卻少傳誦之作。
他的賦據清嚴可均所輯，凡九篇，其中《思歸賦》、《懷德賦》較長，大約是全文，然而缺乏精彩之句。
其他各賦均系類書所載佚文，多半為奉達官貴人之命而作，唯《臨楚江賦》和《遊後園賦》寫景較好。
如《臨楚江賦》中“爾乃雲沉西岫，風動中川，馳波郁素，駭浪浮天；明沙宿莽，在路相懸；于是霧隐行雁，霜眇虛林，迢迢落景，萬裡生陰”諸句，頗有情緻，然而比起他的詩來，仍不免有所遜色。
沈約賦現存情況與謝朓有些類似。
他的《郊居賦》見《梁書》本傳，性質與謝靈運《山居賦》相似。
《梁書·王筠傳》載，沈約曾以此賦給王筠看，王筠讀至“雌霓連踡”句，把“霓”讀成“五激反”（相當于nì的入聲），沈約大喜，他就怕人讀為“五雞反”（相當于今讀nī）。
這說明此賦在當時已甚難讀，所以蕭統《文選》不收，實有見地。
沈約另一些賦大都因類書節引而存，其中亦偶有寫景好句。
清嚴可均《全梁文》中所輯沈約賦有一篇《愍衰草賦》。
嚴氏将其作為賦收入是因為《藝文類聚》卷八十一收這作品時歸入“賦”的一類，其實這是沈約于南齊明帝時代任東陽太守時所作《八詠》之一。
這《八詠》在《玉台新詠》中被當作雜言詩收入，可見早在梁代人們已把它看作詩[1]。
原文略雲： 愍衰草，衰草無容色，憔悴荒徑中，寒荄不可識。
昔時兮春日，昔日兮春風。
銜華兮佩實，垂綠兮散紅。
……岩陬兮海岸，冰多兮霰積。
……布綿密于寒臯，吐纖疏于危石。
……凋芳卉之九衢，霣靈茅之三脊。
風急崤道難，秋至客衣單。
既傷檐下菊，複悲池上蘭。
飄落
其《燈賦》亦顯然受鮑照《代淮南王》影響。
這些都說明江淹受鮑照影響，遠勝于其他作家。
江淹辭賦雖以《恨賦》、《别賦》為最著，而《别賦》藝術實尤突出。
此賦善用華美辭藻，刻畫各種不同類型人物的離情别緒。
賦中寫人物心理以細膩見長。
如寫“行子”和“居人”的心情，都通過描寫周圍事物來加以烘托，頗生動傳神： 是以行子腸斷，百感凄恻。
風蕭蕭而異響，雲漫漫而奇色。
舟凝滞于水濱，車逶遲于山側。
棹容與而讵前，馬寒鳴而不息。
掩金觞而誰禦，橫玉柱而霑轼。
居人愁卧，恍若有亡。
日下壁而沉彩，月上軒而飛光。
見紅蘭之受露，望青楸之離霜。
巡曾楹而空掩，撫錦幕而虛涼。
知離夢之踯躅，意别魂之飛揚。
風、雲本是自然景物，太陽下山，月亮升起，更是日常可見的現象。
但在為離情所支配的人看來，似乎因為自己的惜别之情，風雲也改變了原來的形态。
車馬和船并不理解人的離情，但懷着别緒的人，由于眷戀故鄉和親人，覺得車船也故意減低速度，和自己一樣戀戀不舍。
這種描寫逼真地反映出遠行者的複雜心情。
至于“居人”，大抵是女子，她見日落月出，想到了丈夫出門，曉行夜宿；目睹霜露下降，想到丈夫旅途苦辛。
暮色降臨，她還習慣地想到丈夫該回來了，然而屋裡空空，這才想起他已遠行。
這種描寫可謂委婉曲折，細緻入微。
此賦還列述了各種不同人物的離别情狀，如富貴者之别、劍客壯士之别、從軍者母子之别、遠赴絕域者之别、夫婦之别、遊仙者之别和情人之别等。
這種種别情各不相同，作者寫來有聲有色，各具特點。
如劍客之别顯得悲壯： 乃有劍客慚恩，少年報士。
韓國（聶政）趙廁（豫讓），吳宮（專諸）燕市（荊轲）。
割慈忍愛，離邦去裡，瀝泣共訣，抆血相視。
驅征馬而不顧，見行塵之時起，方銜感于一劍，非買價于泉裡。
金石震而色變，骨肉悲而心死。
夫婦之别主要寫妻子的心情，又極纏綿悱恻： 又若君居淄右，妾家河陽，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。
君結绶于千裡，惜瑤草之徒芳。
慚幽閨之琴瑟，晦高台之流黃。
春宮閟（bì，閉）此青苔色，秋帳含茲明月光，夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長！織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨傷。
情人之别則寫得比較含蓄而一往情深，富于詩意： 下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛女，上宮陳娥。
春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光陰往來。
與子之别，思心徘徊。
這些描寫都能把握各種人的不同心理，雖同是離情，而表現各各不同。
這正是作者平時對各種人物和感情有細緻深入的理解和體驗的結果。
因此這篇作品在南朝抒情小賦中，尤為人們所愛讀。
當然，《别賦》也有缺點，如寫學仙者一段，情緒與全篇不太協調。
這大約是作者欣賞鮑照名句“暫遊越萬裡，少别數千齡”而勉強湊入的。
另外，作者确有求仙思想，這在他《丹砂可學賦》及《與交友論隐書》中均可看出。
但這畢竟與全賦氣氛不同。
此外，由于作者刻意求新，有時遣詞有欠通處，如“心折骨驚”一語，就頗為論者疵議。
江淹的《恨賦》寫法與《别賦》有些類似，不過他寫各種人的生死之恨，不是以離别的性質來分類，而是舉出各種類型的代表人物來詠歎。
藝術上雖稍遜于《别賦》，亦頗見傳誦。
此外如《青苔賦》、《泣賦》、《去故鄉賦》、《哀千裡賦》、《待罪江南思北歸賦》等，情調都與《恨賦》、《别賦》相似，手法亦較近。
他的《四時賦》、《麗色賦》、《赤虹賦》、《江上之山賦》等，寫景和抒情都時有佳句。
他還有一些介于詩賦間的作品如《山中楚辭》、《雜三言五首》等，大抵模仿《楚辭》，仍屬賦體，與謝莊等人之作不很一樣。
他的《邃古篇》則仿效屈原《天問》，在一定程度上對柳宗元的《天對》有影響。
四、齊及梁初辭賦 齊及梁初是南朝詩歌的一個繁榮時代，當時的詩風發生了很大的變化。
南齊武帝永明（483—493）年間有一位叫周颙（yóng）的人，把語言分為平上去入四聲。
于是詩人沈約（441—513）就把四聲運用到詩歌創作中去，提出“四聲八病”之說。
和沈約同派的詩人還有謝脁（464—499）和王融（468—494）。
這一詩派号為“永明體”。
“永明體”的出現，給後來律詩的形成準備了條件。
同時由于他們強調聲律的作用，因此也影響到了文和賦，使骈文和辭賦進一步講究聲律。
講求聲律一事，對詩歌曾有好影響，而對辭賦來說，積極作用則不大。
這種傾向盡管在南北朝時尚未顯出太大消極作用，卻也直接導緻唐代律賦的出現，束縛了創作，從而使辭賦成了應試的工具，很少産生什麼有價值的作品。
永明作家中，謝朓的詩歌成就最高，但他的賦卻少傳誦之作。
他的賦據清嚴可均所輯，凡九篇，其中《思歸賦》、《懷德賦》較長，大約是全文，然而缺乏精彩之句。
其他各賦均系類書所載佚文，多半為奉達官貴人之命而作，唯《臨楚江賦》和《遊後園賦》寫景較好。
如《臨楚江賦》中“爾乃雲沉西岫，風動中川，馳波郁素，駭浪浮天；明沙宿莽，在路相懸；于是霧隐行雁，霜眇虛林，迢迢落景，萬裡生陰”諸句，頗有情緻，然而比起他的詩來，仍不免有所遜色。
沈約賦現存情況與謝朓有些類似。
他的《郊居賦》見《梁書》本傳，性質與謝靈運《山居賦》相似。
《梁書·王筠傳》載，沈約曾以此賦給王筠看，王筠讀至“雌霓連踡”句，把“霓”讀成“五激反”（相當于nì的入聲），沈約大喜，他就怕人讀為“五雞反”（相當于今讀nī）。
這說明此賦在當時已甚難讀，所以蕭統《文選》不收，實有見地。
沈約另一些賦大都因類書節引而存，其中亦偶有寫景好句。
清嚴可均《全梁文》中所輯沈約賦有一篇《愍衰草賦》。
嚴氏将其作為賦收入是因為《藝文類聚》卷八十一收這作品時歸入“賦”的一類，其實這是沈約于南齊明帝時代任東陽太守時所作《八詠》之一。
這《八詠》在《玉台新詠》中被當作雜言詩收入，可見早在梁代人們已把它看作詩[1]。
原文略雲： 愍衰草，衰草無容色，憔悴荒徑中，寒荄不可識。
昔時兮春日，昔日兮春風。
銜華兮佩實，垂綠兮散紅。
……岩陬兮海岸，冰多兮霰積。
……布綿密于寒臯，吐纖疏于危石。
……凋芳卉之九衢，霣靈茅之三脊。
風急崤道難，秋至客衣單。
既傷檐下菊，複悲池上蘭。
飄落