第六章 南朝辭賦
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楊早落，塞草前衰。
棱棱霜氣，蔌蔌風威。
孤蓬自振，驚沙坐飛。
灌莽杳而無際，叢薄紛其相依。
通池既已夷，峻隅又已頹。
直視千裡外，唯見起黃埃。
凝思寂聽，心傷已摧。
這是一片凄涼寂寞的景象。
這裡既有寫實，也有誇張，和前面所寫的盛況形成強烈的對比。
在這兩段文字中，後一段顯得更為精彩。
其純粹描寫自然環境，而長期戰亂給整個社會帶來的破壞和人民所遭受的災難已突現在讀者面前。
這裡有許多句子都有奇特的構思和想象，如“孤蓬自振，驚沙坐飛”八字，本是風吹飛蓬的普通現象，而作者卻用了“自振”二字，似乎無風自飛，有鬼怪作祟，使人在陰森的氣氛中不覺毛骨悚然。
所以清人劉熙載曾認為，用這八個字即可概括其詩歌奇險的特色，這是很有見地的。
又如“饑鷹厲吻”四字，也給人深刻的印象，似乎可看到鷹嘴在動、急于攫食的形象。
這種手法和描寫在過去辭賦中很少出現。
更值得注意的是這兩段寫景文字一段寫盛，一段寫衰，似乎是純客觀的描寫，而作者的感情卻已寓于其中，因此接下去寫“歌堂舞閣”等建築的坍毀，美人的死亡等都水到渠成，順理成章。
賦的末尾以“邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘。
千齡兮萬代，共盡兮何言”作結，更覺一片惆怅之情郁結心懷，不由使人感慨萬端。
此賦所以至今盛傳不衰，正是由于它具有高超的藝術技巧和強烈的感染力。
鮑照辭賦的另一篇名作《舞鶴賦》，雖屬詠物之作，實暗寓身世之感。
作者寫鶴本是“朝戲于芝田，夕飲乎瑤池”的野禽，卻因“厭江海而遊澤，掩雲羅而見羁”，這樣就失去了自由。
作者認為鶴的起舞是有感而發，用以表現内心的痛苦。
這種拟人化的構思，正是作者仕途失意的生動寫照。
賦中寫到鶴起舞的環境： 于是窮陰殺節，急景凋年，涼沙振野，箕風動天，嚴霜苦霧，皎皎悲泉，冰塞長河，雪滿群山。
既而氛昏夜歇，星物澄廓，星翻漢回，曉月将落，感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠，臨驚風之蕭條，對流光之照灼。
唳清響于丹墀，舞飛容于金閣。
這裡一片蕭條，最易使人有悲秋之思。
作者把鶴起舞安排在這樣的氣氛中，正是要借鶴喻人。
賦寫鶴的舞姿亦極傳神，如曆來稱道的名句： 衆變繁姿，參差洊（jiàn，重複）密，煙交霧凝，若無毛質，風去雨還，不可談悉。
形容尤見生動。
錢锺書先生特别稱贊“若無毛質”四字，認為：“鶴舞乃至于使人見舞姿而不見舞體，深抉造藝之窈眇，匪特描繪新切而已。
”（《管錐編》第四冊第1312頁）蕭統《文選》對鮑賦僅選《蕪城賦》與此賦，亦可見對它的推重。
鮑照其他的賦雖不如這兩篇傳誦，但也有不少長處。
如《野鵝賦》亦善用比興，以寓其不容于同僚之歎。
《遊思賦》和《傷逝賦》從内容和文體來說，都和後來江淹的一些賦相近。
這些作品對江淹的影響是顯而易見的。
如《遊思賦》中“暮氣起兮遠岸黑，陽精滅兮天際紅”，對江淹《赤亭渚》詩中“水夕潮波黑，日暮精氣紅”之句，顯然有所啟發；《傷逝賦》中“露團秋槿，風卷寒蘿，凄怆傷心，悲如之何”，也與江淹《别賦》中寫情人離别一段的“送君南浦，傷如之何”句法相似。
在南朝辭賦的發展中，鮑照占有極重要的地位。
他的賦尚存古風，并不十分骈化；但《傷逝賦》諸作已有骈俪傾向，開江淹等人骈賦之先。
江淹及後來的蕭綱、蕭繹等人在描寫心理方面雖更趨細緻，卻不免纖弱，而鮑照卻無此弊。
三、江 淹 江淹（444—505），字文通，濟陽考城（今河南蘭考東）人。
他早年孤貧，曾任宋建平王劉景素的幕僚，因谏勸景素反對朝廷的密謀，曾被貶為建安吳興（今福建浦城）令。
這個時期他很不得志，許多著名的詩賦皆作于此時。
後來蕭道成掌握劉宋政權，對他很看重，到南齊一代他官位漸高，梁初官至金紫光祿大夫，封醴陵侯，卒于梁武帝天監四年。
現存作品大部分作于宋末，也有一小部分作于齊初。
至于齊武帝永明後期，他就很少有傳世之作，故人稱“江郎才盡”。
在南朝作家中，所作辭賦流傳至今的當以鮑照和江淹兩人最多；而從唐以來，人們也喜歡将兩人合稱“江鮑”。
值得注意的是：江淹後期雖然做了大官，而前半生也頗坎轲，遭遇與鮑照有類似之處。
也許正由于遭遇相近，時代相去不遠（鮑卒時江年二十三），故其頗受鮑影響。
除詩歌外，他的辭賦代表作《恨賦》和《别賦》即從鮑照作品得到啟發。
從藝術價值而論，《别賦》當然更勝于《恨賦》，而由用意來說，《别賦》和另外一些賦皆發揮其一個“恨”字。
所以錢锺書先生說：“《别賦》曰‘蓋有别必怨，有怨必盈’，實即恨之一端，其所謂‘一赴絕國，讵相見期’，讵非《恨賦》之‘遷客海上，流戍隴陰’耶？然則《别賦》乃《恨賦》之附庸而蔚為大國者，而他賦之于《恨賦》，不啻衆星之拱北辰也。
”（見《管錐編》第4冊第1411頁）此外，這兩篇賦的不少意思，都在《青苔賦》中有所表現；而《青苔賦》的後半篇，又與鮑照《蕪城賦》十分相似。
很可能《青苔賦》之作是受了鮑照的啟發，而《恨賦》、《别賦》又是發揮《青苔賦》的一些情節。
如《青苔賦》說： 若乃崩隍十仞，毀冢萬年。
當其志力雄俊，才圖驕堅，錦衣被地，鞍馬耀天。
淇上相送，江南采蓮。
妖童出鄭，美女生燕。
而頓死豔氣于一旦，埋玉玦于窮泉。
寂兮如何，苔積網羅。
視青蘪之杳杳，痛百代兮恨多。
故其所詣必感，所感必哀，哀以情起，感以怨來。
魂慮斷絕，情念徘徊者也。
這裡“若乃崩隍十仞”兩句，實即鮑照《蕪城賦》“井徑滅兮丘壟殘”之意；“當其志力雄俊”以下一段，當即用《蕪城賦》“當昔全盛之時”一段之意而稍易其辭；“妖童出鄭，美女生燕”又即“東都妙姬，南國麗人”；“頓死豔氣于一旦”二句亦即“莫不埋魂幽石，委骨窮塵”之意；至其“苔積網羅”以下，恰似“千齡兮萬代，共盡兮何言”的同義語。
可見《青苔賦》乃有意模仿《蕪城賦》。
《青苔賦》雖非名篇，但《恨賦》、《别賦》中不少情節均包含其中。
如“晝遙遙而不暮，夜永永以空長”與《别賦》“夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長”用意全同；“故其所詣必感”二句，又與《别賦》“有别必怨”二句相似。
更值得注意的是《青苔賦》中“痛百代而恨多”亦即《蕪城賦》“天道如何，吞恨者多”及“千齡兮萬代，共盡兮何言”的意思，而這一思想又正是《恨賦》的基調。
《恨賦》以“自古皆有死，莫不飲恨而吞聲”作結，亦不過發揮《蕪城賦》篇末之意。
至于江淹賦中的名句取自鮑照者則更不可勝數。
如《恨賦》中寫馮衍“左對孺人，顧弄稚子”，即鮑照《拟行
棱棱霜氣，蔌蔌風威。
孤蓬自振，驚沙坐飛。
灌莽杳而無際，叢薄紛其相依。
通池既已夷，峻隅又已頹。
直視千裡外，唯見起黃埃。
凝思寂聽，心傷已摧。
這是一片凄涼寂寞的景象。
這裡既有寫實，也有誇張，和前面所寫的盛況形成強烈的對比。
在這兩段文字中，後一段顯得更為精彩。
其純粹描寫自然環境，而長期戰亂給整個社會帶來的破壞和人民所遭受的災難已突現在讀者面前。
這裡有許多句子都有奇特的構思和想象，如“孤蓬自振，驚沙坐飛”八字，本是風吹飛蓬的普通現象，而作者卻用了“自振”二字，似乎無風自飛，有鬼怪作祟，使人在陰森的氣氛中不覺毛骨悚然。
所以清人劉熙載曾認為，用這八個字即可概括其詩歌奇險的特色，這是很有見地的。
又如“饑鷹厲吻”四字，也給人深刻的印象，似乎可看到鷹嘴在動、急于攫食的形象。
這種手法和描寫在過去辭賦中很少出現。
更值得注意的是這兩段寫景文字一段寫盛，一段寫衰，似乎是純客觀的描寫，而作者的感情卻已寓于其中，因此接下去寫“歌堂舞閣”等建築的坍毀，美人的死亡等都水到渠成，順理成章。
賦的末尾以“邊風急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘。
千齡兮萬代，共盡兮何言”作結，更覺一片惆怅之情郁結心懷，不由使人感慨萬端。
此賦所以至今盛傳不衰，正是由于它具有高超的藝術技巧和強烈的感染力。
鮑照辭賦的另一篇名作《舞鶴賦》，雖屬詠物之作，實暗寓身世之感。
作者寫鶴本是“朝戲于芝田，夕飲乎瑤池”的野禽，卻因“厭江海而遊澤，掩雲羅而見羁”，這樣就失去了自由。
作者認為鶴的起舞是有感而發，用以表現内心的痛苦。
這種拟人化的構思，正是作者仕途失意的生動寫照。
賦中寫到鶴起舞的環境： 于是窮陰殺節，急景凋年，涼沙振野，箕風動天，嚴霜苦霧，皎皎悲泉，冰塞長河，雪滿群山。
既而氛昏夜歇，星物澄廓，星翻漢回，曉月将落，感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠，臨驚風之蕭條，對流光之照灼。
唳清響于丹墀，舞飛容于金閣。
這裡一片蕭條，最易使人有悲秋之思。
作者把鶴起舞安排在這樣的氣氛中，正是要借鶴喻人。
賦寫鶴的舞姿亦極傳神，如曆來稱道的名句： 衆變繁姿，參差洊（jiàn，重複）密，煙交霧凝，若無毛質，風去雨還，不可談悉。
形容尤見生動。
錢锺書先生特别稱贊“若無毛質”四字，認為：“鶴舞乃至于使人見舞姿而不見舞體，深抉造藝之窈眇，匪特描繪新切而已。
”（《管錐編》第四冊第1312頁）蕭統《文選》對鮑賦僅選《蕪城賦》與此賦，亦可見對它的推重。
鮑照其他的賦雖不如這兩篇傳誦，但也有不少長處。
如《野鵝賦》亦善用比興，以寓其不容于同僚之歎。
《遊思賦》和《傷逝賦》從内容和文體來說，都和後來江淹的一些賦相近。
這些作品對江淹的影響是顯而易見的。
如《遊思賦》中“暮氣起兮遠岸黑，陽精滅兮天際紅”，對江淹《赤亭渚》詩中“水夕潮波黑，日暮精氣紅”之句，顯然有所啟發；《傷逝賦》中“露團秋槿，風卷寒蘿，凄怆傷心，悲如之何”，也與江淹《别賦》中寫情人離别一段的“送君南浦，傷如之何”句法相似。
在南朝辭賦的發展中，鮑照占有極重要的地位。
他的賦尚存古風，并不十分骈化；但《傷逝賦》諸作已有骈俪傾向，開江淹等人骈賦之先。
江淹及後來的蕭綱、蕭繹等人在描寫心理方面雖更趨細緻，卻不免纖弱，而鮑照卻無此弊。
三、江 淹 江淹（444—505），字文通，濟陽考城（今河南蘭考東）人。
他早年孤貧，曾任宋建平王劉景素的幕僚，因谏勸景素反對朝廷的密謀，曾被貶為建安吳興（今福建浦城）令。
這個時期他很不得志，許多著名的詩賦皆作于此時。
後來蕭道成掌握劉宋政權，對他很看重，到南齊一代他官位漸高，梁初官至金紫光祿大夫，封醴陵侯，卒于梁武帝天監四年。
現存作品大部分作于宋末，也有一小部分作于齊初。
至于齊武帝永明後期，他就很少有傳世之作，故人稱“江郎才盡”。
在南朝作家中，所作辭賦流傳至今的當以鮑照和江淹兩人最多；而從唐以來，人們也喜歡将兩人合稱“江鮑”。
值得注意的是：江淹後期雖然做了大官，而前半生也頗坎轲，遭遇與鮑照有類似之處。
也許正由于遭遇相近，時代相去不遠（鮑卒時江年二十三），故其頗受鮑影響。
除詩歌外，他的辭賦代表作《恨賦》和《别賦》即從鮑照作品得到啟發。
從藝術價值而論，《别賦》當然更勝于《恨賦》，而由用意來說，《别賦》和另外一些賦皆發揮其一個“恨”字。
所以錢锺書先生說：“《别賦》曰‘蓋有别必怨，有怨必盈’，實即恨之一端，其所謂‘一赴絕國，讵相見期’，讵非《恨賦》之‘遷客海上，流戍隴陰’耶？然則《别賦》乃《恨賦》之附庸而蔚為大國者，而他賦之于《恨賦》，不啻衆星之拱北辰也。
”（見《管錐編》第4冊第1411頁）此外，這兩篇賦的不少意思，都在《青苔賦》中有所表現；而《青苔賦》的後半篇，又與鮑照《蕪城賦》十分相似。
很可能《青苔賦》之作是受了鮑照的啟發，而《恨賦》、《别賦》又是發揮《青苔賦》的一些情節。
如《青苔賦》說： 若乃崩隍十仞，毀冢萬年。
當其志力雄俊，才圖驕堅，錦衣被地，鞍馬耀天。
淇上相送，江南采蓮。
妖童出鄭，美女生燕。
而頓死豔氣于一旦，埋玉玦于窮泉。
寂兮如何，苔積網羅。
視青蘪之杳杳，痛百代兮恨多。
故其所詣必感，所感必哀，哀以情起，感以怨來。
魂慮斷絕，情念徘徊者也。
這裡“若乃崩隍十仞”兩句，實即鮑照《蕪城賦》“井徑滅兮丘壟殘”之意；“當其志力雄俊”以下一段，當即用《蕪城賦》“當昔全盛之時”一段之意而稍易其辭；“妖童出鄭，美女生燕”又即“東都妙姬，南國麗人”；“頓死豔氣于一旦”二句亦即“莫不埋魂幽石，委骨窮塵”之意；至其“苔積網羅”以下，恰似“千齡兮萬代，共盡兮何言”的同義語。
可見《青苔賦》乃有意模仿《蕪城賦》。
《青苔賦》雖非名篇，但《恨賦》、《别賦》中不少情節均包含其中。
如“晝遙遙而不暮，夜永永以空長”與《别賦》“夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長”用意全同；“故其所詣必感”二句，又與《别賦》“有别必怨”二句相似。
更值得注意的是《青苔賦》中“痛百代而恨多”亦即《蕪城賦》“天道如何，吞恨者多”及“千齡兮萬代，共盡兮何言”的意思，而這一思想又正是《恨賦》的基調。
《恨賦》以“自古皆有死，莫不飲恨而吞聲”作結，亦不過發揮《蕪城賦》篇末之意。
至于江淹賦中的名句取自鮑照者則更不可勝數。
如《恨賦》中寫馮衍“左對孺人，顧弄稚子”，即鮑照《拟行