第六章 南朝辭賦
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逐風盡，方知歲早寒。
流螢暗明燭，雁聲斷裁續。
……霜奪莖上紫，風銷葉中綠。
……秋鴻兮疏引，寒烏兮聚飛。
徑荒寒草合，草長荒徑微。
園庭漸蕪沒，霜露日沾衣。
……（《藝文類聚》卷八一） 這篇作品以三字句開端，和作者的《六憶》諸詩相同。
全篇多數為五言句，隻有部分句中雜有“兮”字和四句六言句。
至于用“兮”字之句，仍屬五言，可見它基本上已是雜有一些六言句的五言詩。
這和謝莊的同類作品又有不同，雖從賦體發展而來，其本身已純屬詩體。
《八詠》中确有一些很好的作品，但我們還是應該把它算作詩的範疇。
南齊一代除“永明體”作家外，還有一位張融（444—497），字思光，吳郡吳（今江蘇蘇州）人，在當時是有名的怪僻人物，對自己的文才頗自負。
他曾航海至交州，作《海賦》。
此賦頗多奇麗之句，雖稍遜于木華之作，亦自有特點。
如寫海濤的洶湧之狀，用了“湍轉則日月似驚，浪動則星河如覆”等句，就很生動。
錢锺書先生在《管錐編》中對此賦中“浮微雲之如夢，落輕雨之依依”兩句拟雲于夢頗為稱贊。
又如“照天容于鮷（tí，大鲇魚）渚，鏡河色于鲨浔，括蓋餘以進廣，浸夏洲以洞深，形每驚而義維靜，迹有事而道無心”等句借海面可以映出天上景色，而海底寂然不動，比喻人的形迹可以有千變萬化，而心卻可以不受影響，也頗受錢先生稱贊（見第四冊第1344頁）。
這種用寫景以喻玄理的手法，在曆來文學作品中亦頗少見。
五、梁陳辭賦 南朝文學發展到梁中期以後，漸漸出現衰落趨勢。
這和當時文人較少注意社會現實，一味從書本中追求典故，“競須新事”（鐘嵘《詩品》語）有關。
這種風氣從宋代顔延之、謝莊開始，後來永明時王融亦有此弊。
到了梁代，此風漸盛，并波及文和賦。
據《梁書·沈約傳》載，沈約晚年與梁武帝比賽所記關于栗的典故，比梁武帝少三條。
他對人說：“此公護前，不讓即羞死。
”又同書《王僧孺傳》：“其文麗逸，多用新事，人所未見者，世重其富。
”可見用典之風日盛。
因此梁中葉以後辭賦亦以用典多為特色。
梁初作家如江淹、沈約等均經曆宋齊二代，卒于梁武帝天監初年。
稍後為何遜、吳均等，在齊代已從事創作，他們的詩歌頗有佳作，而賦則很少特色，不為人們稱道。
梁武帝蕭衍及昭明太子蕭統均能文，詩文尚有佳作，賦亦非其所長。
比較起來，倒是簡文帝蕭綱、元帝蕭繹在詩賦方面稍有成就。
蕭綱是“宮體詩”的創始者，蕭繹詩風與其相近，他們周圍還有一些文人如庾肩吾、庾信父子和徐摛、徐陵父子等。
庾信後入北周，作品内容發生變化，成為北朝文學大家。
徐陵則為陳代作家。
蕭氏兄弟及其周圍文人的詩題材狹窄，大抵寫婦女生活及詠物，曆來評價不高。
但這些作品除個别幾首内容不健康外，基本上仍有若幹可取之處。
如對聲律和對仗的講究、辭藻的華麗等，隻是風格纖弱，成就不足與前人相比。
這些作家中蕭綱和蕭繹也好作賦，此外徐陵亦作賦，現存《鴛鴦賦》一篇，乃與蕭綱唱和之作。
蕭綱（503—551），字世缵，梁武帝第三子。
侯景之亂，梁武帝死，立為皇帝，在位二年，被侯景所殺。
其賦今存二十餘篇。
其中《悔賦》、《錞于賦》及《筝賦》見《文苑英華》，是全文。
這三篇賦成就不高，《悔賦》模仿江淹《恨賦》而藝術感染力遠不及之。
《筝賦》、《錞于賦》用典甚多，無動人之句。
他的一些短賦卻較好，如《采蓮賦》寫采蓮婦女： 于是素腕舉，紅袖長，回巧笑，堕明珰。
荷稠刺密，亟牽衣而绾裳；人喧水濺，惜虧朱而壞妝。
物色雖晚，徘徊未反。
畏風多而榜危，驚舟移而花遠。
寫法較為細緻，雖不免纖弱，畢竟能給人以較深的印象。
他的《對燭賦》和《鴛鴦賦》都有七言句，頗似歌行。
尤其《對燭賦》七言句和五言句幾占一半以上。
賦中寫更深夜闌，燭淚漸多之狀： 漸覺流珠走，熟視绛花多。
宵深色麗，焰動風過。
夜久惟須铗，天寒不畏蛾。
觀察很細，寫得也還生動，音節優美，有一定的藝術價值。
此賦隻是題材較小，對讀者較少動人的力量。
蕭繹（508—554），字世誠，蕭綱之弟。
初封湘東王，侯景之亂時任荊州刺史。
蕭綱死後，他派王僧辯、陳霸先平侯景，在江陵稱帝。
後被西魏俘殺。
他的賦和蕭綱近似，現存之作共八篇，其中《玄覽賦》最長，但藝術價值不高。
較為人喜愛之作是《蕩婦秋思賦》。
其篇首雲： 蕩子之别十年，倡婦之居自憐。
登樓一望，惟見遠樹含煙。
平原如此，不知道路幾千。
全取《古詩十九首》中“青青河畔草”詩意，但加以細緻描繪，讀來音節頗佳，然也和蕭綱之作一樣，有失于纖弱。
其中描寫蕩婦愁思一段，似較有感染力： 于時露萎庭蕙，霜封階砌，坐視帶長，轉覺腰細。
重以秋水文波，秋雲似羅，日黯黯而将暮，風騷騷而渡河。
妾怨回文之錦，君思出塞之歌。
相思相望，路遠如何？鬓飄蓬而漸亂，心懷愁而轉歎。
愁萦翠眉亂，啼多紅粉漫。
這種描寫看來也頗細緻，然而推敲起來，卻大抵模仿或化用前人之句。
如“帶長”、“腰細”系化用《古詩十九首·行行重行行》中“衣帶日以緩”之句；“秋水文波”等語則模仿江淹《别賦》的“春水渌波”；“鬓飄蓬而漸亂”用《詩經·伯兮》“首如飄蓬”之典。
這說明梁陳作家所以不及前人，主要是缺乏社會生活，從而走入了到前人作品中找尋佳句，“窺陳編以盜竊”的歧途。
蕭繹還有一篇《秋風搖落》，乃取宋玉《九辯》中悲秋之意而作，文體模仿《楚辭》，亦屬抒情之作，但新意不多。
梁陳間作家徐陵（507—583）曾編有《玉台新詠》，他的詩中亦偶有佳作，主要以骈文著名。
他的賦僅存《鴛鴦賦》一篇，似亦不全，而是從《藝文類聚》中所輯之佚文。
從文體看來，與蕭綱、蕭繹之作較近，也是好用典故，且雜有七言句。
因特色不多，曆來亦不甚傳誦。
後來作家如陳代的陳叔寶、江總、張正見等也寫過一些賦，都沒有脫出這個窠臼，所以并未産生什麼傳誦之作。
*** [1] 據明寒山趙氏覆宋本《玉台新詠》卷九，徐陵原編《玉台新詠》隻收《八詠》中《望秋月》、《臨春風》兩篇。
其餘文篇附于本卷之末，乃後人增入。
不過《八詠》本屬一組，選錄兩首，已是說明它們是詩。
徐陵編《玉台新詠》是在梁武帝時，奉太子（簡文帝蕭綱）命，距沈約之卒不過三十年左右。
徐氏作法當較合沈約本意。
流螢暗明燭，雁聲斷裁續。
……霜奪莖上紫，風銷葉中綠。
……秋鴻兮疏引，寒烏兮聚飛。
徑荒寒草合，草長荒徑微。
園庭漸蕪沒，霜露日沾衣。
……（《藝文類聚》卷八一） 這篇作品以三字句開端，和作者的《六憶》諸詩相同。
全篇多數為五言句，隻有部分句中雜有“兮”字和四句六言句。
至于用“兮”字之句，仍屬五言，可見它基本上已是雜有一些六言句的五言詩。
這和謝莊的同類作品又有不同，雖從賦體發展而來，其本身已純屬詩體。
《八詠》中确有一些很好的作品，但我們還是應該把它算作詩的範疇。
南齊一代除“永明體”作家外，還有一位張融（444—497），字思光，吳郡吳（今江蘇蘇州）人，在當時是有名的怪僻人物，對自己的文才頗自負。
他曾航海至交州，作《海賦》。
此賦頗多奇麗之句，雖稍遜于木華之作，亦自有特點。
如寫海濤的洶湧之狀，用了“湍轉則日月似驚，浪動則星河如覆”等句，就很生動。
錢锺書先生在《管錐編》中對此賦中“浮微雲之如夢，落輕雨之依依”兩句拟雲于夢頗為稱贊。
又如“照天容于鮷（tí，大鲇魚）渚，鏡河色于鲨浔，括蓋餘以進廣，浸夏洲以洞深，形每驚而義維靜，迹有事而道無心”等句借海面可以映出天上景色，而海底寂然不動，比喻人的形迹可以有千變萬化，而心卻可以不受影響，也頗受錢先生稱贊（見第四冊第1344頁）。
這種用寫景以喻玄理的手法，在曆來文學作品中亦頗少見。
五、梁陳辭賦 南朝文學發展到梁中期以後，漸漸出現衰落趨勢。
這和當時文人較少注意社會現實，一味從書本中追求典故，“競須新事”（鐘嵘《詩品》語）有關。
這種風氣從宋代顔延之、謝莊開始，後來永明時王融亦有此弊。
到了梁代，此風漸盛，并波及文和賦。
據《梁書·沈約傳》載，沈約晚年與梁武帝比賽所記關于栗的典故，比梁武帝少三條。
他對人說：“此公護前，不讓即羞死。
”又同書《王僧孺傳》：“其文麗逸，多用新事，人所未見者，世重其富。
”可見用典之風日盛。
因此梁中葉以後辭賦亦以用典多為特色。
梁初作家如江淹、沈約等均經曆宋齊二代，卒于梁武帝天監初年。
稍後為何遜、吳均等，在齊代已從事創作，他們的詩歌頗有佳作，而賦則很少特色，不為人們稱道。
梁武帝蕭衍及昭明太子蕭統均能文，詩文尚有佳作，賦亦非其所長。
比較起來，倒是簡文帝蕭綱、元帝蕭繹在詩賦方面稍有成就。
蕭綱是“宮體詩”的創始者，蕭繹詩風與其相近，他們周圍還有一些文人如庾肩吾、庾信父子和徐摛、徐陵父子等。
庾信後入北周，作品内容發生變化，成為北朝文學大家。
徐陵則為陳代作家。
蕭氏兄弟及其周圍文人的詩題材狹窄，大抵寫婦女生活及詠物，曆來評價不高。
但這些作品除個别幾首内容不健康外，基本上仍有若幹可取之處。
如對聲律和對仗的講究、辭藻的華麗等，隻是風格纖弱，成就不足與前人相比。
這些作家中蕭綱和蕭繹也好作賦，此外徐陵亦作賦，現存《鴛鴦賦》一篇，乃與蕭綱唱和之作。
蕭綱（503—551），字世缵，梁武帝第三子。
侯景之亂，梁武帝死，立為皇帝，在位二年，被侯景所殺。
其賦今存二十餘篇。
其中《悔賦》、《錞于賦》及《筝賦》見《文苑英華》，是全文。
這三篇賦成就不高，《悔賦》模仿江淹《恨賦》而藝術感染力遠不及之。
《筝賦》、《錞于賦》用典甚多，無動人之句。
他的一些短賦卻較好，如《采蓮賦》寫采蓮婦女： 于是素腕舉，紅袖長，回巧笑，堕明珰。
荷稠刺密，亟牽衣而绾裳；人喧水濺，惜虧朱而壞妝。
物色雖晚，徘徊未反。
畏風多而榜危，驚舟移而花遠。
寫法較為細緻，雖不免纖弱，畢竟能給人以較深的印象。
他的《對燭賦》和《鴛鴦賦》都有七言句，頗似歌行。
尤其《對燭賦》七言句和五言句幾占一半以上。
賦中寫更深夜闌，燭淚漸多之狀： 漸覺流珠走，熟視绛花多。
宵深色麗，焰動風過。
夜久惟須铗，天寒不畏蛾。
觀察很細，寫得也還生動，音節優美，有一定的藝術價值。
此賦隻是題材較小，對讀者較少動人的力量。
蕭繹（508—554），字世誠，蕭綱之弟。
初封湘東王，侯景之亂時任荊州刺史。
蕭綱死後，他派王僧辯、陳霸先平侯景，在江陵稱帝。
後被西魏俘殺。
他的賦和蕭綱近似，現存之作共八篇，其中《玄覽賦》最長，但藝術價值不高。
較為人喜愛之作是《蕩婦秋思賦》。
其篇首雲： 蕩子之别十年，倡婦之居自憐。
登樓一望，惟見遠樹含煙。
平原如此，不知道路幾千。
全取《古詩十九首》中“青青河畔草”詩意，但加以細緻描繪，讀來音節頗佳，然也和蕭綱之作一樣，有失于纖弱。
其中描寫蕩婦愁思一段，似較有感染力： 于時露萎庭蕙，霜封階砌，坐視帶長，轉覺腰細。
重以秋水文波，秋雲似羅，日黯黯而将暮，風騷騷而渡河。
妾怨回文之錦，君思出塞之歌。
相思相望，路遠如何？鬓飄蓬而漸亂，心懷愁而轉歎。
愁萦翠眉亂，啼多紅粉漫。
這種描寫看來也頗細緻，然而推敲起來，卻大抵模仿或化用前人之句。
如“帶長”、“腰細”系化用《古詩十九首·行行重行行》中“衣帶日以緩”之句；“秋水文波”等語則模仿江淹《别賦》的“春水渌波”；“鬓飄蓬而漸亂”用《詩經·伯兮》“首如飄蓬”之典。
這說明梁陳作家所以不及前人，主要是缺乏社會生活，從而走入了到前人作品中找尋佳句，“窺陳編以盜竊”的歧途。
蕭繹還有一篇《秋風搖落》，乃取宋玉《九辯》中悲秋之意而作，文體模仿《楚辭》，亦屬抒情之作，但新意不多。
梁陳間作家徐陵（507—583）曾編有《玉台新詠》，他的詩中亦偶有佳作，主要以骈文著名。
他的賦僅存《鴛鴦賦》一篇，似亦不全，而是從《藝文類聚》中所輯之佚文。
從文體看來，與蕭綱、蕭繹之作較近，也是好用典故，且雜有七言句。
因特色不多，曆來亦不甚傳誦。
後來作家如陳代的陳叔寶、江總、張正見等也寫過一些賦，都沒有脫出這個窠臼，所以并未産生什麼傳誦之作。
*** [1] 據明寒山趙氏覆宋本《玉台新詠》卷九，徐陵原編《玉台新詠》隻收《八詠》中《望秋月》、《臨春風》兩篇。
其餘文篇附于本卷之末，乃後人增入。
不過《八詠》本屬一組，選錄兩首，已是說明它們是詩。
徐陵編《玉台新詠》是在梁武帝時，奉太子（簡文帝蕭綱）命，距沈約之卒不過三十年左右。
徐氏作法當較合沈約本意。