第四綱 章法
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朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
上詩起句既點明送别之意，第二句寫秋景，第三句言路中所聞，第四句言路中所見。
第五句言入關時所見，第六句言到京後所聞，是深一層。
末兩句點長安二句，點明之京。
而良友（）規之意，妙在言外得之。
學詩百法之四十六順點題面法 題面之字最好不順點，順點則非落于平，既近于闆。
唐詩三百首中，惟張旭桃花溪詩一絕。
雖則題面三字順次點出，然而宛轉赴題，并不見其率直之弊。
茲錄如下，讀者亦可舉以學步也。
桃花溪張旭 隐隐飛橋隔野煙，石矶西畔問漁船。
桃花盡日随流水，洞在清溪何處邊。
上詩起句寫溪畔遠景，第二句借漁船一問，通體便覺靈動異常。
第三句點明桃花，頂上句問字之意；第四句點明溪字，仍應問字口吻，妙在有悠然不盡之趣。
學詩百法之四十七反托題意法 詩有題之正面難寫者，不得不于反面求之，蓋從反面托出較之正面意味倍深也。
唐詩中能合此法者，當推王維九月九日憶山中兄弟一首。
今錄于下，學者最宜摹仿也。
九月九日憶山中兄弟王維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
上詩題意全在一憶字。
首句言作客異鄉，便含憶字之意。
第二句思親二字，憶字已暗暗點明。
第三四句從對面兄弟憶己，反托己之憶兄弟，詩境真出神入化矣。
學詩百法之四十八側襯題意法 題意有不能從正面直寫者，須從側面以襯筆寫之。
或用人襯，或用物襯，要必用之得法。
茲擇唐詩中王昌齡之春宮曲一絕摘錄于後，學者不可不細細體會也。
春宮曲王昌齡 昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
上詩着力全在第三句，所謂用人作襯也。
第一句言桃開，籍喻新寵；第二句言月輪，承上夜字；第三四句言平陽有寵而己之失寵，盡在言外也。
學詩百法之四十九空翻題意法 作詩實寫則易落闆滞，空翻則見其靈動。
翻騰之勢愈空，題中之意愈透，但不能一味空翻與題絕不相關而近于浮泛也。
唐詩中韓愈春雪一首可謂極空翻之能事也，茲錄如下以饷學者。
春雪韓愈 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
上詩第一句從春字着意翻起，何等飄逸；第二句點醒春字之意，第三四句呵成一氣，苟非起處蓄勢翻空收處之題意何能有如是之清醒耶。
學詩百法之五十借物興感法 作詩随地可以興感，然非借物不可。
借物則飄逸而不粘滞，超脫而不膚泛。
唐詩中王昌齡之長信怨既為借物興感之一。
茲錄如下，學者得此宜熟讀而深思之。
長信怨王昌齡 奉帚平明金殿開，且将團扇暫徘徊。
玉顔不及寒鴉色，尤帶昭陽日影來。
上詩起句寫宮中曉景，第二句借團扇喻己之失寵，第三句借鴉來反襯自己，第四句借鴉帶日反托己之失寵。
皆所謂借物興感夜，而怨字之意卻含蓄不露，情緻何等宛轉。
學詩百法之五十一觸景生情法 景無一定，情亦無一定，觸景可以生情。
作此等下筆須要靈活，不脫不滞方為上乘。
茲錄唐詩中王昌齡之閨怨一絕，隽快絕倫，真妙到毫巅之作也。
閨怨王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上繡樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
上詩首句從閨婦說起，不知愁三字正為轉句作逼勢，第二句承上不知愁來。
第三句轉出忽見二字，正是觸景生情之法，末句勒到怨字，餘味深長。
學詩百法之五十二首尾相貫法 一詩之中或有寄托或有刻畫，往往不能一氣相生，初學作詩尤易蹈此弊病。
唐詩中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相貫，精神異常飽滿。
今錄于下，學者能解此法，則于作詩之道思過半矣。
江村即事司空曙 罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風飄去，隻在蘆花淺水邊。
上詩着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句點明江村，第三句一開，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相貫矣。
學詩百法之五十三前後相應法 作詩須有來龍去脈，起筆收筆，前後呼應，方為合格。
且須層次分明，何處從題前着想，何處從題後下筆，一氣寫來自然語語入神。
唐詩中能解此法者，當推岑參逢入京使一首，爰錄于下，俾學者可以得此而自悟也。
逢入京使岑參 故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
上詩起兩句是題之前一層，第三句點明逢字正意，末句是題之後一層。
立意既警策，措語又極懇摯，固不僅以層次勝也。
鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
上詩起句既點明送别之意，第二句寫秋景，第三句言路中所聞，第四句言路中所見。
第五句言入關時所見，第六句言到京後所聞，是深一層。
末兩句點長安二句，點明之京。
而良友（）規之意，妙在言外得之。
學詩百法之四十六順點題面法 題面之字最好不順點，順點則非落于平，既近于闆。
唐詩三百首中，惟張旭桃花溪詩一絕。
雖則題面三字順次點出，然而宛轉赴題，并不見其率直之弊。
茲錄如下，讀者亦可舉以學步也。
桃花溪張旭 隐隐飛橋隔野煙，石矶西畔問漁船。
桃花盡日随流水，洞在清溪何處邊。
上詩起句寫溪畔遠景，第二句借漁船一問，通體便覺靈動異常。
第三句點明桃花，頂上句問字之意；第四句點明溪字，仍應問字口吻，妙在有悠然不盡之趣。
學詩百法之四十七反托題意法 詩有題之正面難寫者，不得不于反面求之，蓋從反面托出較之正面意味倍深也。
唐詩中能合此法者，當推王維九月九日憶山中兄弟一首。
今錄于下，學者最宜摹仿也。
九月九日憶山中兄弟王維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
上詩題意全在一憶字。
首句言作客異鄉，便含憶字之意。
第二句思親二字，憶字已暗暗點明。
第三四句從對面兄弟憶己，反托己之憶兄弟，詩境真出神入化矣。
學詩百法之四十八側襯題意法 題意有不能從正面直寫者，須從側面以襯筆寫之。
或用人襯，或用物襯，要必用之得法。
茲擇唐詩中王昌齡之春宮曲一絕摘錄于後，學者不可不細細體會也。
春宮曲王昌齡 昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
上詩着力全在第三句，所謂用人作襯也。
第一句言桃開，籍喻新寵；第二句言月輪，承上夜字；第三四句言平陽有寵而己之失寵，盡在言外也。
學詩百法之四十九空翻題意法 作詩實寫則易落闆滞，空翻則見其靈動。
翻騰之勢愈空，題中之意愈透，但不能一味空翻與題絕不相關而近于浮泛也。
唐詩中韓愈春雪一首可謂極空翻之能事也，茲錄如下以饷學者。
春雪韓愈 新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
上詩第一句從春字着意翻起，何等飄逸；第二句點醒春字之意，第三四句呵成一氣，苟非起處蓄勢翻空收處之題意何能有如是之清醒耶。
學詩百法之五十借物興感法 作詩随地可以興感，然非借物不可。
借物則飄逸而不粘滞，超脫而不膚泛。
唐詩中王昌齡之長信怨既為借物興感之一。
茲錄如下，學者得此宜熟讀而深思之。
長信怨王昌齡 奉帚平明金殿開，且将團扇暫徘徊。
玉顔不及寒鴉色，尤帶昭陽日影來。
上詩起句寫宮中曉景，第二句借團扇喻己之失寵，第三句借鴉來反襯自己，第四句借鴉帶日反托己之失寵。
皆所謂借物興感夜，而怨字之意卻含蓄不露，情緻何等宛轉。
學詩百法之五十一觸景生情法 景無一定，情亦無一定，觸景可以生情。
作此等下筆須要靈活，不脫不滞方為上乘。
茲錄唐詩中王昌齡之閨怨一絕，隽快絕倫，真妙到毫巅之作也。
閨怨王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上繡樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
上詩首句從閨婦說起，不知愁三字正為轉句作逼勢，第二句承上不知愁來。
第三句轉出忽見二字，正是觸景生情之法，末句勒到怨字，餘味深長。
學詩百法之五十二首尾相貫法 一詩之中或有寄托或有刻畫，往往不能一氣相生，初學作詩尤易蹈此弊病。
唐詩中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相貫，精神異常飽滿。
今錄于下，學者能解此法，則于作詩之道思過半矣。
江村即事司空曙 罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風飄去，隻在蘆花淺水邊。
上詩着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句點明江村，第三句一開，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相貫矣。
學詩百法之五十三前後相應法 作詩須有來龍去脈，起筆收筆，前後呼應，方為合格。
且須層次分明，何處從題前着想，何處從題後下筆，一氣寫來自然語語入神。
唐詩中能解此法者，當推岑參逢入京使一首，爰錄于下，俾學者可以得此而自悟也。
逢入京使岑參 故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
上詩起兩句是題之前一層，第三句點明逢字正意，末句是題之後一層。
立意既警策，措語又極懇摯，固不僅以層次勝也。