第四綱 章法
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或俚俗，須以切實幽雅為佳。
唐詩中杜甫黑鷹一首為明詠物情之傑作，今特摘錄如下，學者宜反覆而玩誦之。
黑鷹杜甫 黑鷹不省人間有，渡海疑從北極來。
正（）摶風超紫塞，玄冬幾夜宿陽台。
虞羅自覺虛施巧，春雁同歸必見猜。
萬裡寒空隻一日，金眸玉爪不凡材。
上詩起句就點出黑鷹，所謂明詠也。
第二句北極是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。
第五句虛寫，第六句寫實。
末句以金玉二字再襯黑字，而黑鷹之體格躍然紙上矣。
學詩百法之三九暗詠物情法 何謂暗詠？通體不點破題面而但渾寫物情是也。
然須有曲筆以達之，有深意而襯之。
使人不見此題，一望而之便是此題方為合格。
唐詩中鄭谷鹧鸪一首最合暗物詠情之法，爰錄于後，以資揣摩。
鹧鸪鄭谷 暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。
雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼。
遊子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。
相呼相喚湘江曲，苦竹叢生春日西。
上詩第一句寫鹧鸪之形，第二句寫鹧鸪之品。
第三句言見其過，第四句言聞其啼。
第五第六句從啼字生出遊子佳人兩意，感人極深。
末兩句為鹧鸪寫照，卻到底無鹧鸪題字，此境非常人能學到也。
學詩百法之四十撫今懷古法 過去為古，現在為今，既古既今，亦今亦古，此等詩須寫得又纏綿又感慨，是人讀之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方為上乘。
茲特選錄唐詩七律一首于下，俾學者可以玩索也。
至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人杜甫 憶來逍遙供奉班，去年今日侍龍顔。
麒麟不動爐煙上，孔雀徐開扇影還。
玉幾由來天北極，朱衣隻在殿中間。
孤臣此日腸堪斷，愁對寒雲雪滿山。
上詩首聯從去年說起，而着力全在一憶字。
第二聯追述去年朝儀之盛，第三聯一句是虛寫，一句是實寫。
末聯方拍到今日，由今懷古，無限凄涼。
學詩百法之四十一寫意托興法 寫意托興之詩用筆貴委曲而不率直，立意貴幽遠而不淺近。
明知所遇之景物與所蓄之意興兩不相關，而一經感觸便當息息相通。
茲特就唐詩中擇錄合乎此法者之一首于左，學者可以意會得之。
曲江對雨杜甫 城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。
林花着雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐辇，芙蓉别殿漫焚香。
何時昭此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
上詩前半首寫江上雨景，後半首寫南内凄涼。
末句借佳人作結，令人無限低徊。
學詩百法之四十二頌中寓諷法 婉而多諷，詩人忠厚之道也。
後世阿谀之風日甚，但知獻媚避忌，而詩之品格亦每況愈下矣。
茲特選錄唐詩中張謂之杜侍禦送貢物戲贈一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遺意也。
杜侍禦送貢物戲贈張謂 銅柱珠崖道路難，伏波橫海舊登壇。
越人自貢珊瑚樹，漢使徒勞獬（）冠。
疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。
由來此貨稱難得，多恐君王不忍看。
上詩起句言道路之遠，第二句言産物之地。
第三句折入貢字，第四句寫一勞字，而諷意已寓乎其中。
第五第六句正寫路遠送物之苦，結句不忍看三字，古人所謂婉而多諷，誦不忘規者，庶幾近之。
學詩百法之四十三褒中有刺法 一詩之中，或褒或刺，豈非自相矛盾？不知所謂褒者，或褒其人之勳績，或褒其人之際遇。
所謂刺者，或刺朝廷之昏亂，或刺時事之難為。
茲特錄唐詩中李郢之上裴晉公一首，雖則寓刺于褒，實則褒自褒而刺自刺，讀者不可不辨别也。
上裴晉公李郢 四朝憂國鬓成絲，龍馬精神海鶴姿。
天上玉書傳诏夜，殿前金甲受降時。
曾經庾亮三更月，下盡羊昙一局棋。
惆怅舊堂（）綠野，夕陽無限鳥飛遲。
上詩首聯直寫晉公，第二聯褒其功，第三聯褒其度，末聯刺朝廷不用老臣。
語意仍含蓄不露，不愧詩中老手。
學詩百法之四十四參間虛實法 詠物之詩須要虛實相間，不有虛筆；既無靈氣，不有實筆；既無真意，但虛則不可空泛，實又不可呆滞。
此法在唐詩中當推杜牧早雁一首為最佳。
今錄如下，學者可奉為規矩也。
早雁杜牧 金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。
仙掌月明孤影遇，長門燈暗數聲來。
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。
莫厭潇湘少人處，水多菰米岸莓苔。
上詩起二句但言雁來，第三句言影，第四句言聲，是謂寫實法。
第五句借胡騎作陪，第六句以春風作襯，是謂虛寫法。
結句暗寫雁去，而早字之意已見，真是神來之筆也。
學詩百法之四十五判别深淺法 作詩須有層次，而用于詠情之詩尤當由淺入深，層層推進，方與格律相合。
否則雜亂成章，徒見其枝枝節節也。
茲錄唐詩中李颀送魏萬之京一首，上下一氣呵成，有悠然不盡之趣，非善于言情者不辦。
送魏萬之京李颀
唐詩中杜甫黑鷹一首為明詠物情之傑作，今特摘錄如下，學者宜反覆而玩誦之。
黑鷹杜甫 黑鷹不省人間有，渡海疑從北極來。
正（）摶風超紫塞，玄冬幾夜宿陽台。
虞羅自覺虛施巧，春雁同歸必見猜。
萬裡寒空隻一日，金眸玉爪不凡材。
上詩起句就點出黑鷹，所謂明詠也。
第二句北極是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。
第五句虛寫，第六句寫實。
末句以金玉二字再襯黑字，而黑鷹之體格躍然紙上矣。
學詩百法之三九暗詠物情法 何謂暗詠？通體不點破題面而但渾寫物情是也。
然須有曲筆以達之，有深意而襯之。
使人不見此題，一望而之便是此題方為合格。
唐詩中鄭谷鹧鸪一首最合暗物詠情之法，爰錄于後，以資揣摩。
鹧鸪鄭谷 暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。
雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼。
遊子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。
相呼相喚湘江曲，苦竹叢生春日西。
上詩第一句寫鹧鸪之形，第二句寫鹧鸪之品。
第三句言見其過，第四句言聞其啼。
第五第六句從啼字生出遊子佳人兩意，感人極深。
末兩句為鹧鸪寫照，卻到底無鹧鸪題字，此境非常人能學到也。
學詩百法之四十撫今懷古法 過去為古，現在為今，既古既今，亦今亦古，此等詩須寫得又纏綿又感慨，是人讀之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方為上乘。
茲特選錄唐詩七律一首于下，俾學者可以玩索也。
至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人杜甫 憶來逍遙供奉班，去年今日侍龍顔。
麒麟不動爐煙上，孔雀徐開扇影還。
玉幾由來天北極，朱衣隻在殿中間。
孤臣此日腸堪斷，愁對寒雲雪滿山。
上詩首聯從去年說起，而着力全在一憶字。
第二聯追述去年朝儀之盛，第三聯一句是虛寫，一句是實寫。
末聯方拍到今日，由今懷古，無限凄涼。
學詩百法之四十一寫意托興法 寫意托興之詩用筆貴委曲而不率直，立意貴幽遠而不淺近。
明知所遇之景物與所蓄之意興兩不相關，而一經感觸便當息息相通。
茲特就唐詩中擇錄合乎此法者之一首于左，學者可以意會得之。
曲江對雨杜甫 城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。
林花着雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐辇，芙蓉别殿漫焚香。
何時昭此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
上詩前半首寫江上雨景，後半首寫南内凄涼。
末句借佳人作結，令人無限低徊。
學詩百法之四十二頌中寓諷法 婉而多諷，詩人忠厚之道也。
後世阿谀之風日甚，但知獻媚避忌，而詩之品格亦每況愈下矣。
茲特選錄唐詩中張謂之杜侍禦送貢物戲贈一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遺意也。
杜侍禦送貢物戲贈張謂 銅柱珠崖道路難，伏波橫海舊登壇。
越人自貢珊瑚樹，漢使徒勞獬（）冠。
疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。
由來此貨稱難得，多恐君王不忍看。
上詩起句言道路之遠，第二句言産物之地。
第三句折入貢字，第四句寫一勞字，而諷意已寓乎其中。
第五第六句正寫路遠送物之苦，結句不忍看三字，古人所謂婉而多諷，誦不忘規者，庶幾近之。
學詩百法之四十三褒中有刺法 一詩之中，或褒或刺，豈非自相矛盾？不知所謂褒者，或褒其人之勳績，或褒其人之際遇。
所謂刺者，或刺朝廷之昏亂，或刺時事之難為。
茲特錄唐詩中李郢之上裴晉公一首，雖則寓刺于褒，實則褒自褒而刺自刺，讀者不可不辨别也。
上裴晉公李郢 四朝憂國鬓成絲，龍馬精神海鶴姿。
天上玉書傳诏夜，殿前金甲受降時。
曾經庾亮三更月，下盡羊昙一局棋。
惆怅舊堂（）綠野，夕陽無限鳥飛遲。
上詩首聯直寫晉公，第二聯褒其功，第三聯褒其度，末聯刺朝廷不用老臣。
語意仍含蓄不露，不愧詩中老手。
學詩百法之四十四參間虛實法 詠物之詩須要虛實相間，不有虛筆；既無靈氣，不有實筆；既無真意，但虛則不可空泛，實又不可呆滞。
此法在唐詩中當推杜牧早雁一首為最佳。
今錄如下，學者可奉為規矩也。
早雁杜牧 金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。
仙掌月明孤影遇，長門燈暗數聲來。
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回。
莫厭潇湘少人處，水多菰米岸莓苔。
上詩起二句但言雁來，第三句言影，第四句言聲，是謂寫實法。
第五句借胡騎作陪，第六句以春風作襯，是謂虛寫法。
結句暗寫雁去，而早字之意已見，真是神來之筆也。
學詩百法之四十五判别深淺法 作詩須有層次，而用于詠情之詩尤當由淺入深，層層推進，方與格律相合。
否則雜亂成章，徒見其枝枝節節也。
茲錄唐詩中李颀送魏萬之京一首，上下一氣呵成，有悠然不盡之趣，非善于言情者不辦。
送魏萬之京李颀