第四綱 章法
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絕詩隻有四句，作五絕詩，隻有二十字。
苟不知煉句之法，則一寫已盡。
何能發揮題之真意乎？茲特選錄唐詩中五絕之起句相對者一首于下，學者宜将所煉之句，熟讀而細玩之。
逢雪宿芙蓉山主人劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
上詩之第一第二句，寫将雪之兆。
第三句寫山家形景，直至末句方點出雪字，而寄宿之意已盡在其中矣。
學詩百法之三一收句相對法 五絕收句是全題最扼重處，宜清勁淡遠，有餘音不絕之慨。
若用對句，則字字有力，全詩便覺挺而且響矣。
茲就唐詩中選錄一首于後，學者可依此摹仿也。
宿建德江孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
上詩第一句寫地，第二句寫時，題中宿意已明。
第三句寫岸上之景，第四句寫水中之景，江流如畫，情景逼真。
學詩百法之三二通體拗句法 拗句之詩不論平仄，較諧平仄者為難。
前已有指示此法，并舉七律一首為例。
而五絕則句短字少，更不能輕易著筆。
且亦需有曲折有寄托方為合法。
唐詩五絕中通體用拗句者數見不鮮，惟劉長卿彈琴一首餘味深長，真令人百讀不厭。
茲錄于下，以備學詩者之一格。
彈琴劉長卿 泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
上詩第一句就題面暗起，第二句拍到琴調，第三句承上作轉，第四句明點彈字。
而言外有世無知音之歎，全詩之主意在此。
學詩百法之三三通體仄韻法 五絕詩用仄韻較之押平韻者尤覺清勁古樸，故唐人多喜用之。
茲錄柳宗元江雪一首于下，真五絕中之傑作也。
江雪柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
上詩第一二兩句暗點題意，第三句寫江邊之景，第四句方點出江雪二字。
所用絕滅等字何等有力 學詩百法之三四通體寫情法 寫情之詩宜曲折宜圓到，不可徒飾外觀而真意未達出，蓋寫情難于寫景。
非善于言情者必不足以達之。
今特選錄唐詩中通體寫情之詩一首，學者可奉為金科玉律也。
客至杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飨市遠無兼味，樽酒家貧隻舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
上詩第一聯以鷗來引客，而第二聯一句縱一句擒，是正為客至也。
第三聯寫款客之情，第四聯想到鄰翁作陪。
情外有情，的是寫情聖手。
學詩百法之三五通體寫景法 寫景之詩貴有層次有結束，否則架床疊屋，徒見其鋪排而索然無味耳。
初學作詩者每易蹈此弊病。
茲特就唐詩三百首中選錄通體寫景之詩一首，俾學者有所取資焉。
和賈至舍人早朝大明宮之作岑參 雞鳴紫陌曙光寒，莺啭皇州春色闌。
金阙曉鐘開萬戶，玉階仙杖擁千官。
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未幹。
獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。
上詩全在早朝二字寫景。
首聯一句寫出門，一句寫到城，早朝之意已現。
第二聯一句寫近殿未朝時，一句寫到殿已朝時。
第三聯寫早朝早退之景，層次何等井然。
末聯才拍到和詩本意，以此結束饒有趣味。
學詩百法之三六分寫情景法 寫情宜纏綿悱恻，寫景宜蘊藉沖和，二者兼而有之，寫來又須分明，方堪推為絕唱。
唐詩三百首中合乎此等做法者當以杜甫登高一詩為最，今錄如下，學者宜細細玩之。
登高杜甫 風急天高猿嘯哀，洙清沙白鳥飛徊。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新亭濁酒杯。
上詩第一句寫山中所聞，第二句寫水上所見，第三句承第一句之風急，第四句承第二句之渚清，是寫景也。
第五第六句寫登高感觸之情，一句橫說，一句豎說。
第七句頂第五句之作，第八句頂第六句之多，是寫情也，章法句法雖分而仍完密異常。
學詩百法之三七合寫情景法 情景分寫之詩既見上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分寫隻能合寫者，雖則渾括一氣，而仍須分析清楚。
茲特就唐詩中選錄一首于下，學者不可不悉心體會也。
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。
共來百粵文身地，尤是音書滞一鄉。
上詩首句從登樓說起，第二句便含寄四州刺史意，第三句寫水，第四句寫陸，所謂景中有情也。
第五句言陸路望四州不見，第六句言水路思四州無已，末兩句揭清寄四州刺史本意，所謂情中有景也，寫來也融洽亦分明，誠為情景兼到之作也。
學詩百法之三八明詠物情法 何謂明詠？起句既點醒題面，以下句句明寫是也。
詠物之詩最忌浮泛
苟不知煉句之法，則一寫已盡。
何能發揮題之真意乎？茲特選錄唐詩中五絕之起句相對者一首于下，學者宜将所煉之句，熟讀而細玩之。
逢雪宿芙蓉山主人劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
上詩之第一第二句，寫将雪之兆。
第三句寫山家形景，直至末句方點出雪字，而寄宿之意已盡在其中矣。
學詩百法之三一收句相對法 五絕收句是全題最扼重處，宜清勁淡遠，有餘音不絕之慨。
若用對句，則字字有力，全詩便覺挺而且響矣。
茲就唐詩中選錄一首于後，學者可依此摹仿也。
宿建德江孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
上詩第一句寫地，第二句寫時，題中宿意已明。
第三句寫岸上之景，第四句寫水中之景，江流如畫，情景逼真。
學詩百法之三二通體拗句法 拗句之詩不論平仄，較諧平仄者為難。
前已有指示此法，并舉七律一首為例。
而五絕則句短字少，更不能輕易著筆。
且亦需有曲折有寄托方為合法。
唐詩五絕中通體用拗句者數見不鮮，惟劉長卿彈琴一首餘味深長，真令人百讀不厭。
茲錄于下，以備學詩者之一格。
彈琴劉長卿 泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
上詩第一句就題面暗起，第二句拍到琴調，第三句承上作轉，第四句明點彈字。
而言外有世無知音之歎，全詩之主意在此。
學詩百法之三三通體仄韻法 五絕詩用仄韻較之押平韻者尤覺清勁古樸，故唐人多喜用之。
茲錄柳宗元江雪一首于下，真五絕中之傑作也。
江雪柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
上詩第一二兩句暗點題意，第三句寫江邊之景，第四句方點出江雪二字。
所用絕滅等字何等有力 學詩百法之三四通體寫情法 寫情之詩宜曲折宜圓到，不可徒飾外觀而真意未達出，蓋寫情難于寫景。
非善于言情者必不足以達之。
今特選錄唐詩中通體寫情之詩一首，學者可奉為金科玉律也。
客至杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飨市遠無兼味，樽酒家貧隻舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
上詩第一聯以鷗來引客，而第二聯一句縱一句擒，是正為客至也。
第三聯寫款客之情，第四聯想到鄰翁作陪。
情外有情，的是寫情聖手。
學詩百法之三五通體寫景法 寫景之詩貴有層次有結束，否則架床疊屋，徒見其鋪排而索然無味耳。
初學作詩者每易蹈此弊病。
茲特就唐詩三百首中選錄通體寫景之詩一首，俾學者有所取資焉。
和賈至舍人早朝大明宮之作岑參 雞鳴紫陌曙光寒，莺啭皇州春色闌。
金阙曉鐘開萬戶，玉階仙杖擁千官。
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未幹。
獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。
上詩全在早朝二字寫景。
首聯一句寫出門，一句寫到城，早朝之意已現。
第二聯一句寫近殿未朝時，一句寫到殿已朝時。
第三聯寫早朝早退之景，層次何等井然。
末聯才拍到和詩本意，以此結束饒有趣味。
學詩百法之三六分寫情景法 寫情宜纏綿悱恻，寫景宜蘊藉沖和，二者兼而有之，寫來又須分明，方堪推為絕唱。
唐詩三百首中合乎此等做法者當以杜甫登高一詩為最，今錄如下，學者宜細細玩之。
登高杜甫 風急天高猿嘯哀，洙清沙白鳥飛徊。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新亭濁酒杯。
上詩第一句寫山中所聞，第二句寫水上所見，第三句承第一句之風急，第四句承第二句之渚清，是寫景也。
第五第六句寫登高感觸之情，一句橫說，一句豎說。
第七句頂第五句之作，第八句頂第六句之多，是寫情也，章法句法雖分而仍完密異常。
學詩百法之三七合寫情景法 情景分寫之詩既見上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分寫隻能合寫者，雖則渾括一氣，而仍須分析清楚。
茲特就唐詩中選錄一首于下，學者不可不悉心體會也。
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。
共來百粵文身地，尤是音書滞一鄉。
上詩首句從登樓說起，第二句便含寄四州刺史意，第三句寫水，第四句寫陸，所謂景中有情也。
第五句言陸路望四州不見，第六句言水路思四州無已，末兩句揭清寄四州刺史本意，所謂情中有景也，寫來也融洽亦分明，誠為情景兼到之作也。
學詩百法之三八明詠物情法 何謂明詠？起句既點醒題面，以下句句明寫是也。
詠物之詩最忌浮泛