第四綱 章法
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學詩百法之二二起筆突兀法
做詩起筆，有明起暗起陪起反起之别。
明起者，開口即就題之正意說起，随明見題字，然不得謂之罵題。
暗起者，不就題面說而題意自見。
陪起者，先借他物說起以引申所詠之物。
反起者，不說題之正面而先從題之反面着筆。
學者明此諸法，起筆者尤以來勢突兀為勝，若一涉平淡，便覺句法不挺矣。
茲錄唐詩得力在起兩句之一首于下，以便學詩者有所取法焉。
和晉陵陸丞相早春遊望杜審言 獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠萍。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
上詩首句拈出獨有二字，次句便以驚字作襯，有登高一呼之概。
學詩百法之二三承筆銜接法 律詩以第二聯為承筆，或寫意，或寫景，要與上聯起筆銜接，不可松泛。
起筆一聯，僅渾括大概。
點醒題意，全在此聯，且需留有不盡之意，以開下文轉筆一聯。
茲錄唐詩中第二聯最警切之一首，以飨讀者，俾知醒題之法也。
軍中聞笛張巡 岧峣試一臨，虜騎附城陰。
不辨風塵色，安知天地心。
門閑邊月近，戰苦陣雲深。
旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。
上詩第三四句寫軍中情狀，緊接上句看見虜騎之悲感，而全題之用意醒矣。
學詩百法之二四轉筆呼應法 轉者，就承筆之意，轉捩以言之也。
其法有三，一進一層轉，二推一層轉，三反轉，總以能與前後相呼應活而不闆者為佳。
唐詩之注重轉筆而上下一氣者，當推杜甫春望一首，茲特選錄于下。
非學到功深者，斷難揣摩其萬一。
春望杜甫 國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨别鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
上詩第五句言兵禍之久，第六句言鄉信之重，是全詩最着力處，而與首句寫亂後景象末句自傷衰老通體均相應也。
學詩百法之二五合筆結束法 合者，結束全詩，俾有下落也。
或開一步，或放一句，總以言有盡而意無窮者為佳構。
唐詩中合筆之足以驚人而傳誦一時者，首推劉禹錫之蜀先主廟詩。
茲亦照錄于後，以為學者之模範。
蜀先主廟劉禹錫 天地英雄氣，千秋尚凜然。
勢分三足鼎，業複五铢錢。
得相能開國，生兒不象賢。
凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。
上詩結句言蜀妓凄涼不言蜀滅，而蜀滅之意自在其中，以此結束全題，真覺餘韻悠然，有缥缈欲仙之緻。
學詩百法之二六因人述事法 做詩所以傳人，非傳其人，傳其事也。
但記述事情，需寫得雄壯而不寒酸，方見其人身份之大，志氣之高。
此種筆緻，不可多得。
茲特選錄唐詩一首于下。
送李中丞歸漢陽别業劉長卿 流落征南将，曾驅十萬師。
罷歸無舊業，老去戀明時。
獨立三邊靜，輕生一劍知。
茫茫江漢上，日暮欲何之。
上詩第一聯倒寫盛時，第三聯一句寫其舊功，一句寫其壯志。
明雖述事，而其人則因此傳矣。
學詩百法之二七因地記遊法 記遊之詩，或述山川，或述風土，宜翔實而不浮泛，宜灑脫而不粘附，方為上乘。
此種記述之法，唐詩中以李白送友人入蜀一首為最佳，特錄如下： 送友人入蜀李白 見說蠶叢路，崎岖不易行。
山從人面起，雲傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應以定，不必訪君平。
上詩第二聯，一句寫對面，一句寫旁邊，第三聯一句寫陸，一句寫水，句句是記地，卻句句是記遊，洵為詩之入乎化境者。
學詩百法之二八因時點景法 四時之景不同，故詩家點景之法亦不同。
但以冬夏二時之景與春秋二時之景相較，則冬夏自然較少。
而以夏令之景與冬令之景相較，則猶以夏令為少。
唐詩三百首中，唯杜審言夏日過鄭七山齋一詩，寫得極幽雅，極淡遠，可為夏日點景詩之傑構。
自特摘錄于後： 夏日過鄭七山齋杜審言 共有樽中好，言尋谷口來。
薜蘿山徑入，荷荠水亭開。
日氣含殘雨，雲陰送晚雷。
洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。
上詩第三句寫薜蘿，第四句寫荷荠，都是點綴夏景。
第五句寫日寫雨，第六句寫雲寫雷，而夏日晚景如在畫圖中矣。
學詩百法之二九因境抒情法 詩情皆由境而生，詩境即詩情也。
作此等詩不可太拘，太拘則滞；不可太渾，太渾則虛。
須要來龍去脈一氣相生，方足以見詩情之真切。
茲就唐詩三百首中選錄一首于下： 過故人莊孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
上詩田家二字，為通體之眼，所謂詩境也。
第二聯是寫莊外之境，第三聯是寫莊中之境，至于合、斜、面、話等字，皆詩情也。
學詩百法之三十起句相對法
明起者，開口即就題之正意說起，随明見題字，然不得謂之罵題。
暗起者，不就題面說而題意自見。
陪起者，先借他物說起以引申所詠之物。
反起者，不說題之正面而先從題之反面着筆。
學者明此諸法，起筆者尤以來勢突兀為勝，若一涉平淡，便覺句法不挺矣。
茲錄唐詩得力在起兩句之一首于下，以便學詩者有所取法焉。
和晉陵陸丞相早春遊望杜審言 獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠萍。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
上詩首句拈出獨有二字，次句便以驚字作襯，有登高一呼之概。
學詩百法之二三承筆銜接法 律詩以第二聯為承筆，或寫意，或寫景，要與上聯起筆銜接，不可松泛。
起筆一聯，僅渾括大概。
點醒題意，全在此聯，且需留有不盡之意，以開下文轉筆一聯。
茲錄唐詩中第二聯最警切之一首，以飨讀者，俾知醒題之法也。
軍中聞笛張巡 岧峣試一臨，虜騎附城陰。
不辨風塵色，安知天地心。
門閑邊月近，戰苦陣雲深。
旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。
上詩第三四句寫軍中情狀，緊接上句看見虜騎之悲感，而全題之用意醒矣。
學詩百法之二四轉筆呼應法 轉者，就承筆之意，轉捩以言之也。
其法有三，一進一層轉，二推一層轉，三反轉，總以能與前後相呼應活而不闆者為佳。
唐詩之注重轉筆而上下一氣者，當推杜甫春望一首，茲特選錄于下。
非學到功深者，斷難揣摩其萬一。
春望杜甫 國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨别鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
上詩第五句言兵禍之久，第六句言鄉信之重，是全詩最着力處，而與首句寫亂後景象末句自傷衰老通體均相應也。
學詩百法之二五合筆結束法 合者，結束全詩，俾有下落也。
或開一步，或放一句，總以言有盡而意無窮者為佳構。
唐詩中合筆之足以驚人而傳誦一時者，首推劉禹錫之蜀先主廟詩。
茲亦照錄于後，以為學者之模範。
蜀先主廟劉禹錫 天地英雄氣，千秋尚凜然。
勢分三足鼎，業複五铢錢。
得相能開國，生兒不象賢。
凄涼蜀故妓，來舞魏宮前。
上詩結句言蜀妓凄涼不言蜀滅，而蜀滅之意自在其中，以此結束全題，真覺餘韻悠然，有缥缈欲仙之緻。
學詩百法之二六因人述事法 做詩所以傳人，非傳其人，傳其事也。
但記述事情，需寫得雄壯而不寒酸，方見其人身份之大，志氣之高。
此種筆緻，不可多得。
茲特選錄唐詩一首于下。
送李中丞歸漢陽别業劉長卿 流落征南将，曾驅十萬師。
罷歸無舊業，老去戀明時。
獨立三邊靜，輕生一劍知。
茫茫江漢上，日暮欲何之。
上詩第一聯倒寫盛時，第三聯一句寫其舊功，一句寫其壯志。
明雖述事，而其人則因此傳矣。
學詩百法之二七因地記遊法 記遊之詩，或述山川，或述風土，宜翔實而不浮泛，宜灑脫而不粘附，方為上乘。
此種記述之法，唐詩中以李白送友人入蜀一首為最佳，特錄如下： 送友人入蜀李白 見說蠶叢路，崎岖不易行。
山從人面起，雲傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應以定，不必訪君平。
上詩第二聯，一句寫對面，一句寫旁邊，第三聯一句寫陸，一句寫水，句句是記地，卻句句是記遊，洵為詩之入乎化境者。
學詩百法之二八因時點景法 四時之景不同，故詩家點景之法亦不同。
但以冬夏二時之景與春秋二時之景相較，則冬夏自然較少。
而以夏令之景與冬令之景相較，則猶以夏令為少。
唐詩三百首中，唯杜審言夏日過鄭七山齋一詩，寫得極幽雅，極淡遠，可為夏日點景詩之傑構。
自特摘錄于後： 夏日過鄭七山齋杜審言 共有樽中好，言尋谷口來。
薜蘿山徑入，荷荠水亭開。
日氣含殘雨，雲陰送晚雷。
洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。
上詩第三句寫薜蘿，第四句寫荷荠，都是點綴夏景。
第五句寫日寫雨，第六句寫雲寫雷，而夏日晚景如在畫圖中矣。
學詩百法之二九因境抒情法 詩情皆由境而生，詩境即詩情也。
作此等詩不可太拘，太拘則滞；不可太渾，太渾則虛。
須要來龍去脈一氣相生，方足以見詩情之真切。
茲就唐詩三百首中選錄一首于下： 過故人莊孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
上詩田家二字，為通體之眼，所謂詩境也。
第二聯是寫莊外之境，第三聯是寫莊中之境，至于合、斜、面、話等字，皆詩情也。
學詩百法之三十起句相對法