導讀──十年磨一劍，霜刃未曾試
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歡迎，甚至他的江戶川亂步賞得獎作品《放學後》和島田莊司的《占星惹禍》、高木彬光的《紋身殺人事件》由于都已經絕版，當時還是并稱台灣推理迷的三大夢幻逸品。
那個時候，權田萬治老師以頗為驚訝且不相信的神情告訴我們，在他的《秘密》一書改編成電影之前的東野圭吾，其實一直在日本推理文壇之中苦苦掙紮，甚至在日本推理界有個不太好聽的“一刷作家”的稱号。
那也就是意味着說東野圭吾在日本的推理小說創作雖然持續不斷，但是很不幸，東野圭吾絕對與“暢銷作家”這個頭銜無緣，他的小說幾乎是沒有再刷出版的機會。
在日本，雖然東野圭吾一直很努力地嘗試各種路線的創作，但是推理小說市場上，讀者的反應都不是很好，讓他的嘗試都變成了“為五鬥米折腰”的徒勞，所以東野圭吾能夠以《嫌疑犯Ｘ的獻身》獲得第一三四屆的直木賞，應該說是“守得雲開見月明”般的苦盡甘來。
那天下午的談話其實給了創作出版一直不是一帆風順的冷言和旁聽的我有着莫大的鼓舞和啟示；“李廣不侯”的情形在台灣在所多有，本土推理作家似乎隻能繼續磨劍，期待出匣的那一天。
東野圭吾自己也曾經說過，他自己為了不讓自己的文筆鈍化和應付生活所需的糊口之資，他不得不到處争取工作，隻要是能夠登上報章雜志的版面和後來的集結出版販售，不管是長篇連載或是短篇作品，他都會卯足全力去寫作。
而且各方面和各樣式的題材都肯寫，雖然一直不能夠在市場上得到許多讀者的認同和肯定，但他自己确實是用心的在創作。
應該說當時在“十年磨一劍”的東野圭吾并不是很合格的作家，應該隻是作者或者是單純的寫手而已。
因為他隻是埋頭寫作而沒有去注意市場上讀者的反應，等于強将自己的作品要推銷給讀者，失敗則是必然的結果。
如今台灣書市充斥着東野圭吾的作品，其中不少都是他個人努力的痕迹，卻也常常是一些東野圭吾沒有真正自我的作品。
在一九九八年出版的《秘密》一書，于一九九九年改編成電影，進而使他擺脫了“一刷作家”封号。
雖然為
那個時候，權田萬治老師以頗為驚訝且不相信的神情告訴我們，在他的《秘密》一書改編成電影之前的東野圭吾，其實一直在日本推理文壇之中苦苦掙紮，甚至在日本推理界有個不太好聽的“一刷作家”的稱号。
那也就是意味着說東野圭吾在日本的推理小說創作雖然持續不斷，但是很不幸，東野圭吾絕對與“暢銷作家”這個頭銜無緣，他的小說幾乎是沒有再刷出版的機會。
在日本，雖然東野圭吾一直很努力地嘗試各種路線的創作，但是推理小說市場上，讀者的反應都不是很好，讓他的嘗試都變成了“為五鬥米折腰”的徒勞，所以東野圭吾能夠以《嫌疑犯Ｘ的獻身》獲得第一三四屆的直木賞，應該說是“守得雲開見月明”般的苦盡甘來。
那天下午的談話其實給了創作出版一直不是一帆風順的冷言和旁聽的我有着莫大的鼓舞和啟示；“李廣不侯”的情形在台灣在所多有，本土推理作家似乎隻能繼續磨劍，期待出匣的那一天。
東野圭吾自己也曾經說過，他自己為了不讓自己的文筆鈍化和應付生活所需的糊口之資，他不得不到處争取工作，隻要是能夠登上報章雜志的版面和後來的集結出版販售，不管是長篇連載或是短篇作品，他都會卯足全力去寫作。
而且各方面和各樣式的題材都肯寫，雖然一直不能夠在市場上得到許多讀者的認同和肯定，但他自己确實是用心的在創作。
應該說當時在“十年磨一劍”的東野圭吾并不是很合格的作家，應該隻是作者或者是單純的寫手而已。
因為他隻是埋頭寫作而沒有去注意市場上讀者的反應，等于強将自己的作品要推銷給讀者，失敗則是必然的結果。
如今台灣書市充斥着東野圭吾的作品，其中不少都是他個人努力的痕迹，卻也常常是一些東野圭吾沒有真正自我的作品。
在一九九八年出版的《秘密》一書，于一九九九年改編成電影，進而使他擺脫了“一刷作家”封号。
雖然為
