導讀──十年磨一劍，霜刃未曾試
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了延續作家的命脈和為了糊口度日而創作了不少風格、形式各異的小說，但是另一方面卻一直秉持着推理小說創作的初衷，維持自己作品解謎的本質。
這些作品最近在台灣大量被引進和翻譯，讀者在欣賞之餘也可以注意到東野圭吾一直在迎合市場需求之餘，也會偷渡幾本自己喜歡帶有正統本格味道的推理創作，《假面山莊殺人事件》這本書就是其中之一的此類作品。
這種兼顧理想和現實的方式，雖然有讀者不太能夠接受東野圭吾這種有些迎合市場風潮的寫作方式，但是人家總是要吃飯不是嗎？就像我的本業，在現今的台灣醫療環境下，也面臨了“救命輸給救醜，醫人不如醫狗”的狀況，若是這情形一直存在下去，醫師也就不得不抛下尊嚴，進而變身成為藥品、營養品、健康食品和醫學美容手術的掮客和推銷員了。
一樣都是為了大環境所迫，也就是為了填飽肚子而不得不如此。
所以，請讀者不要苛責東野圭吾當時這樣為五鬥米折腰的大量創作。
回到《假面山莊殺人事件》這本書，對于一些本格推理迷而言，這将是一個莫大的驚喜，因為東野圭吾竟然挑戰了古典本格推理中最讓讀者興奮的題材：“暴風雨山莊”！容我稍微解釋一下“暴風雨山莊”，這是由古典本格發展出來的一種題材樣式，一般是指推理小說發生的場景或地點因為某些天然或人為的因素而與外界完全隔離，像是身處于暴風雨襲擊下而孤立無援的山莊，此時對外的電話或網絡通訊會完全中斷、無法去聯絡外界、獲得援助，同時在場者也陷入了無法逃離的狀況。
通常此時就會進而發生殺人案件，由于場景完全因上述因素被中斷隔離，所以必須得經由當時在場的所有人物嘗試去解決事件，也就是解謎并且自救，找出兇手以防再有人受害。
當然此時受害者的死亡時間或兇器上的指紋、血型等法醫學條件通常不能讓人得知，縱使在場有法醫或醫生，因為器材所限制，仍然會比較不精确。
英國推理女王阿嘉莎‧克莉絲蒂的《一個都不留》即為此方面的代表作。
也有人稱這類題材為孤島殺人，因為《一個都不留》
這些作品最近在台灣大量被引進和翻譯，讀者在欣賞之餘也可以注意到東野圭吾一直在迎合市場需求之餘，也會偷渡幾本自己喜歡帶有正統本格味道的推理創作，《假面山莊殺人事件》這本書就是其中之一的此類作品。
這種兼顧理想和現實的方式，雖然有讀者不太能夠接受東野圭吾這種有些迎合市場風潮的寫作方式，但是人家總是要吃飯不是嗎？就像我的本業，在現今的台灣醫療環境下，也面臨了“救命輸給救醜，醫人不如醫狗”的狀況，若是這情形一直存在下去，醫師也就不得不抛下尊嚴，進而變身成為藥品、營養品、健康食品和醫學美容手術的掮客和推銷員了。
一樣都是為了大環境所迫，也就是為了填飽肚子而不得不如此。
所以，請讀者不要苛責東野圭吾當時這樣為五鬥米折腰的大量創作。
回到《假面山莊殺人事件》這本書，對于一些本格推理迷而言，這将是一個莫大的驚喜，因為東野圭吾竟然挑戰了古典本格推理中最讓讀者興奮的題材：“暴風雨山莊”！容我稍微解釋一下“暴風雨山莊”，這是由古典本格發展出來的一種題材樣式，一般是指推理小說發生的場景或地點因為某些天然或人為的因素而與外界完全隔離，像是身處于暴風雨襲擊下而孤立無援的山莊，此時對外的電話或網絡通訊會完全中斷、無法去聯絡外界、獲得援助，同時在場者也陷入了無法逃離的狀況。
通常此時就會進而發生殺人案件，由于場景完全因上述因素被中斷隔離，所以必須得經由當時在場的所有人物嘗試去解決事件，也就是解謎并且自救，找出兇手以防再有人受害。
當然此時受害者的死亡時間或兇器上的指紋、血型等法醫學條件通常不能讓人得知，縱使在場有法醫或醫生，因為器材所限制，仍然會比較不精确。
英國推理女王阿嘉莎‧克莉絲蒂的《一個都不留》即為此方面的代表作。
也有人稱這類題材為孤島殺人，因為《一個都不留》
