元雜劇衰亡的原因是什麼？
關燈
小
中
大
可以唱活潑。
這種一人生唱的演唱體制遠遠滿足不了觀衆的欣賞需要。
就這樣，随着時間的推移，雜劇當然地在舞台上消失了。
據明代何良俊《四友齋叢說》載，在萬曆以前雜劇演唱已經罕見，他于嘉靖末年聘請當時唯一一精一通北曲的老藝人頓仁教授女伶唱元雜劇；頓仁說，“此等詞（指雜劇）并無人問及”。
四、近來，有學者認為：元雜劇本身的音樂體制與劇本結構的種種弊端，才是導緻其衰亡的最主要的原因，這比第三種觀點進了一步。
在古代戲曲中，最早使用宮調的是宋南戲，但集大成者卻是元雜劇。
宮調體制曆來有宮廷雅樂和民間俗樂的區别。
它們之間雖互有影響，但泾渭分明，各自走着自己的發展道路，形成截然不同的藝術風格。
元雜劇的宮調體制是在唐宋宮廷雅樂基礎上形成的。
就其本質說，受到宮廷雅樂的影響和制約，存在着嚴重形式主義傾向，限制了作品内容的表達。
首先是無論描寫什麼題材、表達什麼内容，反映什麼感情，所用的宮調都有一定的标準，不能自一由選調。
其次是一人主唱，一唱到底，在一本戲中要唱四組套曲，每組套曲一般在十幾支左右，而且劇中人物感情不管發生什麼變化，宮調卻不能轉用，曲詞前後内容不管有什麼不同，宮調仍始終如一；由于用弦樂伴奏，弦音既定，就不能任意轉音，宮調自然不能變化。
與雜劇不同，宋元南戲在宮調使用上就較靈活，它可以在一個劇本中将各種宮調套曲集合在一起，使用多少則完全一根據劇本内容而定，不受限制。
南宋宮調體制也完全民間化，雖有不完整的地方，卻反映了群衆戲曲音樂的審美需要。
宮調的多樣一性一，曲調的豐富一性一，演唱的靈活一性一，是符合戲曲音樂美的要求的。
所以南戲發展到明代一變為傳奇，再變為昆腔、弋一陽一腔，一直流傳至今，而元雜劇自元末明初衰落以來，一蹶不振，最終滅絕于舞台，成為絕響。
五、還有的學者認為，造成元雜劇衰亡的原因是多方面的，既有反映内容、創作傾向變化，經濟衰退的因素，也有演唱體制不合理、劇本結構弊端等的因素。
我們在分析和研究元雜劇衰亡的原因時，不能任意擴大其中的一個因素，而應該綜合各種因素來考察。
隻有這樣，才能得出較為科學的結論。
（俞奭勳）
這種一人生唱的演唱體制遠遠滿足不了觀衆的欣賞需要。
就這樣，随着時間的推移，雜劇當然地在舞台上消失了。
據明代何良俊《四友齋叢說》載，在萬曆以前雜劇演唱已經罕見，他于嘉靖末年聘請當時唯一一精一通北曲的老藝人頓仁教授女伶唱元雜劇；頓仁說，“此等詞（指雜劇）并無人問及”。
四、近來，有學者認為：元雜劇本身的音樂體制與劇本結構的種種弊端，才是導緻其衰亡的最主要的原因，這比第三種觀點進了一步。
在古代戲曲中，最早使用宮調的是宋南戲，但集大成者卻是元雜劇。
宮調體制曆來有宮廷雅樂和民間俗樂的區别。
它們之間雖互有影響，但泾渭分明，各自走着自己的發展道路，形成截然不同的藝術風格。
元雜劇的宮調體制是在唐宋宮廷雅樂基礎上形成的。
就其本質說，受到宮廷雅樂的影響和制約，存在着嚴重形式主義傾向，限制了作品内容的表達。
首先是無論描寫什麼題材、表達什麼内容，反映什麼感情，所用的宮調都有一定的标準，不能自一由選調。
其次是一人主唱，一唱到底，在一本戲中要唱四組套曲，每組套曲一般在十幾支左右，而且劇中人物感情不管發生什麼變化，宮調卻不能轉用，曲詞前後内容不管有什麼不同，宮調仍始終如一；由于用弦樂伴奏，弦音既定，就不能任意轉音，宮調自然不能變化。
與雜劇不同，宋元南戲在宮調使用上就較靈活，它可以在一個劇本中将各種宮調套曲集合在一起，使用多少則完全一根據劇本内容而定，不受限制。
南宋宮調體制也完全民間化，雖有不完整的地方，卻反映了群衆戲曲音樂的審美需要。
宮調的多樣一性一，曲調的豐富一性一，演唱的靈活一性一，是符合戲曲音樂美的要求的。
所以南戲發展到明代一變為傳奇，再變為昆腔、弋一陽一腔，一直流傳至今，而元雜劇自元末明初衰落以來，一蹶不振，最終滅絕于舞台，成為絕響。
五、還有的學者認為，造成元雜劇衰亡的原因是多方面的，既有反映内容、創作傾向變化，經濟衰退的因素，也有演唱體制不合理、劇本結構弊端等的因素。
我們在分析和研究元雜劇衰亡的原因時，不能任意擴大其中的一個因素，而應該綜合各種因素來考察。
隻有這樣，才能得出較為科學的結論。
（俞奭勳）
