作者《作完〈啼笑因緣〉後的說話》 對讀者一個總答複
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在《啼笑因緣》作完以後，除了作一篇序而外，我以為可以不必作關于此書的文字了。
不料承讀者的推愛，對于書中的情節，還不斷的寫信到“新聞報館”去問。
尤其是對于書中主人翁的收場，嫌其不圓滿，甚至還有要求我作續集的。
這種信劄，據獨鶴先生告訴我，每日收到很多，一一答複，勢所難辦，就叫我在本書後面作一個總答複。
一來呢，感謝諸公的盛意；二來呢，也發表我一點意見。
凡是一種小說的構成，除了命意和修辭而外，關于叙事，有三個寫法：一是渲染，二是穿插，三是剪裁。
什幺是渲染，我們舉個例，《水浒》“武松打虎”一段，先寫許多“酒”字，那便是武松本有神勇，寫他喝得醉到恁地，似乎是不行了，而偏能打死一隻虎，他的武力更可知了。
這種寫法，完全是“無中生有”，許多枯燥的事，都靠着它熱鬧起來。
什幺是穿插，一部小說，不能寫一件事，要寫許多事。
這許多事，若是寫完了一件，再寫一件，時間空間，都要混亂，而且文字不容易貫穿。
所以《水浒》“月夜走劉唐”，順插上了“宋公明殺閻惜姣”那一大段；“三打祝家莊”，又倒插上“顧大嫂劫獄”那一小段。
什幺叫剪裁，譬如一匹料子，拿來做衣，不能整匹的做上。
有多數要的，也有少數不要的，然後衣服成功。
——小說取材也是這樣。
史家作文章，照說是不許“偷工減料”的了；然而我們看《史記》第一篇《項羽本紀》，寫得他成了一個慷慨悲歌的好男子，也不過“鴻門”、“垓下”幾大段加倍的出力寫。
至于他帶多少兵，打過多少仗，許多許多起居，都抹煞了。
我們豈能說項羽除了《本紀》所叙而外，他就無事可紀嗎？這就是因為不需要，把他剪了。
也就是在渲染的反面，删有為無了。
再舉《水浒》一個例，史進别魯達而後，在少華山落草，以至被捉入獄，都未經細表。
——我的筆很笨，當然作不到上述三點，但是作《啼笑因緣》的時候，當然是極力向着這條路上走。
明乎此，讀者可以知道本書何處是學渲染，何處是學穿插，何處是學剪裁了。
據大家函詢，大概剪裁一方面，最容易引起誤會；其實仔細一想，就明白了。
譬如樊家樹的叔叔，隻是開首偶伏一筆，直到最後才用着
不料承讀者的推愛，對于書中的情節，還不斷的寫信到“新聞報館”去問。
尤其是對于書中主人翁的收場，嫌其不圓滿，甚至還有要求我作續集的。
這種信劄，據獨鶴先生告訴我，每日收到很多，一一答複，勢所難辦，就叫我在本書後面作一個總答複。
一來呢，感謝諸公的盛意；二來呢，也發表我一點意見。
凡是一種小說的構成，除了命意和修辭而外，關于叙事，有三個寫法：一是渲染，二是穿插，三是剪裁。
什幺是渲染，我們舉個例，《水浒》“武松打虎”一段，先寫許多“酒”字，那便是武松本有神勇，寫他喝得醉到恁地，似乎是不行了，而偏能打死一隻虎，他的武力更可知了。
這種寫法，完全是“無中生有”，許多枯燥的事，都靠着它熱鬧起來。
什幺是穿插，一部小說，不能寫一件事，要寫許多事。
這許多事，若是寫完了一件，再寫一件，時間空間，都要混亂，而且文字不容易貫穿。
所以《水浒》“月夜走劉唐”，順插上了“宋公明殺閻惜姣”那一大段；“三打祝家莊”，又倒插上“顧大嫂劫獄”那一小段。
什幺叫剪裁，譬如一匹料子，拿來做衣，不能整匹的做上。
有多數要的，也有少數不要的，然後衣服成功。
——小說取材也是這樣。
史家作文章，照說是不許“偷工減料”的了；然而我們看《史記》第一篇《項羽本紀》，寫得他成了一個慷慨悲歌的好男子，也不過“鴻門”、“垓下”幾大段加倍的出力寫。
至于他帶多少兵，打過多少仗，許多許多起居，都抹煞了。
我們豈能說項羽除了《本紀》所叙而外，他就無事可紀嗎？這就是因為不需要，把他剪了。
也就是在渲染的反面，删有為無了。
再舉《水浒》一個例，史進别魯達而後，在少華山落草，以至被捉入獄，都未經細表。
——我的筆很笨，當然作不到上述三點，但是作《啼笑因緣》的時候，當然是極力向着這條路上走。
明乎此，讀者可以知道本書何處是學渲染，何處是學穿插，何處是學剪裁了。
據大家函詢，大概剪裁一方面，最容易引起誤會；其實仔細一想，就明白了。
譬如樊家樹的叔叔，隻是開首偶伏一筆，直到最後才用着
