第一節
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1.艾剛·馬卡特
A
我和艾剛·馬卡特見面，是在十一月的深秋。
瑞典烏普薩拉的天空一片陰霾，風開始冷起來，幾片懸鈴木的落葉，掉在研究室的窗邊。
我馬上看出艾剛是個魅力十足的人。
他總是笑容不斷，感覺得到他努力想讓周遭的人們保持愉悅的心情。
這種魅力十足的人也可能有精神疾病，但就我所知，大部分都可望痊愈。
人的精神是建立在與周遭的關系上的，不想了解周遭的固執，才會真的導緻生病。
他的年齡可能比我大一點，就算不比我大，大概也差不多。
已經不年輕了，但動作敏捷，相當利落。
身材瘦瘦高高的，有綠色的眼眸和半白而濃密的頭發。
“醫生，初次會面，幸會、幸會！”他一進門就爽朗地說，同時伸手要跟我握手。
當我握住他的手時，他也用力回握。
回握的力道，讓人感覺到他的心情愉快，見面印象不錯。
從這個樣子看來，就算這次見面浪費時間，我也覺得無所謂。
我請他就座。
他用不知道該坐硬椅子還是軟沙發的眼神看着我。
我示意他坐軟沙發，然後我也在他對面坐下。
“為什麼叫我醫生？”我想開始跟他聊天。
“因為你穿着白袍。
”艾剛邊笑邊說。
“是不是因為你問過這個海利西先生了？”我問。
“海利西？沒有。
”他說。
“請問怎麼稱呼？” “艾剛·馬卡特。
你呢？” “我叫禦手洗潔。
”我回答。
“從亞洲來的嗎？”他馬上反問。
“從日本來的。
” 當我這麼回答時，沒有錯過他臉上浮現的一點點害怕的表情。
“你對日本有所認識？” 于是他低頭,一直思考，好像拼命地想要想起什麼似的。
“日本是個科學很進步的國家。
我因為日本才能活下來。
” 我“哦”了一聲，點點頭，接着問他：“為什麼？” 他露出相當驚訝的表情。
“為什麼你說因為日本才能活下來？” 艾剛發了一會呆，笑了。
“我也不知道為什麼，隻是這麼想而已。
” 我點點頭，不再多問。
“這裡東西滿多的哦。
”他一邊環顧我當作自己房間使用的研究室，一邊說。
“那幅畫是畢加索（注釋1：PabloRuizPicasso，1881-1973年。
西班牙畫家、雕塑家，20世紀現代藝術的主要代表人物之一）的嗎？”艾剛指着牆上的複制畫問。
“是康丁斯基（注釋2：1866-1944年，俄羅斯畫家和美術理論家）的。
畫的是日本的稻草人，是橫放的怎麼了嗎？” 艾剛稍微别過臉去，那一瞬間，他的表情好像在忍受着痛苦。
“哦，吥，沒什麼。
這是有名的畫嗎？我沒看過。
”艾剛說話時眼睛并沒有看着畫。
“是抽象畫的起源。
你喜歡抽象畫嗎？” 艾剛稍微思索了一下，便搖搖頭說：“不，不怎麼喜歡。
我喜歡比較容易了解的東西。
” “比方說哪個畫家？” “美國的愛德華·霍普（注釋3：1882-1967年，美國繪畫大師，以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名）之類的，他們的畫有時會讓我感到安慰；還有比亞茲萊（注釋4：1872-1898年，英國插畫家，配合王爾德等文豪的著作創作了許多傑出的插畫，又因26歲的短暫生命，被譽為是19世紀末插畫藝術最閃亮的流星，其藝術風格對近代藝術有深遠的影響）、德爾沃（注釋5：保羅·德爾沃，1897-1994年。
超現實主義代表人物之一)雖然不太出名，但我也很喜歡英國的查爾斯·杜耶爾（注釋6：與弟弟RichardDoyle共同創作妖精插畫聞名）的畫。
” “霍普的‘夜遊者’很不錯。
” “霍普的作品裡，我最喜歡的就是那幅畫。
”艾剛說。
“雖然陰沉但很好懂，就像希區柯克（注釋7：1899-1980年，電影名導演，他的名字幾乎成為懸疑驚悚片的代号，原籍英國，進軍好萊塢後也加入了美國國籍）的電影一樣。
”我說。
聊天時，電影是最佳話題。
“希區柯克！我以前可是他的頭号影迷咧。
從英國的無聲電影時代開始，我就一直看他
瑞典烏普薩拉的天空一片陰霾，風開始冷起來，幾片懸鈴木的落葉，掉在研究室的窗邊。
我馬上看出艾剛是個魅力十足的人。
他總是笑容不斷，感覺得到他努力想讓周遭的人們保持愉悅的心情。
這種魅力十足的人也可能有精神疾病，但就我所知，大部分都可望痊愈。
人的精神是建立在與周遭的關系上的，不想了解周遭的固執，才會真的導緻生病。
他的年齡可能比我大一點，就算不比我大，大概也差不多。
已經不年輕了，但動作敏捷，相當利落。
身材瘦瘦高高的，有綠色的眼眸和半白而濃密的頭發。
“醫生，初次會面，幸會、幸會！”他一進門就爽朗地說，同時伸手要跟我握手。
當我握住他的手時，他也用力回握。
回握的力道，讓人感覺到他的心情愉快，見面印象不錯。
從這個樣子看來，就算這次見面浪費時間，我也覺得無所謂。
我請他就座。
他用不知道該坐硬椅子還是軟沙發的眼神看着我。
我示意他坐軟沙發，然後我也在他對面坐下。
“為什麼叫我醫生？”我想開始跟他聊天。
“因為你穿着白袍。
”艾剛邊笑邊說。
“是不是因為你問過這個海利西先生了？”我問。
“海利西？沒有。
”他說。
“請問怎麼稱呼？” “艾剛·馬卡特。
你呢？” “我叫禦手洗潔。
”我回答。
“從亞洲來的嗎？”他馬上反問。
“從日本來的。
” 當我這麼回答時，沒有錯過他臉上浮現的一點點害怕的表情。
“你對日本有所認識？” 于是他低頭,一直思考，好像拼命地想要想起什麼似的。
“日本是個科學很進步的國家。
我因為日本才能活下來。
” 我“哦”了一聲，點點頭，接着問他：“為什麼？” 他露出相當驚訝的表情。
“為什麼你說因為日本才能活下來？” 艾剛發了一會呆，笑了。
“我也不知道為什麼，隻是這麼想而已。
” 我點點頭，不再多問。
“這裡東西滿多的哦。
”他一邊環顧我當作自己房間使用的研究室，一邊說。
“那幅畫是畢加索（注釋1：PabloRuizPicasso，1881-1973年。
西班牙畫家、雕塑家，20世紀現代藝術的主要代表人物之一）的嗎？”艾剛指着牆上的複制畫問。
“是康丁斯基（注釋2：1866-1944年，俄羅斯畫家和美術理論家）的。
畫的是日本的稻草人，是橫放的怎麼了嗎？” 艾剛稍微别過臉去，那一瞬間，他的表情好像在忍受着痛苦。
“哦，吥，沒什麼。
這是有名的畫嗎？我沒看過。
”艾剛說話時眼睛并沒有看着畫。
“是抽象畫的起源。
你喜歡抽象畫嗎？” 艾剛稍微思索了一下，便搖搖頭說：“不，不怎麼喜歡。
我喜歡比較容易了解的東西。
” “比方說哪個畫家？” “美國的愛德華·霍普（注釋3：1882-1967年，美國繪畫大師，以描繪寂寥的美國當代生活風景聞名）之類的，他們的畫有時會讓我感到安慰；還有比亞茲萊（注釋4：1872-1898年，英國插畫家，配合王爾德等文豪的著作創作了許多傑出的插畫，又因26歲的短暫生命，被譽為是19世紀末插畫藝術最閃亮的流星，其藝術風格對近代藝術有深遠的影響）、德爾沃（注釋5：保羅·德爾沃，1897-1994年。
超現實主義代表人物之一)雖然不太出名，但我也很喜歡英國的查爾斯·杜耶爾（注釋6：與弟弟RichardDoyle共同創作妖精插畫聞名）的畫。
” “霍普的‘夜遊者’很不錯。
” “霍普的作品裡，我最喜歡的就是那幅畫。
”艾剛說。
“雖然陰沉但很好懂，就像希區柯克（注釋7：1899-1980年，電影名導演，他的名字幾乎成為懸疑驚悚片的代号，原籍英國，進軍好萊塢後也加入了美國國籍）的電影一樣。
”我說。
聊天時，電影是最佳話題。
“希區柯克！我以前可是他的頭号影迷咧。
從英國的無聲電影時代開始，我就一直看他