重印再記
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小說《野火春風鬥古城》被江青一夥禁閉了十年之久，随着&ldquo四人幫&rdquo被粉碎，它也于一九七七年獲得了解放，由人民文學出版社重新排印，與廣大讀者見了面。
當時我寫了重印記，其中揭露了江青一小撮人的罪行。
說他們打着毛主席的旗幟，招搖撞騙，拉幫結夥，包藏禍心，陰險卑鄙，殘酷的迫害革命的老元戎老将軍老幹部，殘酷的迫害文學藝術界的大批革命人士。
把數以十萬百萬計的國家瑰寶、民族幹城和黨的精華的好同志，以誰連做夢都想不到的所謂罪名，把他們放之以邊陲，幽之以牛棚，禁之以監牢，最後置之以死地。
同時将其宗盟黨羽委之以重任，讓沒有軍事韬略的掌兵權，沒有知識的管文化，隻要是長着腦袋的親信，一個個都被安插到重要崗位上來。
司馬昭之心路人皆知，江青們的目的就是篡黨奪權想登基做女皇帝。
她這人的品質惡劣到叫人吃驚的程度。
她剛說過的話，一轉眼便不認帳，說她從不會說這樣的話。
過幾天她竟把記錄在案的話，說成是敵人造的謠。
一九六七年夏有這樣一件事，某大城市把江青三十年代的影照劇照搜集起來上送北京，要交給她本人，說這些劇照在群衆當中借閱影響不好。
對此她是點了頭的。
事情沒隔多久，不知甚麼原因，她忽然公開大叫，說有人整理搜集她的黑材料，為數達幾箱之多。
為她這件血口噴人的無聊之事，當時的某些領導人，為此興師動衆，忙碌奔波，先把一個稍微與此事有點牽連的人投入監獄，另一個與此事毫無聯系的二十歲的青年，也因此獻出了他的年輕的生命。
在當時的情況下，她無法擴大株連，隻好暫行罷手。
但她絕不肯就此甘心，事隔幾個月後，她終于無中生有，巧立名目，說文藝界同當時其它界一樣，也出了個甚麼叫做&ldquo５·１６&rdquo的反革命組織，這個組織與台灣勾結要推翻中國共産黨。
我和我的家族親友多人受到這個魔鬼名義的株連，但我深知此事的原委，曾多次申訴并以人格黨性作保證，說我從未看過那一束三十年代的照片，連那捆東西存放在何處也根本不知道。
江青哪管這些，為洩毒氛私憤，殃及池魚，将我苦苦輪番批鬥兩年并投置監獄共達八年之久，比整個抗日戰争還多兩個月。
感謝十一屆三中全會以後的黨中央，實事求是，認真查明了所謂反革命&ldquo５·１６&rdquo的問題純系叛徒江青一夥對革命同志的捏造和陷害，我這才得到徹底平反，恢複了組織生活，并急迫地拿起筆來，想在虎口餘生裡為青年同志們寫一點讀物。
江青的文藝觀也是極左的。
她主張改變原《白毛女》中有關楊白勞的形象，要楊白勞這位善良的自認命苦的佃農，揮起扁擔與地主決鬥。
在京劇《沙家浜》裡，她主張改變以阿慶嫂為核心人物裡應外攻的原結構，反賓為主，使郭建光和阿慶嫂各自為政，形成兩将軍的局面，從而破壞了原劇風格的統一和藝術的完整。
她借口戲劇革命，借口把帝王将相才子佳人趕下舞台，隻允許編創從一九二一年共産黨成立後的革命題材。
當時有一個以&ldquo紅燈照&rdquo為題材的劇本讓她去看，她竟說根本沒時間看這些舊的題材。
這就是說，從武王伐纣到農民起義到辛亥革命連五四運動的曆史，都在她的極左觀點下被排除了。
因此我每每說，當前創作上某些自由化傾向的出現，除卻其它因素和條件外，在一定的程度上，也是對&ldquo四人幫&rdquo極左的文藝觀的不滿和懲罰。
資産階級自由化的思潮，在我們的社會主義國家裡行不通。
因為自由化無非是要擺脫黨的領導。
不要黨的領導，工農兵和廣大知識分子都通不過。
其實搞創作的絕大多數人中，都不反對黨的領導；都擁護并要求黨來領導。
要點在于領
當時我寫了重印記，其中揭露了江青一小撮人的罪行。
說他們打着毛主席的旗幟，招搖撞騙，拉幫結夥，包藏禍心，陰險卑鄙，殘酷的迫害革命的老元戎老将軍老幹部，殘酷的迫害文學藝術界的大批革命人士。
把數以十萬百萬計的國家瑰寶、民族幹城和黨的精華的好同志，以誰連做夢都想不到的所謂罪名，把他們放之以邊陲，幽之以牛棚，禁之以監牢，最後置之以死地。
同時将其宗盟黨羽委之以重任，讓沒有軍事韬略的掌兵權，沒有知識的管文化，隻要是長着腦袋的親信，一個個都被安插到重要崗位上來。
司馬昭之心路人皆知，江青們的目的就是篡黨奪權想登基做女皇帝。
她這人的品質惡劣到叫人吃驚的程度。
她剛說過的話，一轉眼便不認帳，說她從不會說這樣的話。
過幾天她竟把記錄在案的話，說成是敵人造的謠。
一九六七年夏有這樣一件事，某大城市把江青三十年代的影照劇照搜集起來上送北京，要交給她本人，說這些劇照在群衆當中借閱影響不好。
對此她是點了頭的。
事情沒隔多久，不知甚麼原因，她忽然公開大叫，說有人整理搜集她的黑材料，為數達幾箱之多。
為她這件血口噴人的無聊之事，當時的某些領導人，為此興師動衆，忙碌奔波，先把一個稍微與此事有點牽連的人投入監獄，另一個與此事毫無聯系的二十歲的青年，也因此獻出了他的年輕的生命。
在當時的情況下，她無法擴大株連，隻好暫行罷手。
但她絕不肯就此甘心，事隔幾個月後，她終于無中生有，巧立名目，說文藝界同當時其它界一樣，也出了個甚麼叫做&ldquo５·１６&rdquo的反革命組織，這個組織與台灣勾結要推翻中國共産黨。
我和我的家族親友多人受到這個魔鬼名義的株連，但我深知此事的原委，曾多次申訴并以人格黨性作保證，說我從未看過那一束三十年代的照片，連那捆東西存放在何處也根本不知道。
江青哪管這些，為洩毒氛私憤，殃及池魚，将我苦苦輪番批鬥兩年并投置監獄共達八年之久，比整個抗日戰争還多兩個月。
感謝十一屆三中全會以後的黨中央，實事求是，認真查明了所謂反革命&ldquo５·１６&rdquo的問題純系叛徒江青一夥對革命同志的捏造和陷害，我這才得到徹底平反，恢複了組織生活，并急迫地拿起筆來，想在虎口餘生裡為青年同志們寫一點讀物。
江青的文藝觀也是極左的。
她主張改變原《白毛女》中有關楊白勞的形象，要楊白勞這位善良的自認命苦的佃農，揮起扁擔與地主決鬥。
在京劇《沙家浜》裡，她主張改變以阿慶嫂為核心人物裡應外攻的原結構，反賓為主，使郭建光和阿慶嫂各自為政，形成兩将軍的局面，從而破壞了原劇風格的統一和藝術的完整。
她借口戲劇革命，借口把帝王将相才子佳人趕下舞台，隻允許編創從一九二一年共産黨成立後的革命題材。
當時有一個以&ldquo紅燈照&rdquo為題材的劇本讓她去看，她竟說根本沒時間看這些舊的題材。
這就是說，從武王伐纣到農民起義到辛亥革命連五四運動的曆史，都在她的極左觀點下被排除了。
因此我每每說，當前創作上某些自由化傾向的出現，除卻其它因素和條件外，在一定的程度上，也是對&ldquo四人幫&rdquo極左的文藝觀的不滿和懲罰。
資産階級自由化的思潮，在我們的社會主義國家裡行不通。
因為自由化無非是要擺脫黨的領導。
不要黨的領導，工農兵和廣大知識分子都通不過。
其實搞創作的絕大多數人中，都不反對黨的領導；都擁護并要求黨來領導。
要點在于領