二 内證
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山劍樹，硙搗磨挨，十八重阿鼻地獄&rdquo。
但反面的虛寫究竟不好懂，不如正面的實寫。
《聊齋》實寫悍婦的罪惡，有《江城》、《邵女》、《馬介甫》等篇。
《邵女》篇的金氏的悍狀是： （1）虐待妾，一年而死。
（2）虐待妾林氏，逼她吊死。
（3）鞭妾邵女。
&ldquo燒赤鐵，烙女面，欲毀其容。
又以針刺脅二十餘下&rdquo。
丈夫娶妾，太太逞威，這還在情理之中，所以作者自己也說： 女子狡妒，天性然也，而為妾媵者又複炫美弄機以增其怒，嗚呼，禍所由來矣。
《馬介甫》篇寫楊萬石妻尹氏的悍狀就比金氏更不近情理了。
（1）她&ldquo奇悍，少忤之，辄以鞭撻從事&rdquo。
（2）她的公公&ldquo年六十餘而鳏，尹以齒奴隸數。
楊與弟萬鐘常竊餌翁，不敢令婦知。
頹然衣敗絮，恐贻讪笑，不令見客&rdquo。
（3）妾王氏有妊五月，她知道了，剝了她的衣裳，痛打幾頓，把胎打堕。
（4）她&ldquo喚萬石跪受巾帼，操鞭逐出。
&hellip&hellip觀者填溢&rdquo。
馬介甫拉住楊萬石，替他解下女裝，&ldquo萬石聳身定息，如恐脫落。
馬強脫之，而坐立不安，猶懼以私脫加罪&rdquo。
（5）她要用廚刀在她丈夫的心口畫幾十下。
（6）她撕毀她公公的衣服，&ldquo批頰而摘翁髭&rdquo。
（7）她逼死她的小叔楊萬鐘。
（8）她逼嫁萬鐘之妻，虐待他的孤兒，日夜鞭打他。
（9）她虐待她公公，&ldquo翁不能堪，宵遁，至河南隸道士籍。
萬石亦不敢尋&rdquo。
這位楊尹氏可算是奇悍了。
但那位高家江城的兇悍比她更來的奇怪。
江城和高蕃本是小朋友，從小就相憐愛，高蕃執意要娶她為妻。
結婚之後，她的脾氣漸漸發作，&ldquo反眼若不相識&rdquo。
她的悍狀有這些： （1）她鞭撻她丈夫，&ldquo逐出戶，阖其扉。
生門外，不敢叩關，抱膝宿檐下&rdquo。
（2）&ldquo其初長跪猶可以解。
漸至屈膝無靈。
&rdquo （3）&ldquo抵觸翁姑，不可言狀。
&rdquo （4）&ldquo一日，生不堪撻楚，奔避父所。
女橫撻追入，竟即翁側，捉而筚之。
翁姑沸噪，略不顧瞻。
撻至數十，始悻悻以去。
&rdquo （5）她的父母氣憤不過，先後病死。
（6）她裝作陶家婦，哄騙高蕃，試出了他的私情，捉他回家，&ldquo以針刺兩股殆遍。
乃卧以下床，醒則數罵之。
&hellip&hellip生日在蘭麝之鄉，如犴狴中人仰獄吏之尊也。
&rdquo （7）她恨她姊姊，帶了木杵去，槌她一頓，打的她&ldquo齒落唇缺，遺矢溲便&rdquo。
（8）高生的同窗王子雅偶然嘲笑他，江城偷聽得了，就暗中把巴豆下在湯裡，使他大吐大瀉，幾乎病死。
（9）王子雅邀高生飲酒，招了妓女謝芳蘭來陪酒，同座的人故意讓她和高生并坐私語。
江城扮了男子在鄰座偵察，逼他回家，&ldquo伏受鞭撲。
從此益禁锢之，吊慶皆絕&rdquo。
（10）她疑高生與婢女有私情，&ldquo以酒壇囊婢首而撻之。
已而縛生及婢，以繡剪剪腹間肉，互補之。
釋縛令其自束。
月餘，補處竟合為一&rdquo。
（11）&ldquo江城每以白足踏餅，抛塵土中，叱生摭食之。
&rdquo （12）她夜間睡醒，令她丈夫捧進溺盆。
（13）她每&ldquo聞門外钲鼓，辄茁發出，憨态引眺，千人共指，不為怪&rdquo。
&ldquo有老僧在門外宣佛果，觀者如堵。
女奔出，見人衆無隙，命婢移行床，翹登其上。
衆目集視之，女為弗覺也者。
&rdquo 這幾篇的寫法都是正面的實寫。
實寫的是工筆細描，虛寫的是寫意傳神。
凡此諸篇，或正面，或反面，或虛寫，或實寫，都可以表見《聊齋志異》的作者用十分氣力描寫夫婦之間的苦痛。
《醒世姻緣》的作者正是十分用氣力描寫夫婦之間的苦痛。
我們若用兩部書裡描寫悍婦的詳細節目來比較，就可以看出這兩部書的描寫方法很有相同之點；就可以看出《聊齋志異》的寫法全都采用在《醒世姻緣》的後六十回裡，隻不過放大了，集中了，更細密了，更具體了，使人更覺得可怕了。
《醒世姻緣》裡的描寫，兼用虛實兩種筆法。
薛素姐和童寄姐的兇悍，都有詳細的描寫，凡《聊齋志異》裡實寫的悍狀，幾乎沒有一件不曾被采入這部&ldquo悍婦大全&rd
但反面的虛寫究竟不好懂，不如正面的實寫。
《聊齋》實寫悍婦的罪惡，有《江城》、《邵女》、《馬介甫》等篇。
《邵女》篇的金氏的悍狀是： （1）虐待妾，一年而死。
（2）虐待妾林氏，逼她吊死。
（3）鞭妾邵女。
&ldquo燒赤鐵，烙女面，欲毀其容。
又以針刺脅二十餘下&rdquo。
丈夫娶妾，太太逞威，這還在情理之中，所以作者自己也說： 女子狡妒，天性然也，而為妾媵者又複炫美弄機以增其怒，嗚呼，禍所由來矣。
《馬介甫》篇寫楊萬石妻尹氏的悍狀就比金氏更不近情理了。
（1）她&ldquo奇悍，少忤之，辄以鞭撻從事&rdquo。
（2）她的公公&ldquo年六十餘而鳏，尹以齒奴隸數。
楊與弟萬鐘常竊餌翁，不敢令婦知。
頹然衣敗絮，恐贻讪笑，不令見客&rdquo。
（3）妾王氏有妊五月，她知道了，剝了她的衣裳，痛打幾頓，把胎打堕。
（4）她&ldquo喚萬石跪受巾帼，操鞭逐出。
&hellip&hellip觀者填溢&rdquo。
馬介甫拉住楊萬石，替他解下女裝，&ldquo萬石聳身定息，如恐脫落。
馬強脫之，而坐立不安，猶懼以私脫加罪&rdquo。
（5）她要用廚刀在她丈夫的心口畫幾十下。
（6）她撕毀她公公的衣服，&ldquo批頰而摘翁髭&rdquo。
（7）她逼死她的小叔楊萬鐘。
（8）她逼嫁萬鐘之妻，虐待他的孤兒，日夜鞭打他。
（9）她虐待她公公，&ldquo翁不能堪，宵遁，至河南隸道士籍。
萬石亦不敢尋&rdquo。
這位楊尹氏可算是奇悍了。
但那位高家江城的兇悍比她更來的奇怪。
江城和高蕃本是小朋友，從小就相憐愛，高蕃執意要娶她為妻。
結婚之後，她的脾氣漸漸發作，&ldquo反眼若不相識&rdquo。
她的悍狀有這些： （1）她鞭撻她丈夫，&ldquo逐出戶，阖其扉。
生門外，不敢叩關，抱膝宿檐下&rdquo。
（2）&ldquo其初長跪猶可以解。
漸至屈膝無靈。
&rdquo （3）&ldquo抵觸翁姑，不可言狀。
&rdquo （4）&ldquo一日，生不堪撻楚，奔避父所。
女橫撻追入，竟即翁側，捉而筚之。
翁姑沸噪，略不顧瞻。
撻至數十，始悻悻以去。
&rdquo （5）她的父母氣憤不過，先後病死。
（6）她裝作陶家婦，哄騙高蕃，試出了他的私情，捉他回家，&ldquo以針刺兩股殆遍。
乃卧以下床，醒則數罵之。
&hellip&hellip生日在蘭麝之鄉，如犴狴中人仰獄吏之尊也。
&rdquo （7）她恨她姊姊，帶了木杵去，槌她一頓，打的她&ldquo齒落唇缺，遺矢溲便&rdquo。
（8）高生的同窗王子雅偶然嘲笑他，江城偷聽得了，就暗中把巴豆下在湯裡，使他大吐大瀉，幾乎病死。
（9）王子雅邀高生飲酒，招了妓女謝芳蘭來陪酒，同座的人故意讓她和高生并坐私語。
江城扮了男子在鄰座偵察，逼他回家，&ldquo伏受鞭撲。
從此益禁锢之，吊慶皆絕&rdquo。
（10）她疑高生與婢女有私情，&ldquo以酒壇囊婢首而撻之。
已而縛生及婢，以繡剪剪腹間肉，互補之。
釋縛令其自束。
月餘，補處竟合為一&rdquo。
（11）&ldquo江城每以白足踏餅，抛塵土中，叱生摭食之。
&rdquo （12）她夜間睡醒，令她丈夫捧進溺盆。
（13）她每&ldquo聞門外钲鼓，辄茁發出，憨态引眺，千人共指，不為怪&rdquo。
&ldquo有老僧在門外宣佛果，觀者如堵。
女奔出，見人衆無隙，命婢移行床，翹登其上。
衆目集視之，女為弗覺也者。
&rdquo 這幾篇的寫法都是正面的實寫。
實寫的是工筆細描，虛寫的是寫意傳神。
凡此諸篇，或正面，或反面，或虛寫，或實寫，都可以表見《聊齋志異》的作者用十分氣力描寫夫婦之間的苦痛。
《醒世姻緣》的作者正是十分用氣力描寫夫婦之間的苦痛。
我們若用兩部書裡描寫悍婦的詳細節目來比較，就可以看出這兩部書的描寫方法很有相同之點；就可以看出《聊齋志異》的寫法全都采用在《醒世姻緣》的後六十回裡，隻不過放大了，集中了，更細密了，更具體了，使人更覺得可怕了。
《醒世姻緣》裡的描寫，兼用虛實兩種筆法。
薛素姐和童寄姐的兇悍，都有詳細的描寫，凡《聊齋志異》裡實寫的悍狀，幾乎沒有一件不曾被采入這部&ldquo悍婦大全&rd