詩與胡說
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能因為路易士從前作過好詩的緣故原諒他後來的有些詩。
但是讀到了《傍晚的家》，我又是一樣想法了，覺得不但《散步的魚》可原諒，就連這人一切幼稚惡劣的做作也應當被容忍了。
因為這首詩太完全，所以必須整段地抄在這裡…… 傍晚的家有了烏雲顔色， 風來小小的院子裡， 數完了天上的歸鴉， 孩子們的眼睛遂寂寞了。
晚飯時妻的瑣碎的話—— 幾年前的舊事已如煙了， 而在青菜湯的淡味裡， 我覺出了一些生之凄涼。
路易士的最好的句子全是一樣的潔淨，凄清，用色吝惜，有如墨竹。
眼界小，然而沒有時間性，地方性，所以是世界的，永久的。
譬如像： 二月之雪又霏霏了， 黯色之家浴着春寒， 哎，縱有溫情已迢迢了： 妻的眼睛是寂寞的。
還有《窗下吟》裡的 然而說起我的， 青青的， 平如鏡的戀， 卻是那麼遼遠。
那遼遠， 對于瓦雀與幼鴉們， 乃是一荒誕…… 這首詩較長，音調的變換極盡娉婷之緻。
《二月之窗》寫的是比較朦胧微妙的感覺，倒是現代人所特有的： 西去的遲遲的雲是憂人的， 載着悲切而悠長的鷹呼， 冉冉地，如一不可思議的帆。
無聲的，航過我的二月窗。
在整本的書裡找到以上的幾句，我已經覺得非常之滿足，因為中國的新詩，經過胡适，經過劉半農、徐志摩，就連後來的朱湘，走的都像是絕路，用唐朝人的方式來說我們的心事，仿佛好的都已經給人說完了，用自己的話的呢，不知怎麼總說得不像話，真是急人的事。
可是出人意料之外的好詩也有。
倪弘毅的《重逢》，我所看到的一部分真是好： 紫石竹你叫它是片戀之花， 三年前， 夏色癱軟 就在這死市 你困憊失眠夜…… 夜色磅礴 言語似夜行車 你說 未來的墓地有夜來香 我說種“片刻之戀”吧…… 用字像“癱軟”、“片戀”，都是極其生硬，然而不過是為了經濟字句，得厭緊，更為結實，決不是蓄意要它“語不驚人死不休”。
我尤其喜歡那比仿，“言語似夜行車”，斷斷續續，遠而凄怆。
再加後來的： 你在同代前殉節
但是讀到了《傍晚的家》，我又是一樣想法了，覺得不但《散步的魚》可原諒，就連這人一切幼稚惡劣的做作也應當被容忍了。
因為這首詩太完全，所以必須整段地抄在這裡…… 傍晚的家有了烏雲顔色， 風來小小的院子裡， 數完了天上的歸鴉， 孩子們的眼睛遂寂寞了。
晚飯時妻的瑣碎的話—— 幾年前的舊事已如煙了， 而在青菜湯的淡味裡， 我覺出了一些生之凄涼。
路易士的最好的句子全是一樣的潔淨，凄清，用色吝惜，有如墨竹。
眼界小，然而沒有時間性，地方性，所以是世界的，永久的。
譬如像： 二月之雪又霏霏了， 黯色之家浴着春寒， 哎，縱有溫情已迢迢了： 妻的眼睛是寂寞的。
還有《窗下吟》裡的 然而說起我的， 青青的， 平如鏡的戀， 卻是那麼遼遠。
那遼遠， 對于瓦雀與幼鴉們， 乃是一荒誕…… 這首詩較長，音調的變換極盡娉婷之緻。
《二月之窗》寫的是比較朦胧微妙的感覺，倒是現代人所特有的： 西去的遲遲的雲是憂人的， 載着悲切而悠長的鷹呼， 冉冉地，如一不可思議的帆。
無聲的，航過我的二月窗。
在整本的書裡找到以上的幾句，我已經覺得非常之滿足，因為中國的新詩，經過胡适，經過劉半農、徐志摩，就連後來的朱湘，走的都像是絕路，用唐朝人的方式來說我們的心事，仿佛好的都已經給人說完了，用自己的話的呢，不知怎麼總說得不像話，真是急人的事。
可是出人意料之外的好詩也有。
倪弘毅的《重逢》，我所看到的一部分真是好： 紫石竹你叫它是片戀之花， 三年前， 夏色癱軟 就在這死市 你困憊失眠夜…… 夜色磅礴 言語似夜行車 你說 未來的墓地有夜來香 我說種“片刻之戀”吧…… 用字像“癱軟”、“片戀”，都是極其生硬，然而不過是為了經濟字句，得厭緊，更為結實，決不是蓄意要它“語不驚人死不休”。
我尤其喜歡那比仿，“言語似夜行車”，斷斷續續，遠而凄怆。
再加後來的： 你在同代前殉節
