文學與生活

友當中，我通常被視為作家生活度得很安穩的一個。

    其實，這僅是一個表面浮淺的觀察。

    用被視為勞動者血汗一樣賤價的心思所創造的東西，僅僅換得一點比原稿紙還要薄的酬報。

    用這樣菲薄的酬報來維持着的生活，這隻要一看到内幕的人，他便知道這是在怎樣不斷的恐慌和掙紮，那裡還說得上安穩的餘裕。

    然而，這終是“生活”，這終是由文學得來的生活。

    抛去了文學，恐怕這樣的生活也無從得了。

     我常默想，假如我一旦發覺了我沒有書可買，沒有書可讀，沒有人将文學視作商品來向我購買，我那時的生活是怎樣呢？我真不敢預想。

     沒有文學的生活，就是等于死的生活。

     想到這裡，我才知道郁達夫所以要在文章上極力地喊窮，張資平所以要用文章拼命的聚錢，這裡面原是各有各的苦衷。

    說前者是發牢騷，說後者是商人化，那都未免流于表面的觀察了。

     一九三○年十二月二十八日 【點評】 葉靈鳳（１９０５—１９７５），原名蘊璞。

    江蘇南京人。

    １９２５年加入創造社，開始文學創作。

    曾主編過《洪水》半月刊，是創造社後期的重要成員。

    １９２６年與潘漢年主編《幻洲》半月刊。

    １９２８年主編《現代小說》和《現代文藝》。

    １９３４年與穆時英合編《文藝畫報》。

    １９３８年去香港，在港３０多年一直主編《星島日報》副刊《星座》，還編過《立報•言林》、《萬人周刊》。

    他早期小說具有浪漫主義傾向，代表作為《女娲氏之遺孽》，還有短篇《菊子夫人》，長篇《紅的天使》、《未完成的忏悔錄》等。

     《文學與生活》：文學是生活活力的源泉，文學是生活的添加劑。

    從文學生活延伸到讀書、買書、逛書店，這一切都成為生活中不可或缺的部分。

    将文學當做日常的生活一樣，去體味和欣賞，又從日常的生活中提煉出文學的元素，将文學與生活完美的結合在一起才是文學的真正要義。