我與文學
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，我是完全辨清路徑的方向了。
從根本上說，還得多讀名家的傑作。
說到寫小說，個人有一種偏嗜，總愛着眼小處，盡力在字句上修飾，因此便忽略了全篇的結構，遂不免往往有雷同的布局。
還有，我因為感覺着以都市的生活來做材料的創作是太普遍了（雖然其中不乏佳作），便妄想換一個新的方面來寫，——這新的方面即是一些邊遠省份鄉鎮中的人物和風景。
并且自己又最愛讀ＢｒｅｔＨａｎｅ的富有地方色彩的小說。
所以我的短篇，有好些便喜選取故鄉（貴州）的題材。
就我以往的創作說，其中比較惬意的幾篇，如《在貴州道上》、《到鎮溪去》、《鹽巴客》、《潆渡》，也正是屬于這一類。
不過這種小說，ｌｏｃａｌｃｏｌｏｕｒ太濃，恐怕是不易得到一般人的了解的。
何況我離鄉太久，有些地方已經描寫得不很真切。
如果機會允許，還想回家一行，細細地考察一下故鄉農村和城市的情形以後再寫，也許可以産生幾篇較好的作品，那隻好俟之将來了。
（原載上海開明書店１９３６年４月初版的《城下集》） 【點評】 蹇先艾（１９０６—１９９４），現代作家。
１９０６年生于貴州遵義。
學生時期即開始寫作，１９２６年參加文學研究會，與李健吾等組織曦社，出版《爝火》雜志。
１９３１年至１９３７年任北京松坡圖書館編纂主任。
此時著有短篇集《朝霧》、《一位英雄》、《鄉間的悲劇》等。
抗戰時期，在貴州與謝逸等組織每周文藝社，出版《每周文藝》，還主編貴州日報副刊《新壘》。
１９３７年至１９５１年，先後任遵義師範學校校長，貴州大學等校教授。
這時作品集有《鹽的故事》、《幸福》等。
１９５１年至１９６５年相繼擔任貴州省文聯主席、貴州省文化局局長等職。
此間作品有短篇集《山城》、《倔強的女人》和散文集《新芽》等。
《我與文學》：作者走出了偏遠的貴州，外面的世界闖進了他的視野。
他跋涉在文學的道路上，得到了徐志摩、陳西滢、王統照等先生的鼓勵和支持。
他熱愛文學，但是愛好與現實生活的矛盾卻是難以調和的，那麼作者隻能夠選擇妥協與調和的道路。
在進行文學創作的過程中，大量的閱讀經典著作，借鑒别人有益的經驗和技巧是非常必要的。
在談到自己的作品時，作者很清楚自己的作品往往忽視了全篇的整體布局，創作的題材也多是對自己生活的西南偏遠地區的描寫。
其實這也正是作者與衆不同的地方吧，也是一種揚長避短的解決問題的方法。
從根本上說，還得多讀名家的傑作。
說到寫小說，個人有一種偏嗜，總愛着眼小處，盡力在字句上修飾，因此便忽略了全篇的結構，遂不免往往有雷同的布局。
還有，我因為感覺着以都市的生活來做材料的創作是太普遍了（雖然其中不乏佳作），便妄想換一個新的方面來寫，——這新的方面即是一些邊遠省份鄉鎮中的人物和風景。
并且自己又最愛讀ＢｒｅｔＨａｎｅ的富有地方色彩的小說。
所以我的短篇，有好些便喜選取故鄉（貴州）的題材。
就我以往的創作說，其中比較惬意的幾篇，如《在貴州道上》、《到鎮溪去》、《鹽巴客》、《潆渡》，也正是屬于這一類。
不過這種小說，ｌｏｃａｌｃｏｌｏｕｒ太濃，恐怕是不易得到一般人的了解的。
何況我離鄉太久，有些地方已經描寫得不很真切。
如果機會允許，還想回家一行，細細地考察一下故鄉農村和城市的情形以後再寫，也許可以産生幾篇較好的作品，那隻好俟之将來了。
（原載上海開明書店１９３６年４月初版的《城下集》） 【點評】 蹇先艾（１９０６—１９９４），現代作家。
１９０６年生于貴州遵義。
學生時期即開始寫作，１９２６年參加文學研究會，與李健吾等組織曦社，出版《爝火》雜志。
１９３１年至１９３７年任北京松坡圖書館編纂主任。
此時著有短篇集《朝霧》、《一位英雄》、《鄉間的悲劇》等。
抗戰時期，在貴州與謝逸等組織每周文藝社，出版《每周文藝》，還主編貴州日報副刊《新壘》。
１９３７年至１９５１年，先後任遵義師範學校校長，貴州大學等校教授。
這時作品集有《鹽的故事》、《幸福》等。
１９５１年至１９６５年相繼擔任貴州省文聯主席、貴州省文化局局長等職。
此間作品有短篇集《山城》、《倔強的女人》和散文集《新芽》等。
《我與文學》：作者走出了偏遠的貴州，外面的世界闖進了他的視野。
他跋涉在文學的道路上，得到了徐志摩、陳西滢、王統照等先生的鼓勵和支持。
他熱愛文學，但是愛好與現實生活的矛盾卻是難以調和的，那麼作者隻能夠選擇妥協與調和的道路。
在進行文學創作的過程中，大量的閱讀經典著作，借鑒别人有益的經驗和技巧是非常必要的。
在談到自己的作品時，作者很清楚自己的作品往往忽視了全篇的整體布局，創作的題材也多是對自己生活的西南偏遠地區的描寫。
其實這也正是作者與衆不同的地方吧，也是一種揚長避短的解決問題的方法。
