第三章
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言行舉止，這一切都讓人越想越覺得可疑。
悲痛中數日已過。
三郎依舊滞留在稻山賓館裡。
一則是上次拍電報打聽蝶身世之事，朋友的答複未到。
更主要的是他感到蝶還在某處活着。
就算死了，他也不忍離開她沉屍之地的池沼。
另外還有一個原因，他想監視蝶出事那天來到此處的惟一一個外人進藤。
（此事已問過村裡人，得到了确認）一有閑暇，三郎便會想起池沼，借來潛水鏡，進入森林。
像被什麼迷惑住了一樣，終日凝視着池底那幽暗的世界。
10 就這樣日複一日，他突發奇想，以現在這種眷念之情，将戀人的姿态表現在他的畫闆上。
他有獨特的構思。
首先在背景圖案上畫上滿滿一面叢生的水藻，在那幽暗的中央處，橫躺着泛着銀色的蝶之裸體，用濃重的藍色烘托全身。
那簡直就和他在無底池沼中借助潛水鏡所看到的景觀一模一樣。
賓館裡明亮的房間不适合畫這樣的畫，又不能背着畫闆去森林。
為了繪畫場所，他頗費思量，最終選中那空着的賓館副樓。
那周圍的空地上雜草叢生，房子整體多處背光，那種陰郁、壓抑的感覺吸引了他。
三郎覺得那裡才是畫這副畫的絕妙之處。
賓館老闆看上去不太情願開放到樓，但當他聽完三郎那令人同情的想法，并确認三郎将為此交付足夠的租借費後，總算應允了。
雖說是副樓，但看上去像是個古老建築，完全荒廢着，非常寬大，所以即便将窗戶全部打開，裡面朝内的房間還是如同傍晚時分一般昏暗。
三郎特地選擇其中最暗的一間，支起畫架，立刻投入到這個奇特的工作中。
一拿起木炭筆，他就全神貫注了。
雖說有如實畫出戀人的喜悅感，更重要的是他那早已忘卻的藝術感又複蘇了。
《沉睡水底的妖女》，單單這個極具誘惑性的标題就已經讓他欣喜若狂了。
而且，拿起畫筆也是抛卻悲痛的良丹妙藥。
他擯棄一切雜念，埋頭于繪畫世界中。
這是他進入副樓第一晚的事情。
他興緻所至，天色已黑卻無法擱棄畫筆，便點起從賓館裡借來的油燈（這一帶連電燈也沒有），在黑紅的燈光下，忙着那對光線要求不高的素描工作。
返樸的燈火将異常的陰影投射在整個房間裡，那種夢幻般或是童話中的影像更加符合他的心境。
就在那時，他突然又一次聽到那奇怪的搖籃曲。
從聲音、曲調直至異樣的悲凄感都與那天所聽見的如出一轍。
那聲音的主人似乎就在副樓的某個角落裡，那哽咽着的搖籃曲時斷時續，悠悠傳來。
一聽到這歌聲，三郎與那天一樣又産生了異樣的感覺。
相當長的一段時間裡，他出神地傾聽着那音律，很快便立起身，手拿着燈，循聲走去。
可那燈火一顫動，那歌聲就嘎然而止。
與此同時，傳來不知是何人跑向套廊外的聲響。
“誰？” 三郎一邊叫着，一邊循着聲響跑了過去。
跑出套廊，透過漆黑的空地看去，隐隐約約，那兒仿佛有個女人的身影跑動着，發出啪嗒啪嗒的聲音。
11 野崎三郎的戀人蝶果真如三郎及稻山賓館的人們所猜想的那樣，葬身于池沼中的藻群裡了嗎？還是躲在某個不為人知的地方過着隐居之士的生活？三郎兩度聽到的搖籃曲究竟是何人所唱？說不定那人就是蝶？在回答這些疑問之前，故事的舞台發生了變化。
作者必須講述另一人物，植村喜八的一些奇特見聞。
淺草公園的後面有一家略顯髒亂的酒館。
某個晚上（
悲痛中數日已過。
三郎依舊滞留在稻山賓館裡。
一則是上次拍電報打聽蝶身世之事，朋友的答複未到。
更主要的是他感到蝶還在某處活着。
就算死了，他也不忍離開她沉屍之地的池沼。
另外還有一個原因，他想監視蝶出事那天來到此處的惟一一個外人進藤。
（此事已問過村裡人，得到了确認）一有閑暇，三郎便會想起池沼，借來潛水鏡，進入森林。
像被什麼迷惑住了一樣，終日凝視着池底那幽暗的世界。
10 就這樣日複一日，他突發奇想，以現在這種眷念之情，将戀人的姿态表現在他的畫闆上。
他有獨特的構思。
首先在背景圖案上畫上滿滿一面叢生的水藻，在那幽暗的中央處，橫躺着泛着銀色的蝶之裸體，用濃重的藍色烘托全身。
那簡直就和他在無底池沼中借助潛水鏡所看到的景觀一模一樣。
賓館裡明亮的房間不适合畫這樣的畫，又不能背着畫闆去森林。
為了繪畫場所，他頗費思量，最終選中那空着的賓館副樓。
那周圍的空地上雜草叢生，房子整體多處背光，那種陰郁、壓抑的感覺吸引了他。
三郎覺得那裡才是畫這副畫的絕妙之處。
賓館老闆看上去不太情願開放到樓，但當他聽完三郎那令人同情的想法，并确認三郎将為此交付足夠的租借費後，總算應允了。
雖說是副樓，但看上去像是個古老建築，完全荒廢着，非常寬大，所以即便将窗戶全部打開，裡面朝内的房間還是如同傍晚時分一般昏暗。
三郎特地選擇其中最暗的一間，支起畫架，立刻投入到這個奇特的工作中。
一拿起木炭筆，他就全神貫注了。
雖說有如實畫出戀人的喜悅感，更重要的是他那早已忘卻的藝術感又複蘇了。
《沉睡水底的妖女》，單單這個極具誘惑性的标題就已經讓他欣喜若狂了。
而且，拿起畫筆也是抛卻悲痛的良丹妙藥。
他擯棄一切雜念，埋頭于繪畫世界中。
這是他進入副樓第一晚的事情。
他興緻所至，天色已黑卻無法擱棄畫筆，便點起從賓館裡借來的油燈（這一帶連電燈也沒有），在黑紅的燈光下，忙着那對光線要求不高的素描工作。
返樸的燈火将異常的陰影投射在整個房間裡，那種夢幻般或是童話中的影像更加符合他的心境。
就在那時，他突然又一次聽到那奇怪的搖籃曲。
從聲音、曲調直至異樣的悲凄感都與那天所聽見的如出一轍。
那聲音的主人似乎就在副樓的某個角落裡，那哽咽着的搖籃曲時斷時續，悠悠傳來。
一聽到這歌聲，三郎與那天一樣又産生了異樣的感覺。
相當長的一段時間裡，他出神地傾聽着那音律，很快便立起身，手拿着燈，循聲走去。
可那燈火一顫動，那歌聲就嘎然而止。
與此同時，傳來不知是何人跑向套廊外的聲響。
“誰？” 三郎一邊叫着，一邊循着聲響跑了過去。
跑出套廊，透過漆黑的空地看去，隐隐約約，那兒仿佛有個女人的身影跑動着，發出啪嗒啪嗒的聲音。
11 野崎三郎的戀人蝶果真如三郎及稻山賓館的人們所猜想的那樣，葬身于池沼中的藻群裡了嗎？還是躲在某個不為人知的地方過着隐居之士的生活？三郎兩度聽到的搖籃曲究竟是何人所唱？說不定那人就是蝶？在回答這些疑問之前，故事的舞台發生了變化。
作者必須講述另一人物，植村喜八的一些奇特見聞。
淺草公園的後面有一家略顯髒亂的酒館。
某個晚上（
