第九天：津吉城
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為“監獄”。
在監獄附近，他們發現了一個被他們稱為“運動場”的開闊場地。
很顯然，這是一個運動場或訓練場。
有四根高大的石柱，石柱頂端有一個已經毀壞的石環。
顯然，這些石柱是用來進行繩球這樣一類比賽的。
在運動場的一角豎着一根離地面不到五英尺的橫杠，使這裡看起來像個叢林體操館。
埃利奧特根據這個矮杠子得出結論說這是一個兒童遊樂場。
羅斯堅持認為當時的人矮小。
芒羅在想，這個體操館是不是士兵訓練場。
他們繼續往前搜尋，大家都意識到他們的各種說法隻不過反映了他們的先入為主的見解而已。
這座城既無斑斓的色彩，又無令人遐思之處，他們隻是在做一種羅夏墨迹測驗①。
他們需要了解的是曾經建設過這座城的人和他們生活的客觀情況。
①羅夏（1844—1922），瑞士精神病學家。
羅夏墨迹測驗用以測知患者的人格結構。
有一個現象盡管本來就一直存在着，可是他們過了很長時間才慢慢意識到。
在許多房間裡，都有一面牆上長滿了墨綠色的黴菌。
芒羅注意到，這些黴菌跟窗戶裡透進來的光，跟空氣的流通或其他他們能說出的因素并沒有關系。
在一些房間裡，黴菌密密麻麻長到牆壁一半高的地方，然後齊刷刷地停在一條水平線上，像是刀子切過一樣。
“真他媽怪，”芒羅說道。
他仔細看着黴菌，用手指在上面抹了一下，手指上沾上了藍色顔料的痕迹。
就這樣，他們發現了曾上過顔色的精美的淺浮雕，這種浮雕全城到處都有。
然而，因為凹凸不平的雕刻表面長滿了黴菌，灰岩上麻麻點點，要解釋這些雕像是不可能的了。
吃午飯時，芒羅說遺憾的是他們沒有帶一組藝術曆史學家前來修複這些淺浮雕。
“他們用燈光和器械馬上就能弄清這是怎麼回事。
”他說道。
德古斯托和其他一些人所發明的藝術品鑒定最新技術采用了紅外線和影像增強法。
剛果考察隊就具備現場運用這一技術的必要設備。
起碼值得一試。
吃完午飯後，他們就帶着攝像機、一盞紅外夜間照明燈和那台電腦顯示屏回到廢墟現場。
經過一陣擺弄，他們架設了一個系統。
他們用紅外光線照射石壁，用攝像機拍下圖像，然後通過衛星把圖像輸入休斯敦的數字電腦程序，再把處理過的圖像傳送到他們的便攜式顯示系統上，這樣他們就能看到壁畫的真面目了。
用這樣的方式看淺浮雕倒使埃利奧特想起了夜視鏡。
如果直接觀察牆壁，除了深色的苔藓、地衣和凹凸的石頭外，什麼也看不到。
但是如果看一看這台小型電腦屏幕，就會看到原畫上充滿生氣、栩栩如生的場面。
他記得，這個辦法“很别具一格，雖然我們處在叢林中，但我們卻能借助于器材這種非直接的方式來觀察所處環境。
夜晚用夜視鏡，而白天則用攝像機。
我們用器材來觀察用其他辦法觀察不到的東西，我們完全依賴這些器材”。
還有一點使他感到奇特：由攝像機錄下的信息先得傳輸2萬多英裡，然後才傳回到隻有數英尺之遙的顯示屏上。
他後來說，這是“世界上最長
在監獄附近，他們發現了一個被他們稱為“運動場”的開闊場地。
很顯然，這是一個運動場或訓練場。
有四根高大的石柱，石柱頂端有一個已經毀壞的石環。
顯然，這些石柱是用來進行繩球這樣一類比賽的。
在運動場的一角豎着一根離地面不到五英尺的橫杠，使這裡看起來像個叢林體操館。
埃利奧特根據這個矮杠子得出結論說這是一個兒童遊樂場。
羅斯堅持認為當時的人矮小。
芒羅在想，這個體操館是不是士兵訓練場。
他們繼續往前搜尋，大家都意識到他們的各種說法隻不過反映了他們的先入為主的見解而已。
這座城既無斑斓的色彩，又無令人遐思之處，他們隻是在做一種羅夏墨迹測驗①。
他們需要了解的是曾經建設過這座城的人和他們生活的客觀情況。
①羅夏（1844—1922），瑞士精神病學家。
羅夏墨迹測驗用以測知患者的人格結構。
有一個現象盡管本來就一直存在着，可是他們過了很長時間才慢慢意識到。
在許多房間裡，都有一面牆上長滿了墨綠色的黴菌。
芒羅注意到，這些黴菌跟窗戶裡透進來的光，跟空氣的流通或其他他們能說出的因素并沒有關系。
在一些房間裡，黴菌密密麻麻長到牆壁一半高的地方，然後齊刷刷地停在一條水平線上，像是刀子切過一樣。
“真他媽怪，”芒羅說道。
他仔細看着黴菌，用手指在上面抹了一下，手指上沾上了藍色顔料的痕迹。
就這樣，他們發現了曾上過顔色的精美的淺浮雕，這種浮雕全城到處都有。
然而，因為凹凸不平的雕刻表面長滿了黴菌，灰岩上麻麻點點，要解釋這些雕像是不可能的了。
吃午飯時，芒羅說遺憾的是他們沒有帶一組藝術曆史學家前來修複這些淺浮雕。
“他們用燈光和器械馬上就能弄清這是怎麼回事。
”他說道。
德古斯托和其他一些人所發明的藝術品鑒定最新技術采用了紅外線和影像增強法。
剛果考察隊就具備現場運用這一技術的必要設備。
起碼值得一試。
吃完午飯後，他們就帶着攝像機、一盞紅外夜間照明燈和那台電腦顯示屏回到廢墟現場。
經過一陣擺弄，他們架設了一個系統。
他們用紅外光線照射石壁，用攝像機拍下圖像，然後通過衛星把圖像輸入休斯敦的數字電腦程序，再把處理過的圖像傳送到他們的便攜式顯示系統上，這樣他們就能看到壁畫的真面目了。
用這樣的方式看淺浮雕倒使埃利奧特想起了夜視鏡。
如果直接觀察牆壁，除了深色的苔藓、地衣和凹凸的石頭外，什麼也看不到。
但是如果看一看這台小型電腦屏幕，就會看到原畫上充滿生氣、栩栩如生的場面。
他記得，這個辦法“很别具一格，雖然我們處在叢林中，但我們卻能借助于器材這種非直接的方式來觀察所處環境。
夜晚用夜視鏡，而白天則用攝像機。
我們用器材來觀察用其他辦法觀察不到的東西，我們完全依賴這些器材”。
還有一點使他感到奇特：由攝像機錄下的信息先得傳輸2萬多英裡，然後才傳回到隻有數英尺之遙的顯示屏上。
他後來說，這是“世界上最長
