第28節
關燈
小
中
大
些政治家的？——這在過去一直是項剪剪貼貼的工作——你總是能發現其中的破綻。
留下的人物兩肩之間會可笑地有着空間。
或者後牆變了色，或者可以看到在那些被破壞的地方有人企圖修飾的痕迹。
不管怎麼說，你是能看出來的——相當容易。
你可以看出那些照片已經變了樣，整個事情十分可笑。
” “我記得。
”我說。
“過去，照片總是相當精确，因為它們不可能改變。
所以我們認為照片再現現實。
然而，近幾年來，計算機使我們能天衣無縫地更換攝影圖像。
幾年前，《國家地理雜志》曾把埃及金字塔印到封面上。
編者不喜歡金字塔原來的位置。
他們認為移動一下金字塔，構圖會好一些。
因此，他們就改變了照片，把金字塔挪了位。
居然無人能辨别。
倘若你帶着攝像機去埃及，設法重拍那張照片，你會發現你根本不可能做到，因為現實世界裡沒有任何地方的金字塔是排列成那樣的。
照片再也不能反映現實了，但是你卻無法分辨真假。
這隻是個小小的例子。
” “那麼有人能在這盤錄像帶上采用同樣的手法嗎？” “從原理上講，任何視頻都可以改變。
” 通過監視器，我又一次看到了謀殺案的發生經過。
這台攝像機安在房間的一頭。
它并沒有清楚顯示謀殺的具體動作，然而接下來，可以清楚地看到坂村朝攝像機走來的畫面。
我問道：“這圖像能變到什麼地步呢？” 桑德斯笑了。
“如今你想變成任何鬼樣子都行。
” “能變換殺人犯的特征嗎？” “從技術上講，完全可以。
”桑德斯說，“在複雜的、運動的圖像上繪制一張面孔在目前是可以辦到的。
技術上沒有任何問題，然而，在實際操作時，卻有一定的困難。
” 我一聲不吭。
其實，說不說都一樣。
坂村曾是我們最主要的嫌疑犯，但他已一命嗚呼。
局長巴不得了結此案，我也希望如此。
“當然，”桑德斯說，“日本人擁有繪制外表的所有想象視頻系統種類和三維變形技術。
他們能做的事我們如今已難以想象。
”他用手指敲着桌子。
“這些錄像帶錄的是什麼時候的事？關于什麼内容？” 我說：“謀殺發生于昨晚8點30分，如鐘上顯示的那樣。
我們聽說這些錄像帶是8點45分左右被拿出值班室的。
我們要求他們交出帶子，我們跟日本人交涉了好幾次。
” “跟他們打交道總是這個樣。
你最終什麼時候拿到錄像帶的？” “午夜1點半鐘左右送到警察局的。
” “那麼，”桑德斯說，“這就是說從晚上8點45分到午夜1點半鐘，錄像帶一直在他們那裡。
” “對，差一點就整整5個小時了。
” 桑德斯皺起眉頭。
“5盤錄像帶，從5個不同角度拍攝，在5個小時内改變。
”桑德斯搖搖頭。
“不可能，簡直不可能做到，中尉。
” “是呀，”特裡薩說，“這不可能！即使是他們也做不到。
要改變的地方太多了。
” 我說：“你對這有把握啰？” “嗯，”特裡薩回答道，“能做到如此迅速的唯一辦法是采用自動程序。
但即便是最複雜的程序也需要你用手來完善它，過分的模糊會使你前功盡棄。
” “過分模糊？”我問道。
我發覺自己喜歡向她提問，還喜歡看着她的臉。
“過分的運動模糊，”桑德斯說，“錄像帶轉動時速為每秒30幀，你可以把錄像的每一幀視為一張用每秒1/30的快門速度拍攝的照片。
這個速度很慢——比袖珍照相機的速度要慢得多。
如用每秒1/30的速度拍攝一位正在賽跑的運動員，跑動的腿隻是無數條條紋。
一片模糊。
” “這叫做運動模糊。
如果你通過機械方法來改變這種模糊，那麼看上去就會很别扭。
圖像的清晰度和邊線看上去也會很不自然。
這就回到那些俄國人的水平：你能看出這相片已經被改動過。
如果要顯示現實的動勢，你需要恰如其分的模糊效果。
” “我明白。
” 特裡薩說：“還有色彩移位。
” “是的。
”桑德斯說，“模糊本身就存在色彩移位。
比如說，你看那台監視器。
那人正穿着一件藏青色西服。
不過，當他帶着姑娘在房間裡旋轉時，他的西服也随之飄了起來。
注意，如果你将這一動勢定格，并把它放大顯出其象素，那麼，你就會發現那件西服的顔色是藏青色，而模糊效果則是由漸變的較淺的藍色組成。
直至近乎透明的邊緣。
你無法從單獨的一幅圖像上分辨出哪是西服，哪是背景。
” 我能模糊地想象出那是怎麼回事。
“哦……” “如果邊線色彩不勻，你馬上就能發現。
如果要清除錄像帶上幾秒鐘的鏡頭，要花好幾個小時，就像處理商業廣告那樣。
不過，要是你不這樣做，那麼差别一眼就能看出。
”說罷，他啪的打了一個榧子。
“這麼說，即使他們複制了錄像帶，他們也不可能作删改啦？” “5個小時可是來不及的，”桑德斯說，“他們沒那麼多時間。
” “那麼，我們看到的就是事情發生的真實經過啰？” “這毫無疑問。
”桑德斯說，“不管怎樣，你走後，我們會反複琢磨這些圖像的。
特裡薩想再好好看看。
我知道她會那樣做的。
我也如此。
今天晚些時候你再來找我們。
到時，我們會告訴你這裡是否有什麼蹊跷。
不過，基本上不會有什麼問題。
而且，他們沒在我這裡做什麼手腳。
”
留下的人物兩肩之間會可笑地有着空間。
或者後牆變了色，或者可以看到在那些被破壞的地方有人企圖修飾的痕迹。
不管怎麼說，你是能看出來的——相當容易。
你可以看出那些照片已經變了樣，整個事情十分可笑。
” “我記得。
”我說。
“過去，照片總是相當精确，因為它們不可能改變。
所以我們認為照片再現現實。
然而，近幾年來，計算機使我們能天衣無縫地更換攝影圖像。
幾年前，《國家地理雜志》曾把埃及金字塔印到封面上。
編者不喜歡金字塔原來的位置。
他們認為移動一下金字塔，構圖會好一些。
因此，他們就改變了照片，把金字塔挪了位。
居然無人能辨别。
倘若你帶着攝像機去埃及，設法重拍那張照片，你會發現你根本不可能做到，因為現實世界裡沒有任何地方的金字塔是排列成那樣的。
照片再也不能反映現實了，但是你卻無法分辨真假。
這隻是個小小的例子。
” “那麼有人能在這盤錄像帶上采用同樣的手法嗎？” “從原理上講，任何視頻都可以改變。
” 通過監視器，我又一次看到了謀殺案的發生經過。
這台攝像機安在房間的一頭。
它并沒有清楚顯示謀殺的具體動作，然而接下來，可以清楚地看到坂村朝攝像機走來的畫面。
我問道：“這圖像能變到什麼地步呢？” 桑德斯笑了。
“如今你想變成任何鬼樣子都行。
” “能變換殺人犯的特征嗎？” “從技術上講，完全可以。
”桑德斯說，“在複雜的、運動的圖像上繪制一張面孔在目前是可以辦到的。
技術上沒有任何問題，然而，在實際操作時，卻有一定的困難。
” 我一聲不吭。
其實，說不說都一樣。
坂村曾是我們最主要的嫌疑犯，但他已一命嗚呼。
局長巴不得了結此案，我也希望如此。
“當然，”桑德斯說，“日本人擁有繪制外表的所有想象視頻系統種類和三維變形技術。
他們能做的事我們如今已難以想象。
”他用手指敲着桌子。
“這些錄像帶錄的是什麼時候的事？關于什麼内容？” 我說：“謀殺發生于昨晚8點30分，如鐘上顯示的那樣。
我們聽說這些錄像帶是8點45分左右被拿出值班室的。
我們要求他們交出帶子，我們跟日本人交涉了好幾次。
” “跟他們打交道總是這個樣。
你最終什麼時候拿到錄像帶的？” “午夜1點半鐘左右送到警察局的。
” “那麼，”桑德斯說，“這就是說從晚上8點45分到午夜1點半鐘，錄像帶一直在他們那裡。
” “對，差一點就整整5個小時了。
” 桑德斯皺起眉頭。
“5盤錄像帶，從5個不同角度拍攝，在5個小時内改變。
”桑德斯搖搖頭。
“不可能，簡直不可能做到，中尉。
” “是呀，”特裡薩說，“這不可能！即使是他們也做不到。
要改變的地方太多了。
” 我說：“你對這有把握啰？” “嗯，”特裡薩回答道，“能做到如此迅速的唯一辦法是采用自動程序。
但即便是最複雜的程序也需要你用手來完善它，過分的模糊會使你前功盡棄。
” “過分模糊？”我問道。
我發覺自己喜歡向她提問，還喜歡看着她的臉。
“過分的運動模糊，”桑德斯說，“錄像帶轉動時速為每秒30幀，你可以把錄像的每一幀視為一張用每秒1/30的快門速度拍攝的照片。
這個速度很慢——比袖珍照相機的速度要慢得多。
如用每秒1/30的速度拍攝一位正在賽跑的運動員，跑動的腿隻是無數條條紋。
一片模糊。
” “這叫做運動模糊。
如果你通過機械方法來改變這種模糊，那麼看上去就會很别扭。
圖像的清晰度和邊線看上去也會很不自然。
這就回到那些俄國人的水平：你能看出這相片已經被改動過。
如果要顯示現實的動勢，你需要恰如其分的模糊效果。
” “我明白。
” 特裡薩說：“還有色彩移位。
” “是的。
”桑德斯說，“模糊本身就存在色彩移位。
比如說，你看那台監視器。
那人正穿着一件藏青色西服。
不過，當他帶着姑娘在房間裡旋轉時，他的西服也随之飄了起來。
注意，如果你将這一動勢定格，并把它放大顯出其象素，那麼，你就會發現那件西服的顔色是藏青色，而模糊效果則是由漸變的較淺的藍色組成。
直至近乎透明的邊緣。
你無法從單獨的一幅圖像上分辨出哪是西服，哪是背景。
” 我能模糊地想象出那是怎麼回事。
“哦……” “如果邊線色彩不勻，你馬上就能發現。
如果要清除錄像帶上幾秒鐘的鏡頭，要花好幾個小時，就像處理商業廣告那樣。
不過，要是你不這樣做，那麼差别一眼就能看出。
”說罷，他啪的打了一個榧子。
“這麼說，即使他們複制了錄像帶，他們也不可能作删改啦？” “5個小時可是來不及的，”桑德斯說，“他們沒那麼多時間。
” “那麼，我們看到的就是事情發生的真實經過啰？” “這毫無疑問。
”桑德斯說，“不管怎樣，你走後，我們會反複琢磨這些圖像的。
特裡薩想再好好看看。
我知道她會那樣做的。
我也如此。
今天晚些時候你再來找我們。
到時，我們會告訴你這裡是否有什麼蹊跷。
不過，基本上不會有什麼問題。
而且，他們沒在我這裡做什麼手腳。
”