霧都孤兒 霧都孤兒 前言
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關于狄更斯和他的小說藝術，心裡早有一些想法，趁寫這篇前言之便，說出來，就正于廣大狄更斯愛好者。
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。
這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯（WilliamHogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。
他抱着一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。
正因為如此，狄更斯曆來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。
對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形态，它必然是社會存在的反映。
但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴展。
事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。
狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他着意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。
這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。
冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區别。
試以《霧都孤兒》為例，（一）個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。
書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。
然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。
主人公奧立弗語言規範、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。
他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、堕落不堪之輩，他怎麼會講這麼好的英文呢？這用“人是一切社會關系總和”的曆史唯物主義觀點是無法解釋的。
可見，狄更斯着力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。
（二）在優秀的現實主義小說中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所說的“某種性格、典型的成長和構成的曆史”。
然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。
奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。
第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家。
這在情理上無論如何是說不過去的。
但狄更斯自有天大的本領，在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情，使你讀時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。
這就是狄更斯的藝術世界的魅力。
（三）狄更斯寫作時，始終有一種“感同身受的想象力”（Sympatheticimagination），即使對十惡不赦的人物也一樣。
書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。
他從天花闆看到地闆，隻見重重疊疊的眼睛都在注視着自己。
他聽到對他罪行的陳述報告，他把懇求的目光轉向律師，希望能為他
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。
這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯（WilliamHogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。
他抱着一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。
正因為如此，狄更斯曆來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。
對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形态，它必然是社會存在的反映。
但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴展。
事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。
狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他着意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。
這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。
冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區别。
試以《霧都孤兒》為例，（一）個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。
書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。
然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。
主人公奧立弗語言規範、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。
他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、堕落不堪之輩，他怎麼會講這麼好的英文呢？這用“人是一切社會關系總和”的曆史唯物主義觀點是無法解釋的。
可見，狄更斯着力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。
（二）在優秀的現實主義小說中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所說的“某種性格、典型的成長和構成的曆史”。
然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。
奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。
第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲·梅萊家。
這在情理上無論如何是說不過去的。
但狄更斯自有天大的本領，在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情，使你讀時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。
這就是狄更斯的藝術世界的魅力。
（三）狄更斯寫作時，始終有一種“感同身受的想象力”（Sympatheticimagination），即使對十惡不赦的人物也一樣。
書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。
他從天花闆看到地闆，隻見重重疊疊的眼睛都在注視着自己。
他聽到對他罪行的陳述報告，他把懇求的目光轉向律師，希望能為他