第三章 墜落的身影
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參形凸棱牆，現在又說起希臘神話中的怪物。
” “正确說法應該……基邁拉是簡稱。
” 基邁拉出現在荷馬史詩《伊利亞特》中，傳說是有着獅子頭、長蛇尾巴、山羊身段，日噴烈火的怪物。
後來，這個詞演變成生物學術語，指那些由兩個以上具有不同遺傳基因的細胞構成的個體。
“這個宅子建于明治後期，是嗎？” “東館和西館應該是建于那個年代。
” “文明開化時代，在日本各地，人們興建了許多仿西式建築。
當時，工匠中的佼佼者照葫蘆畫瓢，建造出所謂的西洋式建築。
在那些建築上，東西方建築風格被奇妙地揉雜在一起。
” “明白了，從這點看，這些建築可謂是基邁拉式。
” “據說人們談及‘仿西式建築’時，常帶一種蔑視的口吻。
日本工匠們煞費苦心，建造出的都是些不倫不類的西洋式建築。
後來他們常說‘日西結合’，這其中也隐藏着一種自卑感。
但至少我不讨厭初期的仿西式建築。
” “這個宅子也屬于那種建築吧。
” “年代上有點差異，但這麼看上去……”我抱着胳膊，眯縫着眼睛，“日本現存幾個帶海參形凸棱牆的西洋建築。
像慶應大學三田演說館、新瀉稅務所等建築早就化成灰燼。
築地賓館也在其列，那是日本國内最早的賓館，在東部地區獨一無二……這凸棱牆可非同一般。
” “不愧是建築系的學生，很熟悉呀。
” “我才一年級，隻是自己感興趣。
” 雖然這個建築中揉合了海參形凸棱牆之類傳統的日本建築技法，但整體上還是西式風格。
不論是凸出的玄關門廊，還是兩扇大門；不論是百葉窗緊閉的細長窗戶，還是突兀在房頂上的方形煙囪。
但另一方面。
玄關上方是鋪着瓦的歇山式屋頂，與左側——也就是南邊相連的平房，還有無雙窗。
但我覺得這個宅子和自己以前在照片或當地看到的仿西式建築在本質上有很大的不同。
一般說來，建于文明開化年代的建築總是給人一種明快的感覺，有一種朝氣，讓人心情愉悅——從今往後，日本将融入世界，日本将成為世界的中心。
但是—— 眼前的這個宅子如何呢？壓根就讓人産生不了那樣的感覺。
這個宅子隻能讓人覺得又黑又暗，自我封閉。
建造這個——這個西洋式宅子的人究竟是出于何種目的呢？ 如果那個海參形、黑牆面猶如剛才感覺的那樣，像一種生物的皮膚的話，那麼整個宅子的正面就如同神話中某個雜種動物的臉。
“進去吧。
”玄兒說道，“走了很長一段路，你也累了吧？明天再慢慢看。
” “是呀。
” 我提起腳下的包，跟在玄兒身後，朝玄關門廊走去。
走着走着，玄兒突然扭過頭說道：“中也，你稱呼自己時，還是說‘我’呀。
” “嗯？！是的。
” “我上次不是對你說過嗎？19歲的大學生一般不說‘我’。
不是還有别的叫法嗎？” “我不是也對你說過嗎？我從上高中起就這麼說。
”我故意一本正經地回答，“如果你讓我說‘俺’、‘咱’，我覺得别扭，還是說‘我’最自然。
” “看不出來，你還蠻注意稱呼的嘛。
” “我正朝這個方向努力。
”我也學玄兒剛才的樣子，撇撇嘴巴，“我一直讨厭被别人看做小孩，也讨厭别人用‘年輕’來概括本人” “原來如此。
” “你希望我稱呼自己叫‘咱’？” “也不是，當然随你便。
”說完，玄兒聳聳肩。
就在那時，發生了地震。
(這天的首次地震) 5 我和玄兒抱着那個從十角塔墜落下來的、身份不明的年輕人，回到東館。
穿過玄關的黑門，就是寬敞的大廳。
正面有樓梯，向右拐個直角後，通到樓上。
剛才我們跑下來的時候，就是在那裡撞見鶴子。
當拜訪者剛來到這個宅子，踏進這個玄關大廳的時候，都會被那個地面吸引。
因為和外牆一樣。
地面也鋪着黑瓦。
那方而平的黑瓦被鋪成棋盤狀，瓦縫中的灰漿也是黑色，而且房間的牆裙、天花闆也被塗成黑色。
整個空間很怪異，讓人覺得這裡被那個“雜種動物”完全吞噬了。
進入大廳，沿着右側的牆壁，有一塊兩米多寬，鋪着地闆的區域，這塊區域比鋪着瓦片的地方要高出點。
鋪着瓦片的區域似乎相當于日式房間的外屋，當然，我們不脫鞋子也能進入鋪着地闆的區域。
我們走到大廳内裡。
走到頭，在左側，有一扇雙開大門敞開着。
一條鋪着瓦片、筆直而寬敞的走廊延伸出去。
從方位上考慮，這條走廊似乎一直延伸到東館南端。
玄兒沖鶴子所說的“客廳”就在這條走廊的旁邊。
雖然我早就知道黑暗館是個土洋結合的建築，但看到客廳時，依然有點吃驚。
風格獨特自不必說，更重要的原因是這個純日式的房間與西式大廳近在咫尺，兩相對比，給人的視覺沖擊比較大。
這個房間在布局上與長廊并排，入口有三尺寬，有一排黑門，面前的兩扇門敞開着，裡面鋪着榻榻米。
我們暫時把年輕人放在入口處，脫掉滿是泥漿的灰色帆布鞋。
與那個可以鋪20張榻榻米的大房間相比，垂挂在天花闆上的電燈的燈光顯得很微弱。
在房間中央已經鋪着一床被褥，但看不到鶴子的身影。
或許她去喊“野口先生”了。
我們把被褥蓋在年輕人身上。
“喂！”玄兒把嘴巴湊到年輕人的耳邊，“你要挺住，明白嗎？” 那年輕人除了低聲呻吟，沒有其他反應。
“不要緊吧？”我問道。
玄兒抿着嘴，輕輕地搖搖頭：“呼吸和脈搏都正常，我覺得應該沒有大事，但問題在于他的頭部受到了多大的沖擊。
” “野口先生是誰呀？” “是我們家的主治醫生。
每兩個星期，從熊本市來這裡一趟，一般會住上兩三天。
他也是我父親的老朋友。
他昨天晚上來的這麼說，那些停在湖畔停車場的車子中，有一輛就是野口醫生的。
“不用送他去醫院嗎？” “别急！先讓野口先生看一下。
況且這裡在深山老林中，就算喊救護車，也不知道什麼時候能趕到。
”玄兒拿起枕頭邊的濕毛巾，幫那個年輕人擦擦臉。
當泥垢和血漬被擦去後，那年輕人閉着眼睛的神态竟然很安詳。
他皮膚白白的，看上去是個規矩人。
年紀大約在二十五六歲。
“他到底是什麼人呀？”玄兒低頭看着他，嘟哝着，“也許有表明身份的物品吧，還是把他外套脫掉好。
中也，幫個忙。
” 我們兩個人把他身上灰色的夾克脫掉了。
玄兒随即翻起夾克上的口袋，片刻後，搖搖頭。
“什麼都沒有。
” “連錢包都沒有嗎？” “沒有。
真奇怪。
” 玄兒接着又翻了翻他襯衫和褲子口袋，但隻找到一包開封的香煙。
似乎沒有表明他身份的物品。
“還有六七枝香煙，連火柴和打火機都沒有。
真奇怪。
” 我站在玄兒身邊，四處張望着。
雖然我很關心這個年輕人的身世，但與此同時，或者說，我更為在意這個房間。
” “正确說法應該……基邁拉是簡稱。
” 基邁拉出現在荷馬史詩《伊利亞特》中，傳說是有着獅子頭、長蛇尾巴、山羊身段，日噴烈火的怪物。
後來，這個詞演變成生物學術語，指那些由兩個以上具有不同遺傳基因的細胞構成的個體。
“這個宅子建于明治後期，是嗎？” “東館和西館應該是建于那個年代。
” “文明開化時代，在日本各地，人們興建了許多仿西式建築。
當時，工匠中的佼佼者照葫蘆畫瓢，建造出所謂的西洋式建築。
在那些建築上，東西方建築風格被奇妙地揉雜在一起。
” “明白了，從這點看，這些建築可謂是基邁拉式。
” “據說人們談及‘仿西式建築’時，常帶一種蔑視的口吻。
日本工匠們煞費苦心，建造出的都是些不倫不類的西洋式建築。
後來他們常說‘日西結合’，這其中也隐藏着一種自卑感。
但至少我不讨厭初期的仿西式建築。
” “這個宅子也屬于那種建築吧。
” “年代上有點差異，但這麼看上去……”我抱着胳膊，眯縫着眼睛，“日本現存幾個帶海參形凸棱牆的西洋建築。
像慶應大學三田演說館、新瀉稅務所等建築早就化成灰燼。
築地賓館也在其列，那是日本國内最早的賓館，在東部地區獨一無二……這凸棱牆可非同一般。
” “不愧是建築系的學生，很熟悉呀。
” “我才一年級，隻是自己感興趣。
” 雖然這個建築中揉合了海參形凸棱牆之類傳統的日本建築技法，但整體上還是西式風格。
不論是凸出的玄關門廊，還是兩扇大門；不論是百葉窗緊閉的細長窗戶，還是突兀在房頂上的方形煙囪。
但另一方面。
玄關上方是鋪着瓦的歇山式屋頂，與左側——也就是南邊相連的平房，還有無雙窗。
但我覺得這個宅子和自己以前在照片或當地看到的仿西式建築在本質上有很大的不同。
一般說來，建于文明開化年代的建築總是給人一種明快的感覺，有一種朝氣，讓人心情愉悅——從今往後，日本将融入世界，日本将成為世界的中心。
但是—— 眼前的這個宅子如何呢？壓根就讓人産生不了那樣的感覺。
這個宅子隻能讓人覺得又黑又暗，自我封閉。
建造這個——這個西洋式宅子的人究竟是出于何種目的呢？ 如果那個海參形、黑牆面猶如剛才感覺的那樣，像一種生物的皮膚的話，那麼整個宅子的正面就如同神話中某個雜種動物的臉。
“進去吧。
”玄兒說道，“走了很長一段路，你也累了吧？明天再慢慢看。
” “是呀。
” 我提起腳下的包，跟在玄兒身後，朝玄關門廊走去。
走着走着，玄兒突然扭過頭說道：“中也，你稱呼自己時，還是說‘我’呀。
” “嗯？！是的。
” “我上次不是對你說過嗎？19歲的大學生一般不說‘我’。
不是還有别的叫法嗎？” “我不是也對你說過嗎？我從上高中起就這麼說。
”我故意一本正經地回答，“如果你讓我說‘俺’、‘咱’，我覺得别扭，還是說‘我’最自然。
” “看不出來，你還蠻注意稱呼的嘛。
” “我正朝這個方向努力。
”我也學玄兒剛才的樣子，撇撇嘴巴，“我一直讨厭被别人看做小孩，也讨厭别人用‘年輕’來概括本人” “原來如此。
” “你希望我稱呼自己叫‘咱’？” “也不是，當然随你便。
”說完，玄兒聳聳肩。
就在那時，發生了地震。
(這天的首次地震) 5 我和玄兒抱着那個從十角塔墜落下來的、身份不明的年輕人，回到東館。
穿過玄關的黑門，就是寬敞的大廳。
正面有樓梯，向右拐個直角後，通到樓上。
剛才我們跑下來的時候，就是在那裡撞見鶴子。
當拜訪者剛來到這個宅子，踏進這個玄關大廳的時候，都會被那個地面吸引。
因為和外牆一樣。
地面也鋪着黑瓦。
那方而平的黑瓦被鋪成棋盤狀，瓦縫中的灰漿也是黑色，而且房間的牆裙、天花闆也被塗成黑色。
整個空間很怪異，讓人覺得這裡被那個“雜種動物”完全吞噬了。
進入大廳，沿着右側的牆壁，有一塊兩米多寬，鋪着地闆的區域，這塊區域比鋪着瓦片的地方要高出點。
鋪着瓦片的區域似乎相當于日式房間的外屋，當然，我們不脫鞋子也能進入鋪着地闆的區域。
我們走到大廳内裡。
走到頭，在左側，有一扇雙開大門敞開着。
一條鋪着瓦片、筆直而寬敞的走廊延伸出去。
從方位上考慮，這條走廊似乎一直延伸到東館南端。
玄兒沖鶴子所說的“客廳”就在這條走廊的旁邊。
雖然我早就知道黑暗館是個土洋結合的建築，但看到客廳時，依然有點吃驚。
風格獨特自不必說，更重要的原因是這個純日式的房間與西式大廳近在咫尺，兩相對比，給人的視覺沖擊比較大。
這個房間在布局上與長廊并排，入口有三尺寬，有一排黑門，面前的兩扇門敞開着，裡面鋪着榻榻米。
我們暫時把年輕人放在入口處，脫掉滿是泥漿的灰色帆布鞋。
與那個可以鋪20張榻榻米的大房間相比，垂挂在天花闆上的電燈的燈光顯得很微弱。
在房間中央已經鋪着一床被褥，但看不到鶴子的身影。
或許她去喊“野口先生”了。
我們把被褥蓋在年輕人身上。
“喂！”玄兒把嘴巴湊到年輕人的耳邊，“你要挺住，明白嗎？” 那年輕人除了低聲呻吟，沒有其他反應。
“不要緊吧？”我問道。
玄兒抿着嘴，輕輕地搖搖頭：“呼吸和脈搏都正常，我覺得應該沒有大事，但問題在于他的頭部受到了多大的沖擊。
” “野口先生是誰呀？” “是我們家的主治醫生。
每兩個星期，從熊本市來這裡一趟，一般會住上兩三天。
他也是我父親的老朋友。
他昨天晚上來的這麼說，那些停在湖畔停車場的車子中，有一輛就是野口醫生的。
“不用送他去醫院嗎？” “别急！先讓野口先生看一下。
況且這裡在深山老林中，就算喊救護車，也不知道什麼時候能趕到。
”玄兒拿起枕頭邊的濕毛巾，幫那個年輕人擦擦臉。
當泥垢和血漬被擦去後，那年輕人閉着眼睛的神态竟然很安詳。
他皮膚白白的，看上去是個規矩人。
年紀大約在二十五六歲。
“他到底是什麼人呀？”玄兒低頭看着他，嘟哝着，“也許有表明身份的物品吧，還是把他外套脫掉好。
中也，幫個忙。
” 我們兩個人把他身上灰色的夾克脫掉了。
玄兒随即翻起夾克上的口袋，片刻後，搖搖頭。
“什麼都沒有。
” “連錢包都沒有嗎？” “沒有。
真奇怪。
” 玄兒接着又翻了翻他襯衫和褲子口袋，但隻找到一包開封的香煙。
似乎沒有表明他身份的物品。
“還有六七枝香煙，連火柴和打火機都沒有。
真奇怪。
” 我站在玄兒身邊，四處張望着。
雖然我很關心這個年輕人的身世，但與此同時，或者說，我更為在意這個房間。