第四部分
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姚老師的拿手戲，當時學習環境相當好，姚老師正擔任杭州戲校的老師，他每天教一段，下午我自己複習，隔天回課，行了再進行下一段，因此學得相當紮實。
後來（江蘇）省昆劇院的領導欲将《牡丹亭》串起，便成為我們今日演出的版本，由《遊園》、《驚夢》、《尋夢》，排到《寫真》、《離魂》。
《寫真》、《離魂》一直未曾演過，隻留有唱腔，沒有演出身段，便再請姚老師來排，他又再次加強我的《尋夢》，加了好些動作，但我認為自身條件不适宜太花哨的動作，便以杭州學戲的版本較好，一直保持到現在。
第四部分第8章文曲星競芳菲（4） 白： 張女士的招牌戲《朱買臣休妻》取材于《漢書·朱買臣傳》及民間馬前潑水的故事。
西漢寒儒朱買臣，年近半百，功名未就，其妻崔氏不耐饑寒，逼休改嫁。
後來朱買臣中舉衣錦榮歸，崔氏愧悔，然而覆水難收，破鏡不可重圓，最後崔氏瘋癡投水自盡，這是中國傳統“貧賤夫妻百事哀”的故事情節。
時代流轉，出現多個版本，在《漢書·朱買臣傳》裡，崔氏改嫁後仍以飯飲接濟前夫，而朱買臣當官後，亦善待崔氏及其後夫，仍不是悲劇材料。
元雜劇《朱太守風雪漁樵記》最後讓朱買臣夫婦團圓，改成大團圓結局，還是明清傳奇版本《爛柯山》掌握住故事的悲劇内涵。
爛柯山是朱買臣居住處，但是在《昆曲大全》老本子的《逼休》一折，崔氏取得休書後在大雪紛飛中竟把朱買臣逐出家門，将崔氏寫成過分兇狠的女子。
“蘇昆”的演出本改得最好，把崔氏這個愛慕虛榮不耐貧賤的平凡婦人刻畫得合情合理，恰如其分，寫得人性化些。
張女士飾演《朱買臣休妻》的崔氏，得自“傳”字輩老師沈傳芷的真傳。
沈傳芷老師專工正旦，能将崔氏千變萬化的複雜情緒、每一轉折準确把握地投射出，即使最後崔氏因夢成癡，瘋瘋癫癫，張女士的演出仍讓人覺得真實。
可和我們說說你怎麼诠釋崔氏，及如何體會這位女性的心路曆程？ 張：徐芝泉老師一定要我和沈老師學《癡夢》，因《癡夢》是沈傳芷老師的家傳戲，沈老師以演出《癡夢》著名，那時沈老師已不教旦行，改由朱傳茗老師教授旦行，後透過顧笃璜先生推薦，利用一個暑假學習，自己再反複琢磨，然後到上海演出，演出後再學《潑水》，聽說我的《癡夢》得到沈老師認可，覺得十分開心。
我們劇團也把《爛柯山》排出來，串聯《逼休》、《癡夢》、《潑水》等出，劇名《朱買臣休妻》。
演出原是前後兩個人輪流演崔氏，後因一九八三年到北京演出，為了人物一貫性，我把前面也排了，碰巧阿甲老師到杭州來，便請他擔任藝術指導，演出本上又做了一些修改，使人物性格更加飽滿，隻有《癡夢》已經十分完整。
阿甲老師以為崔氏不是壞女人，而是有缺點的女人，她的缺點在于“不願意受貧”、“熬不住”。
崔氏聽到朱買臣做了官後，内心慌亂又懊悔，卻又不能讓衙役發現心思，直到衙役走後，才發出“原來朱買臣果然做了官，咳，崔氏啊崔氏，你當初若沒有這節事做出來，哪哪哪……這夫人末穩穩是我做的呀！”笑聲中有一廂情願意味，她自我滿足地想了又想，情緒上好幾轉，“我如今縱然要去見他，縱然要去見他。
”此時【鎖南枝】起闆的鼓聲不要落實，接着開始唱：“隻是形龌龊身邋遢，衣衫褴褛把人吓殺，畢竟還想枕邊情，不說眼前話，好似出園菜，作了落樹花，我細尋思叫我如何價。
奴薄命天折罰一雙眼睛隻當瞎……”，入聲字“一”，要唱得清楚，字斷音不斷，接着念白：“我記得出嫁之時，爹娘遞我一杯酒，說道，兒啊兒，你嫁到朱家去末，千萬要做個好媳婦，與爹娘末争口氣，阿呀！是這樣說的口虐。
”接唱：“我記得教一鞍将來配一馬，如今啊，好似一個蒂倒結了兩個瓜。
咳崔氏啊崔氏，你被萬人嗔，又被萬人罵。
”這個戲十分有層次，層層剝開，能學到這出戲還是要感謝沈傳芷老師。
第四部分第8章文曲星競芳菲（5） 白： 崔氏夢醒時的失落，使觀衆對她十分同情，你在演出時如何用眼神圈住觀衆，引動他們的憐憫？ 張： 戲曲有很多程式，重點在于恰到好處的停頓，不隻是眼神，唱腔、動作都要有停頓，另外，心裡的感覺也一定要呈現出，且不同的人物要有适合角色自身的音量，趙五娘也是正旦，但和崔氏正旦的雌大花臉表演方式不同。
出夢時崔氏念白：“快取鳳冠來，霞霞霞帔來，來來來口虐。
呀啐，原來是一場大夢。
”眼神出來就是兩看，不要多看，重點要使觀衆看到眼神的停頓。
白： 《尋夢》是最高難度
後來（江蘇）省昆劇院的領導欲将《牡丹亭》串起，便成為我們今日演出的版本，由《遊園》、《驚夢》、《尋夢》，排到《寫真》、《離魂》。
《寫真》、《離魂》一直未曾演過，隻留有唱腔，沒有演出身段，便再請姚老師來排，他又再次加強我的《尋夢》，加了好些動作，但我認為自身條件不适宜太花哨的動作，便以杭州學戲的版本較好，一直保持到現在。
第四部分第8章文曲星競芳菲（4） 白： 張女士的招牌戲《朱買臣休妻》取材于《
西漢寒儒朱買臣，年近半百，功名未就，其妻崔氏不耐饑寒，逼休改嫁。
後來朱買臣中舉衣錦榮歸，崔氏愧悔，然而覆水難收，破鏡不可重圓，最後崔氏瘋癡投水自盡，這是中國傳統“貧賤夫妻百事哀”的故事情節。
時代流轉，出現多個版本，在《漢書·朱買臣傳》裡，崔氏改嫁後仍以飯飲接濟前夫，而朱買臣當官後，亦善待崔氏及其後夫，仍不是悲劇材料。
元雜劇《朱太守風雪漁樵記》最後讓朱買臣夫婦團圓，改成大團圓結局，還是明清傳奇版本《爛柯山》掌握住故事的悲劇内涵。
爛柯山是朱買臣居住處，但是在《昆曲大全》老本子的《逼休》一折，崔氏取得休書後在大雪紛飛中竟把朱買臣逐出家門，将崔氏寫成過分兇狠的女子。
“蘇昆”的演出本改得最好，把崔氏這個愛慕虛榮不耐貧賤的平凡婦人刻畫得合情合理，恰如其分，寫得人性化些。
張女士飾演《朱買臣休妻》的崔氏，得自“傳”字輩老師沈傳芷的真傳。
沈傳芷老師專工正旦，能将崔氏千變萬化的複雜情緒、每一轉折準确把握地投射出，即使最後崔氏因夢成癡，瘋瘋癫癫，張女士的演出仍讓人覺得真實。
可和我們說說你怎麼诠釋崔氏，及如何體會這位女性的心路曆程？ 張：徐芝泉老師一定要我和沈老師學《癡夢》，因《癡夢》是沈傳芷老師的家傳戲，沈老師以演出《癡夢》著名，那時沈老師已不教旦行，改由朱傳茗老師教授旦行，後透過顧笃璜先生推薦，利用一個暑假學習，自己再反複琢磨，然後到上海演出，演出後再學《潑水》，聽說我的《癡夢》得到沈老師認可，覺得十分開心。
我們劇團也把《爛柯山》排出來，串聯《逼休》、《癡夢》、《潑水》等出，劇名《朱買臣休妻》。
演出原是前後兩個人輪流演崔氏，後因一九八三年到北京演出，為了人物一貫性，我把前面也排了，碰巧阿甲老師到杭州來，便請他擔任藝術指導，演出本上又做了一些修改，使人物性格更加飽滿，隻有《癡夢》已經十分完整。
阿甲老師以為崔氏不是壞女人，而是有缺點的女人，她的缺點在于“不願意受貧”、“熬不住”。
崔氏聽到朱買臣做了官後，内心慌亂又懊悔，卻又不能讓衙役發現心思，直到衙役走後，才發出“原來朱買臣果然做了官，咳，崔氏啊崔氏，你當初若沒有這節事做出來，哪哪哪……這夫人末穩穩是我做的呀！”笑聲中有一廂情願意味，她自我滿足地想了又想，情緒上好幾轉，“我如今縱然要去見他，縱然要去見他。
”此時【鎖南枝】起闆的鼓聲不要落實，接着開始唱：“隻是形龌龊身邋遢，衣衫褴褛把人吓殺，畢竟還想枕邊情，不說眼前話，好似出園菜，作了落樹花，我細尋思叫我如何價。
奴薄命天折罰一雙眼睛隻當瞎……”，入聲字“一”，要唱得清楚，字斷音不斷，接着念白：“我記得出嫁之時，爹娘遞我一杯酒，說道，兒啊兒，你嫁到朱家去末，千萬要做個好媳婦，與爹娘末争口氣，阿呀！是這樣說的口虐。
”接唱：“我記得教一鞍将來配一馬，如今啊，好似一個蒂倒結了兩個瓜。
咳崔氏啊崔氏，你被萬人嗔，又被萬人罵。
”這個戲十分有層次，層層剝開，能學到這出戲還是要感謝沈傳芷老師。
第四部分第8章文曲星競芳菲（5） 白： 崔氏夢醒時的失落，使觀衆對她十分同情，你在演出時如何用眼神圈住觀衆，引動他們的憐憫？ 張： 戲曲有很多程式，重點在于恰到好處的停頓，不隻是眼神，唱腔、動作都要有停頓，另外，心裡的感覺也一定要呈現出，且不同的人物要有适合角色自身的音量，趙五娘也是正旦，但和崔氏正旦的雌大花臉表演方式不同。
出夢時崔氏念白：“快取鳳冠來，霞霞霞帔來，來來來口虐。
呀啐，原來是一場大夢。
”眼神出來就是兩看，不要多看，重點要使觀衆看到眼神的停頓。
白： 《尋夢》是最高難度