序言：讀者需要充滿活力的作家和作品
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遊弋在嚴肅文學與通俗文學之間，以故事性和懸念性見長。
它的寫作，表達了對強烈現實人生的召喚和探索國家和人民的命運的願望。
他的小說洋溢着濃郁的樂觀與悲壯，忠誠與犧牲，信仰與奉獻的精神訴求，表達着生死時速一般的壯烈情懷。
他還是一個善于尋求題材優勢的人，他不認為題材是無差别的，他顯然相信，尖銳的現實題材是赢得當代讀者的重要途徑。
正因為如此他在技術上的弱點被其他優勢遮蔽了。
公平地說，《１号專案組》比《１号會議室》無論人物刻畫還是思考深度，皆有不小的進步，且一部比一部好，一部比一部深刻。
于波這一高級幹部形象，從臉譜化中脫出，開始變得複雜了，個性甚為突出，但又是統一的。
礦山勞模梁庭賢的形象也頗為突出。
還有各色人等，各有特色。
總的看來，《１号專案組》的熱鬧可看之處甚多。
他擯棄了前一階段某些所謂官場小說客觀展覽腐敗的自然主義傾向，或賞玩化、消費化傾向，而是告訴讀者，腐敗是怎樣滲透開來的，失去制約的權力是怎樣使人堕落的，血債累累的罪惡勢力是怎樣受到清算的，以及民心這杆秤到底有多重，邪惡和腐敗不管有多麼驕狂，最終是怎樣被正義之劍斬殺的。
這一切當然是讀者樂于了解的。
陳玉福的創作是勤奮的，這得益于他苦難的經曆和豐富的社會生活。
他出生于三年自然災害的６０年代初，父母都是無權無勢的小農民，所以幾乎沒有吃的養活他。
懂事上學後，适逢文化大革命，因為父親被國民黨抓過兵，作為“狗崽子”的他雖然考高中時是全班第一名，可他沒有通過政審關而失去了學業。
回鄉務農後，他刻苦自學，年紀小小就寫出了３０餘萬字的長篇小說《我的家庭》，作品雖未出版，可文學之路就在那時候從他腳下開始了。
１９７８年他考進鄉村學校當上了一名小學教師，這之後靠自學取得了大專、本科文憑。
前年我去蘭州大學講學時，他又剛剛畢業于蘭州大學的中文系在職人員研究生班。
他的朋友很多，尤其是政界的朋友，包括高層的主要領導……“梅花香自苦寒來”，可以這麼說，他的今天是苦難換來的。
苦難對他來說，是一所真正的大學校。
創作是一項艱辛的個體性的智力勞作，而長篇小說的創作就更是一種巨大的精神勞動——需要支付的智慧和體力十分浩大。
陳玉福寫出“１号系列”開頭的幾部作品固然可喜，但越是走向深入，就越能體會到，未來的路還很漫長。
我期待陳玉福厚積而薄發，在“一号系列”以後幾部作品裡完成新的超越。
雷達 二○○二年十二月于北京
它的寫作，表達了對強烈現實人生的召喚和探索國家和人民的命運的願望。
他的小說洋溢着濃郁的樂觀與悲壯，忠誠與犧牲，信仰與奉獻的精神訴求，表達着生死時速一般的壯烈情懷。
他還是一個善于尋求題材優勢的人，他不認為題材是無差别的，他顯然相信，尖銳的現實題材是赢得當代讀者的重要途徑。
正因為如此他在技術上的弱點被其他優勢遮蔽了。
公平地說，《１号專案組》比《１号會議室》無論人物刻畫還是思考深度，皆有不小的進步，且一部比一部好，一部比一部深刻。
于波這一高級幹部形象，從臉譜化中脫出，開始變得複雜了，個性甚為突出，但又是統一的。
礦山勞模梁庭賢的形象也頗為突出。
還有各色人等，各有特色。
總的看來，《１号專案組》的熱鬧可看之處甚多。
他擯棄了前一階段某些所謂官場小說客觀展覽腐敗的自然主義傾向，或賞玩化、消費化傾向，而是告訴讀者，腐敗是怎樣滲透開來的，失去制約的權力是怎樣使人堕落的，血債累累的罪惡勢力是怎樣受到清算的，以及民心這杆秤到底有多重，邪惡和腐敗不管有多麼驕狂，最終是怎樣被正義之劍斬殺的。
這一切當然是讀者樂于了解的。
陳玉福的創作是勤奮的，這得益于他苦難的經曆和豐富的社會生活。
他出生于三年自然災害的６０年代初，父母都是無權無勢的小農民，所以幾乎沒有吃的養活他。
懂事上學後，适逢文化大革命，因為父親被國民黨抓過兵，作為“狗崽子”的他雖然考高中時是全班第一名，可他沒有通過政審關而失去了學業。
回鄉務農後，他刻苦自學，年紀小小就寫出了３０餘萬字的長篇小說《我的家庭》，作品雖未出版，可文學之路就在那時候從他腳下開始了。
１９７８年他考進鄉村學校當上了一名小學教師，這之後靠自學取得了大專、本科文憑。
前年我去蘭州大學講學時，他又剛剛畢業于蘭州大學的中文系在職人員研究生班。
他的朋友很多，尤其是政界的朋友，包括高層的主要領導……“梅花香自苦寒來”，可以這麼說，他的今天是苦難換來的。
苦難對他來說，是一所真正的大學校。
創作是一項艱辛的個體性的智力勞作，而長篇小說的創作就更是一種巨大的精神勞動——需要支付的智慧和體力十分浩大。
陳玉福寫出“１号系列”開頭的幾部作品固然可喜，但越是走向深入，就越能體會到，未來的路還很漫長。
我期待陳玉福厚積而薄發，在“一号系列”以後幾部作品裡完成新的超越。
雷達 二○○二年十二月于北京
