序言：讀者需要充滿活力的作家和作品
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本書的作者陳玉福是西部人，也是我的同鄉。
他是一位酷愛文學、正處在上升勢頭并渴望有新的更大突進的青年作家。
在這部長篇《１号專案組》之前，他曾有長篇小說《１号會議室》問世。
那是一部很見銳氣的作品。
作者勇于揭示現實矛盾，對于某些貧富分化、治安混亂以及腐敗現象并不回避，但重心則放在歌頌一些腳踏實地的領導幹部和将個人生死置之度外的公安戰線的英雄身上。
整部作品有股初生牛犢不怕虎的闖勁。
我曾在一篇評論文章裡這樣評價《１号會議室》及其作者：“充滿活力的作品需要充滿活力的作家”。
作為“１号系列”的第一部長篇小說，這是一部很有激情且充滿活力的長篇小說。
不過，在藝術上，他的不夠成熟也是明顯的，精妙的細節不多，對于長篇創作至關重要的藝術結構問題，處理得嫌粗疏，人物也存在某些臉譜化的傾向。
然而，好像專門反駁我的看法似的，《１号會議室》在發行上取得了很大的成功——前後印刷了七次之多，且始終伴有盜版本的流行。
這使我驚訝，也使我困惑，我一向自信的判斷力似乎失靈了，我當然不會因為他發行上的成功就輕易放棄看法，我深知圖書市場存在某種盲目性，但我仍然需要調整自己的觀念，需要回答一個問題：像《１号會議室》這樣的作品，究竟靠什麼構成對讀者的吸引力？ 必須看到，像我這樣的專業讀者或者叫做評論家的人的眼光，與廣大社會讀者需求和眼光有時會産生一定的誤差。
我盡管也注意作品的人文内涵，但必會頑固地專注于作品的語言和技術層面，而對廣大讀者最期望的東西有時反而輕輕放過了。
現在看來，《１号會議室》和作為“１号系列”其他幾部新的作品之所以取得了較好的發行業績，關鍵仍在于，它遇合了當代讀者的某種潛在的閱讀期待。
這是一種意外的接納和撞擊，也是較為合理的。
因為小說需要各種風格和不同的寫法。
我們的讀者并不是什麼時候都知道時代需要什麼。
無疑，就整體趨勢而言，今天人們對文學的需求，消閑娛樂的興趣在增長，教育認識的功能有所下降。
然而僅僅是“整體趨勢”而已。
其實，人們對英雄和英雄主義的仰慕和追求，一刻也沒有減弱，在某種意義上還更加強烈了。
我們在觀察文學問題時，不要發現了“世俗化”就忘記了神聖化，發現了“個人化”就放棄了公共化，發現了“日常化”就否定了傳奇化，發現了“平民化”就取消英雄化。
要防止簡單化的思維。
我認為，《１号專案組》是一部英雄的誕生史、生長史，值得一讀。
在我看來，陳玉福似乎是一個這樣的作家：他
他是一位酷愛文學、正處在上升勢頭并渴望有新的更大突進的青年作家。
在這部長篇《１号專案組》之前，他曾有長篇小說《１号會議室》問世。
那是一部很見銳氣的作品。
作者勇于揭示現實矛盾，對于某些貧富分化、治安混亂以及腐敗現象并不回避，但重心則放在歌頌一些腳踏實地的領導幹部和将個人生死置之度外的公安戰線的英雄身上。
整部作品有股初生牛犢不怕虎的闖勁。
我曾在一篇評論文章裡這樣評價《１号會議室》及其作者：“充滿活力的作品需要充滿活力的作家”。
作為“１号系列”的第一部長篇小說，這是一部很有激情且充滿活力的長篇小說。
不過，在藝術上，他的不夠成熟也是明顯的，精妙的細節不多，對于長篇創作至關重要的藝術結構問題，處理得嫌粗疏，人物也存在某些臉譜化的傾向。
然而，好像專門反駁我的看法似的，《１号會議室》在發行上取得了很大的成功——前後印刷了七次之多，且始終伴有盜版本的流行。
這使我驚訝，也使我困惑，我一向自信的判斷力似乎失靈了，我當然不會因為他發行上的成功就輕易放棄看法，我深知圖書市場存在某種盲目性，但我仍然需要調整自己的觀念，需要回答一個問題：像《１号會議室》這樣的作品，究竟靠什麼構成對讀者的吸引力？ 必須看到，像我這樣的專業讀者或者叫做評論家的人的眼光，與廣大社會讀者需求和眼光有時會産生一定的誤差。
我盡管也注意作品的人文内涵，但必會頑固地專注于作品的語言和技術層面，而對廣大讀者最期望的東西有時反而輕輕放過了。
現在看來，《１号會議室》和作為“１号系列”其他幾部新的作品之所以取得了較好的發行業績，關鍵仍在于，它遇合了當代讀者的某種潛在的閱讀期待。
這是一種意外的接納和撞擊，也是較為合理的。
因為小說需要各種風格和不同的寫法。
我們的讀者并不是什麼時候都知道時代需要什麼。
無疑，就整體趨勢而言，今天人們對文學的需求，消閑娛樂的興趣在增長，教育認識的功能有所下降。
然而僅僅是“整體趨勢”而已。
其實，人們對英雄和英雄主義的仰慕和追求，一刻也沒有減弱，在某種意義上還更加強烈了。
我們在觀察文學問題時，不要發現了“世俗化”就忘記了神聖化，發現了“個人化”就放棄了公共化，發現了“日常化”就否定了傳奇化，發現了“平民化”就取消英雄化。
要防止簡單化的思維。
我認為，《１号專案組》是一部英雄的誕生史、生長史，值得一讀。
在我看來，陳玉福似乎是一個這樣的作家：他
