張辛欣：諾貝爾，藝術化的幽默作對？
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不想出版，間接說明馬悅然的學術權威在發生變化。
莫言的原因更充分。
他的力作“紅高粱”英文是Goldblatt的翻譯，翻譯得很精心，并且，諾貝爾得主大江建三郎也曾提到他。
而鄭義也有傳說。
最近的傳說是，他自我感覺都要得獎了。
“高行健呢？”陳邁平當時問。
我承認，我沒想。
并且，我坦率說，不覺得他真那麼棒。
“不過，”邁平微笑說，“他的劇本，他的小說，加他的評論，關鍵是他有評論，他的作品在歐洲評論很多……” 不難聯想到，最近得主們創作和涉獵廣搏的前例，特别是想到文字遊走國際時候，評論制造的幻覺，常常可能大于文字内容的幻術效果，如果說，這是一個國際化商業時代，特點之一就是，說法要比内容更重要。
我立刻就同意他的預測了。
何況，他分析了諾貝爾文學獎内部新生力量出現：于是，高行健的作品不需要仰仗英文市場的漢學家，也不需要瑞典馬悅然提拔，他可以從法文翻譯，通過其他評委直打諾貝爾。
雖然當時我聽這句不是很用心，但是，接着，見到馬悅然，我就明白了。
當年我見過馬，10多年了，他還是那樣，一頭銀發，很有風度的樣子，不過，有了多年闖蕩國際文化江湖的經驗後，我承認，我看人看事不一樣了。
那一次是中國女經濟學家何清漣唱主角，馬在聽衆席裡。
然而，作為聽衆發言的時候，他可不是聽衆的角色。
在批判了中國知識分子都缺乏反省之後，突然，話題一轉，他提到高行健，說他最近看了高行健的作品，他非常欣賞高行健。
他要翻譯高行健。
他的發言長度和内容完全超過了聽衆提問，和會議話題毫無關系。
坐在台上角落裡，在福爾摩斯的啟發下，看這位漢學家，直覺着，他的話是放出來給其他什麼人聽的。
我是不是敢說，我那時候就認定高行健是重要人選了？不過，和陳邁平讨論下來，我們認為，主攻高行健的話，也還需要幾年。
我們還是太狹窄于文化遊戲，那時候忘記WTO這類參數。
依我看，眼下真想議論高行健的中國評論家，可能不是劉再複，而是李陀等大陸80年代那時候的文化風雲人物？高行健在大陸文化圈子裡最早知名的，與其說是在小劇場上演的《車站》（我用來寫在《劇場效果》的短篇小說裡），不如說是《現代小說技巧初探》的小冊子。
那是80年代初，他和李陀，馮骥才讨論小說的新形式，新手法。
後來他們自己認為，很難說那有什麼真新的東西。
那個揚起來的“屁股簾“(當時文學評論語)引起大讨論和大批判的一部分。
我也因此成為大批判對象之一。
在處境小改善之後，我得以進北京人民藝術劇院作導演，高行健當時在人藝當編劇，剛寫了話劇《野人》。
副院長林兆華導演，想讓我給他作副手。
我讀了劇本。
我對高行健的劇本是有看法的。
我覺得，他的劇本和他
莫言的原因更充分。
他的力作“紅高粱”英文是Goldblatt的翻譯，翻譯得很精心，并且，諾貝爾得主大江建三郎也曾提到他。
而鄭義也有傳說。
最近的傳說是，他自我感覺都要得獎了。
“高行健呢？”陳邁平當時問。
我承認，我沒想。
并且，我坦率說，不覺得他真那麼棒。
“不過，”邁平微笑說，“他的劇本，他的小說，加他的評論，關鍵是他有評論，他的作品在歐洲評論很多……” 不難聯想到，最近得主們創作和涉獵廣搏的前例，特别是想到文字遊走國際時候，評論制造的幻覺，常常可能大于文字内容的幻術效果，如果說，這是一個國際化商業時代，特點之一就是，說法要比内容更重要。
我立刻就同意他的預測了。
何況，他分析了諾貝爾文學獎内部新生力量出現：于是，高行健的作品不需要仰仗英文市場的漢學家，也不需要瑞典馬悅然提拔，他可以從法文翻譯，通過其他評委直打諾貝爾。
雖然當時我聽這句不是很用心，但是，接着，見到馬悅然，我就明白了。
當年我見過馬，10多年了，他還是那樣，一頭銀發，很有風度的樣子，不過，有了多年闖蕩國際文化江湖的經驗後，我承認，我看人看事不一樣了。
那一次是中國女經濟學家何清漣唱主角，馬在聽衆席裡。
然而，作為聽衆發言的時候，他可不是聽衆的角色。
在批判了中國知識分子都缺乏反省之後，突然，話題一轉，他提到高行健，說他最近看了高行健的作品，他非常欣賞高行健。
他要翻譯高行健。
他的發言長度和内容完全超過了聽衆提問，和會議話題毫無關系。
坐在台上角落裡，在福爾摩斯的啟發下，看這位漢學家，直覺着，他的話是放出來給其他什麼人聽的。
我是不是敢說，我那時候就認定高行健是重要人選了？不過，和陳邁平讨論下來，我們認為，主攻高行健的話，也還需要幾年。
我們還是太狹窄于文化遊戲，那時候忘記WTO這類參數。
依我看，眼下真想議論高行健的中國評論家，可能不是劉再複，而是李陀等大陸80年代那時候的文化風雲人物？高行健在大陸文化圈子裡最早知名的，與其說是在小劇場上演的《車站》（我用來寫在《劇場效果》的短篇小說裡），不如說是《現代小說技巧初探》的小冊子。
那是80年代初，他和李陀，馮骥才讨論小說的新形式，新手法。
後來他們自己認為，很難說那有什麼真新的東西。
那個揚起來的“屁股簾“(當時文學評
我也因此成為大批判對象之一。
在處境小改善之後，我得以進北京人民藝術劇院作導演，高行健當時在人藝當編劇，剛寫了話劇《野人》。
副院長林兆華導演，想讓我給他作副手。
我讀了劇本。
我對高行健的劇本是有看法的。
我覺得，他的劇本和他
