通往靈山的路－－和高行健相遇
關燈
小
中
大
陳順妍
博士的部分英文節譯，和她的介紹性論文“高行健的《靈山》”（GAOXINGJIAN'SLINGSHAN/SOULMOUNTAIN）。
80年代末 我離開中國，當在悉尼讀到的《靈山》的英文節譯時，已時隔多年，而且還隔了語種。
他的東西讀來竟是有些神奇。
神奇的不僅 是他在小說中的叙述手法，和由這種手法帶出的似真猶幻的故事，也是隔了這麼些年，和他的作品在這個無法預想的環境裡再次 相遇的心境。
歲月變遷，人事滄桑，為自己也為别人，總不免有些感慨。
又隔了兩年，我去巴黎時去看了高行健。
高行健住在巴黎一個很高的地方。
他在電話裡說是一棟白色的高樓，塔樓，最高的，像塔一樣，你看到了就知道了。
那天我下了火車就開始下雨，他說要穿過的那片公園根本就是個山坡。
我濕漉漉喘噓噓走上坡頂，臉上眼鏡上都是水，果 真，在眼前的水霧中看見幾棟拔地而起的巨大高樓。
這些樓宇高聳在灰色的天空裡，和巴黎市中心的物欲奢華對照，顯得孤寂和 蒼涼。
高行健住在最高的那一棟裡，第十八層。
當時眼前的景像極富象征，至今記憶猶新，但它喻示了什麼，我卻并不清楚。
他的室内很空曠，也像窗外看出去的景緻。
這該是他畫畫的空間，除了寫戲撰文，他的畫也非常成功。
我們在他的小客廳裡 坐下。
牆上有一張寫意的水墨畫，幾筆黑墨畫成的一個人，斜倚在白色的宣紙上，左下角钤了個小小的紅印章。
這讓我相信，高 行健的行文寫作，他富于個人風格的叙述手法，也得益于他的繪畫審美。
因為他的小說語言流動明暢，字裡行間都透露出中國水 墨的寫意之美，很不同于西畫的堆砌塑造。
這也反映在他自己對語言的解說裡。
“我以為小說這門藝術歸根到底是語言的實現， 而非對現實的模寫。
小說之所以有趣，因為用語言居然也能喚起讀者的真切感受。
”（高行健《給我老爺買魚竿·跋》）他的這 種論述，可視為中國傳統文人畫追求筆墨意趣的現代文學版本。
那天在他家，我們不
80年代末 我離開中國，當在悉尼讀到的《靈山》的英文節譯時，已時隔多年，而且還隔了語種。
他的東西讀來竟是有些神奇。
神奇的不僅 是他在小說中的叙述手法，和由這種手法帶出的似真猶幻的故事，也是隔了這麼些年，和他的作品在這個無法預想的環境裡再次 相遇的心境。
歲月變遷，人事滄桑，為自己也為别人，總不免有些感慨。
又隔了兩年，我去巴黎時去看了高行健。
高行健住在巴黎一個很高的地方。
他在電話裡說是一棟白色的高樓，塔樓，最高的，像塔一樣，你看到了就知道了。
那天我下了火車就開始下雨，他說要穿過的那片公園根本就是個山坡。
我濕漉漉喘噓噓走上坡頂，臉上眼鏡上都是水，果 真，在眼前的水霧中看見幾棟拔地而起的巨大高樓。
這些樓宇高聳在灰色的天空裡，和巴黎市中心的物欲奢華對照，顯得孤寂和 蒼涼。
高行健住在最高的那一棟裡，第十八層。
當時眼前的景像極富象征，至今記憶猶新，但它喻示了什麼，我卻并不清楚。
他的室内很空曠，也像窗外看出去的景緻。
這該是他畫畫的空間，除了寫戲撰文，他的畫也非常成功。
我們在他的小客廳裡 坐下。
牆上有一張寫意的水墨畫，幾筆黑墨畫成的一個人，斜倚在白色的宣紙上，左下角钤了個小小的紅印章。
這讓我相信，高 行健的行文寫作，他富于個人風格的叙述手法，也得益于他的繪畫審美。
因為他的小說語言流動明暢，字裡行間都透露出中國水 墨的寫意之美，很不同于西畫的堆砌塑造。
這也反映在他自己對語言的解說裡。
“我以為小說這門藝術歸根到底是語言的實現， 而非對現實的模寫。
小說之所以有趣，因為用語言居然也能喚起讀者的真切感受。
”（高行健《給我老爺買魚竿·跋》）他的這 種論述，可視為中國傳統文人畫追求筆墨意趣的現代文學版本。
那天在他家，我們不
