讀王蒙的《雜色》
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的，于是也是深沉的：
“一切都是老樣子，起伏的綠草和綠草的起伏，遠處的雪山和近處的木房子，擡起的馬腿和放下去的馬腿……好象什麼都停止了、凝固了，時間和空間都凍結成了一種萬古不變的狀态。
一切都不存在了，一切又都永垂不朽……世界上隻有草、草、草，馬也是草，山也是草，房也是草，人也是草……人們啊，不論是上天的還是入地的，不論是被接見的還是被槍斃的，不論是樂掉了下巴還是氣成肝癌的，你們知道這些草地嗎？你們為什麼不到這塊草地上來練練氣功呢？”這就是不同于一些文學作品中流行的那種用濫了的、甜膩膩和感傷的抒情。
在這篇作品中，抒情又往往同議論交織在一起。
因為理智和感情并不總象水和油，小蔥拌的豆腐，分得那樣清爽。
通常寫小說是忌諱發議論的。
但是，倘若這議論确實來自人物的思想深處，又倘若叙述者準确地把握住了人物的思緒脈絡，這種議論就大可以發揮了。
而這個小小的中篇正得力于這種手法，寫得縱橫開闊，不僅勾畫了一路上的景色和人物的感受，還将人物對自己的身世，對社會、對時代的種種思考，都網織其中。
内容之豐富，容量之深廣，遠遠超過一篇同樣篇幅的按通常講故事的方式寫出來的小說。
還應該提到的是，在這篇作品中，王蒙發揮了他運用現代漢語娴熟的技藝，并且善于創造。
新詞、新的句法自然而然地從他筆下流瀉出來，明快、流暢，而又新鮮。
他不固守語言的陳舊規範，力求創新，而這種創新讀者又不難接受。
這也是當代作家在語言藝術上應有的追求，王蒙正是在這種有成效的追求中創造了他獨特的語言風格，即自由活潑的聯想，詞、詞組、句子的并列和對比，跳躍的句式結構和長短句相間。
他這篇作品通篇的語調又都是和諧的：在明快的，時而甚至是辛辣的幽默中，間奏着一種诙諧的抒情，而且導緻最後華彩的樂段。
喝了馬奶之後，曹千裡騎在那匹雜色的老馬背上，眼前的幻像，或者是内心的期望，都來得十分自然。
“每個人和每匹馬，都有自己的路，它可能是艱難的，它可能是光榮的，它可能是歡樂的，它可能是驚險的，而在很多時候，它是平凡的，平淡的，平庸的，然而，它是必需的和無法避免的，而艱難與光榮，歡樂與驚險，幸福與痛苦，就在這看來平平常常的路程上……” 一九八二年七月二十七日于北京 (《雜色》，王蒙著，刊于《收獲》一九八一年第三期)
一切都不存在了，一切又都永垂不朽……世界上隻有草、草、草，馬也是草，山也是草，房也是草，人也是草……人們啊，不論是上天的還是入地的，不論是被接見的還是被槍斃的，不論是樂掉了下巴還是氣成肝癌的，你們知道這些草地嗎？你們為什麼不到這塊草地上來練練氣功呢？”這就是不同于一些文學作品中流行的那種用濫了的、甜膩膩和感傷的抒情。
在這篇作品中，抒情又往往同議論交織在一起。
因為理智和感情并不總象水和油，小蔥拌的豆腐，分得那樣清爽。
通常寫小說是忌諱發議論的。
但是，倘若這議論确實來自人物的思想深處，又倘若叙述者準确地把握住了人物的思緒脈絡，這種議論就大可以發揮了。
而這個小小的中篇正得力于這種手法，寫得縱橫開闊，不僅勾畫了一路上的景色和人物的感受，還将人物對自己的身世，對社會、對時代的種種思考，都網織其中。
内容之豐富，容量之深廣，遠遠超過一篇同樣篇幅的按通常講故事的方式寫出來的小說。
還應該提到的是，在這篇作品中，王蒙發揮了他運用現代漢語娴熟的技藝，并且善于創造。
新詞、新的句法自然而然地從他筆下流瀉出來，明快、流暢，而又新鮮。
他不固守語言的陳舊規範，力求創新，而這種創新讀者又不難接受。
這也是當代作家在語言藝術上應有的追求，王蒙正是在這種有成效的追求中創造了他獨特的語言風格，即自由活潑的聯想，詞、詞組、句子的并列和對比，跳躍的句式結構和長短句相間。
他這篇作品通篇的語調又都是和諧的：在明快的，時而甚至是辛辣的幽默中，間奏着一種诙諧的抒情，而且導緻最後華彩的樂段。
喝了馬奶之後，曹千裡騎在那匹雜色的老馬背上，眼前的幻像，或者是内心的期望，都來得十分自然。
“每個人和每匹馬，都有自己的路，它可能是艱難的，它可能是光榮的，它可能是歡樂的，它可能是驚險的，而在很多時候，它是平凡的，平淡的，平庸的，然而，它是必需的和無法避免的，而艱難與光榮，歡樂與驚險，幸福與痛苦，就在這看來平平常常的路程上……” 一九八二年七月二十七日于北京 (《雜色》，王蒙著，刊于《收獲》一九八一年第三期)
