落不定的塵埃
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差不多是兩年前初秋的一個日子，我寫完了這本小說最後一個字，并回到開頭的地方，回到第一個小标題“野畫眉”前，寫下了大标題《塵埃落定》。
直到今天，我還認為這是一個好題目。
小說裡曾經那樣喧嚣與張揚的一切，随着必然的毀棄與遺忘趨于平靜。
就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，許多情愫，許多意緒，所有抽象的感悟和具體的捕捉能力，許多在寫作過程中生出來的對人生與世界的更為深刻的體驗，都曾在内心裡動蕩激揚，就像馬隊與人群在幹燥的山谷裡奔馳時留下的高高的塵土，像炎熱夏天裡突兀而起的旋風在湖面上攪起高高的水柱。
現在，小說完成了，所有曾經被喚醒，被激發的一切，都從升得最高最飄的空中慢慢落下來，落入晦暗的意識深處，重新歸于了平靜。
當然，這個過程也不是一種突然的中止，巨大的塵埃落下很快，有點像一個交響樂隊，随着一個統一的休止符，指揮一個有力的收束的手勢，戛然而止。
但好的音樂必然會有餘音繞梁，一些細小的塵埃仍然會在空中飄浮一段時間。
于是，我又用長篇中的銀匠與那個有些古怪的行刑人家族的故事，寫成了兩個中篇《月光裡的銀匠》與《行刑人爾依》，差不多有十二萬字。
寫銀匠是将小說裡未能充分展開的部分進行了充分的表達。
而寫行刑人的八萬字，對我來說更有意思一些，因為，行刑人在這個新的故事裡，成為了中心，因為這個中心而使故事，使人産生了新的可能性。
從而也顯示出一篇小說的多種可能性。
這兩個中篇小說分别發表在《人民文學》與《花城》雜志上，喜歡這部小說的人，有興趣可以參看一下。
兩個中篇完成已是冬天，我是坐在火爐邊寫完這些故事的。
此時，塵埃才算完全落定了。
窗外不遠的山城上，疏朗的桦林間是斑駁的積雪。
滌盡了浮塵的積雪在陽光下閃爍着幽微的光芒。
每當想起馬爾克斯寫完《百年孤獨》時的情景，總有一種特别的感動。
作家走下幽閉的小閣樓，妻子用一種不帶問号的口吻問他：克雷地亞上校死了。
加西亞·馬爾克斯哭了。
我想這是一種至美至大的境界。
直到今天，我還認為這是一個好題目。
小說裡曾經那樣喧嚣與張揚的一切，随着必然的毀棄與遺忘趨于平靜。
就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，許多情愫，許多意緒，所有抽象的感悟和具體的捕捉能力，許多在寫作過程中生出來的對人生與世界的更為深刻的體驗，都曾在内心裡動蕩激揚，就像馬隊與人群在幹燥的山谷裡奔馳時留下的高高的塵土，像炎熱夏天裡突兀而起的旋風在湖面上攪起高高的水柱。
現在，小說完成了，所有曾經被喚醒，被激發的一切，都從升得最高最飄的空中慢慢落下來，落入晦暗的意識深處，重新歸于了平靜。
當然，這個過程也不是一種突然的中止，巨大的塵埃落下很快，有點像一個交響樂隊，随着一個統一的休止符，指揮一個有力的收束的手勢，戛然而止。
但好的音樂必然會有餘音繞梁，一些細小的塵埃仍然會在空中飄浮一段時間。
于是，我又用長篇中的銀匠與那個有些古怪的行刑人家族的故事，寫成了兩個中篇《月光裡的銀匠》與《行刑人爾依》，差不多有十二萬字。
寫銀匠是将小說裡未能充分展開的部分進行了充分的表達。
而寫行刑人的八萬字，對我來說更有意思一些，因為，行刑人在這個新的故事裡，成為了中心，因為這個中心而使故事，使人産生了新的可能性。
從而也顯示出一篇小說的多種可能性。
這兩個中篇小說分别發表在《人民文學》與《花城》雜志上，喜歡這部小說的人，有興趣可以參看一下。
兩個中篇完成已是冬天，我是坐在火爐邊寫完這些故事的。
此時，塵埃才算完全落定了。
窗外不遠的山城上，疏朗的桦林間是斑駁的積雪。
滌盡了浮塵的積雪在陽光下閃爍着幽微的光芒。
每當想起馬爾克斯寫完《百年孤獨》時的情景，總有一種特别的感動。
作家走下幽閉的小閣樓，妻子用一種不帶問号的口吻問他：克雷地亞上校死了。
加西亞·馬爾克斯哭了。
我想這是一種至美至大的境界。
