第49節我們曾經擁有

》之外，我已經出版了《生育與中國村落文化》、《中國女性的感情與性》等七八本專著和譯著；小波則經曆了他短暫的生命中最豐盛的創作期，他不僅完成了他一生最重要的文學作品“時代三部曲”（《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》），成為惟一一位兩次獲聯合報系中篇小說大獎的大陸作家，而且寫出了大量的雜文随筆，以他獨特的思維方式和寫作風格在中國文壇上獨樹一幟。

    他生前創作的惟一一個電影劇本《東宮？西宮》獲得了阿根廷國際電影節的最佳編劇獎，并成為1997年嘎納電影節人圍作品，使小波成為在國際電影節上為中國拿到最佳編劇獎的第一人。

     回國後最好的感覺當然還是回家的感覺。

    在美國，國家是人家的國家，文化是人家的文化，喜怒哀樂好像都和自己隔了一層。

    美國人當老大當慣了，對别的民族和别的國家難免興趣缺乏，有的年輕人竟然能夠問出中國大陸面積大還是台灣面積大這樣無知的問題。

    回國後，國家是自己的國家，文化是自己的文化，做起事來有種如魚得水的感覺。

    在中國，有些事讓人看了歡欣鼓舞，也有些事讓人看了着急生氣，但是無論是高興還是着急都是由衷的，像自己的家事一樣切近，沒有了在國外隔靴搔癢的感覺。

    尤其是小波近幾年在報刊雜志上寫的文章，有人看了擊節贊賞，有人看了氣極敗壞，這種反應能給一位作者帶來的快樂是難以形容的。

     小波是個有大智慧的人。

    他為之開過專欄的《三聯生活周刊》的負責人朱偉先生說，人們還遠未認識到小波作品的文化意義。

    小波的文章中有一種傳統寫作中十分罕見的自由度，看了沒有緊張感，反而有一種飛翔的感覺。

    他的反諷風格實在是大手筆，而且是從骨子裡出來的，同他的個性、生活經曆連在一起，不是别人想學就能學得來的。

    小波去世後，他開過專欄的《南方周末》收