推薦文 在記憶的缺口折出一個青春故事
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哀傷，一一都因此而被喚醒。
而這也正說明了，何以在閱讀恩田陸小說的過程中，讀者心中總被一種帶着蒙胧、暧昧的光影所籠罩，産生某些酸甜氣味的違和感，其實正是來自于這種青春的既視感。
因為那些都是讀者曾經擁有，但在社會化之後被遺棄的過往記憶，所以小說裡角色的情緒、青春時代獨有的思維模式、各種無疾而終的愛戀，或是友情的溫暖，都構成這些既視感強烈的軌迹，透過文本情節的各種展現，引發讀者的高度共鳴。
恩田陸這種既視感的運用，不僅隻在于青春時期的記憶，甚至擴及具有青春隐喻的文本，在《沉向麥海的果實》中，最引人入勝的，便是小說情節與童話的對位。
（以下内容涉及謎底，為避免破壞閱讀樂趣，建議先行閱畢全書。
）
像在《不安的童話》中運用《白雪公主》、《糖果屋》等童話故事作為人物原型的隐喻；而在《三月的紅色深淵》的《旋轉木馬》中，則也運用了法籣西絲·霍森·柏納《秘密花園》中的著名情節。
在《沉向麥海的果實》中，最引人注目的，便是路易斯·凱洛的兩部以愛麗絲為主角的童話經典。
雖然在小說中，女主角理濑自言相較于《愛麗絲夢遊仙境》，她更喜歡《鏡中奇緣》；但閱畢全書之後，卻發現恩田陸對于《沉向麥海的果實》故事世界的設定，其實與《愛麗絲夢遊仙境》中的紙牌王國設定，有着更複雜的隐喻關系。
小說中，理濑所就讀位于綠之丘的校園，之所以被稱為“三月之國”，是因為這所學校的學生隻能夠在三月入學和畢業，理濑之所以受到側目，是因為她于二月的最後一天入學，引燃校園中流傳已久的謠言：“三月以外入學的學生，将會帶來這個學校的毀滅。
” 無獨有偶的，《愛麗絲夢遊仙境》裡著名的場景“瘋狂的茶會”中，出現了得罪了時間的“三月兔”與“帽商”，他們因為涉及謀殺時間的罪刑，被懲罰永遠停留住六點鐘的下午茶時間。
所以自茶會／下午茶時間“之前”而來，具有的“過去”隐喻的愛麗絲，闖入了這個隻能沿圓桌換位置，如旋轉木馬般循環，但在時間上被定格的茶會；而在最後的審判中，忍無可忍的愛麗絲，最後指出國王、王後等王權身體的真相——紙牌，而結束（毀滅？）了這場夢境。
而紙牌王國中國王權力的虛弱化，與紅心王後女身男相的性别異态，也讓人不禁聯想到三月之國那虛幻的理事長，以及喜歡在性别身體暧昧化的校長。
而不可思議王國存在的幻境，它為愛麗絲而生，也毀滅于愛麗絲之手，正如三月之國對理濑生命的意義，她是這個王國的繼承者，這個王國所設計出來的一切死亡，都隻是為了喚“醒”她停滞的記憶時間，也就是說，這個王國的存在，全系乎理濑一人。
就算阖上書，故事也會像地平線一樣，在書本之外展開，或像風吹拂到每個角落。
隻要閉上眼，那閃閃發亮、有如馬賽克的片段，便會如殘像般複蘇。
” 不論是利用讀者先行閱讀的《旋轉木馬》，或是童年時可能都曾閱讀過的童話故事，甚至是高中時期的校園經驗，這些可能在意識中淡了足迹的記憶；恩田陸透過她情節的建構，誘發我們的“既視感”，搭配她文字中濃厚的時間隐喻，召喚出我們的鄉愁，雖然不至于無止境地陷溺于懷舊當中，卻能在那閱讀的過程中，讓一顆顆沉沒于麥海的記憶果實浮起，讓我們再次審視自己的生命。
想要來一趟特别的懷舊之旅嗎？恩田陸獨樹一格的叙事魅力與小說美學，絕對能讓你和你塵封已久的記憶，在麥海的某個浪花裡，再次邂逅。
（本文作者為作家與推理文學評論者）
而這也正說明了，何以在閱讀恩田陸小說的過程中，讀者心中總被一種帶着蒙胧、暧昧的光影所籠罩，産生某些酸甜氣味的違和感，其實正是來自于這種青春的既視感。
因為那些都是讀者曾經擁有，但在社會化之後被遺棄的過往記憶，所以小說裡角色的情緒、青春時代獨有的思維模式、各種無疾而終的愛戀，或是友情的溫暖，都構成這些既視感強烈的軌迹，透過文本情節的各種展現，引發讀者的高度共鳴。
恩田陸這種既視感的運用，不僅隻在于青春時期的記憶，甚至擴及具有青春隐喻的文本，在《沉向麥海的果實》中，最引人入勝的，便是小說情節與童話的對位。
（以下内容涉及謎底，為避免破壞閱讀樂趣，建議先行閱畢全書。
）
◎來到三月之國的愛麗絲
恩田陸對于運用“他文本”在小說中形構特殊的隐喻，尤有所好。像在《不安的童話》中運用《白雪公主》、《糖果屋》等童話故事作為人物原型的隐喻；而在《三月的紅色深淵》的《旋轉木馬》中，則也運用了法籣西絲·霍森·柏納《秘密花園》中的著名情節。
在《沉向麥海的果實》中，最引人注目的，便是路易斯·凱洛的兩部以愛麗絲為主角的童話經典。
雖然在小說中，女主角理濑自言相較于《愛麗絲夢遊仙境》，她更喜歡《鏡中奇緣》；但閱畢全書之後，卻發現恩田陸對于《沉向麥海的果實》故事世界的設定，其實與《愛麗絲夢遊仙境》中的紙牌王國設定，有着更複雜的隐喻關系。
小說中，理濑所就讀位于綠之丘的校園，之所以被稱為“三月之國”，是因為這所學校的學生隻能夠在三月入學和畢業，理濑之所以受到側目，是因為她于二月的最後一天入學，引燃校園中流傳已久的謠言：“三月以外入學的學生，将會帶來這個學校的毀滅。
” 無獨有偶的，《愛麗絲夢遊仙境》裡著名的場景“瘋狂的茶會”中，出現了得罪了時間的“三月兔”與“帽商”，他們因為涉及謀殺時間的罪刑，被懲罰永遠停留住六點鐘的下午茶時間。
所以自茶會／下午茶時間“之前”而來，具有的“過去”隐喻的愛麗絲，闖入了這個隻能沿圓桌換位置，如旋轉木馬般循環，但在時間上被定格的茶會；而在最後的審判中，忍無可忍的愛麗絲，最後指出國王、王後等王權身體的真相——紙牌，而結束（毀滅？）了這場夢境。
而紙牌王國中國王權力的虛弱化，與紅心王後女身男相的性别異态，也讓人不禁聯想到三月之國那虛幻的理事長，以及喜歡在性别身體暧昧化的校長。
而不可思議王國存在的幻境，它為愛麗絲而生，也毀滅于愛麗絲之手，正如三月之國對理濑生命的意義，她是這個王國的繼承者，這個王國所設計出來的一切死亡，都隻是為了喚“醒”她停滞的記憶時間，也就是說，這個王國的存在，全系乎理濑一人。
◎恩田陸的小說美學
恩田陸在《三月的紅色深淵》首篇《引頸等待的人們》的最後寫道：“不管對誰來說，一個新的故事就是一個夢想。就算阖上書，故事也會像地平線一樣，在書本之外展開，或像風吹拂到每個角落。
隻要閉上眼，那閃閃發亮、有如馬賽克的片段，便會如殘像般複蘇。
” 不論是利用讀者先行閱讀的《旋轉木馬》，或是童年時可能都曾閱讀過的童話故事，甚至是高中時期的校園經驗，這些可能在意識中淡了足迹的記憶；恩田陸透過她情節的建構，誘發我們的“既視感”，搭配她文字中濃厚的時間隐喻，召喚出我們的鄉愁，雖然不至于無止境地陷溺于懷舊當中，卻能在那閱讀的過程中，讓一顆顆沉沒于麥海的記憶果實浮起，讓我們再次審視自己的生命。
想要來一趟特别的懷舊之旅嗎？恩田陸獨樹一格的叙事魅力與小說美學，絕對能讓你和你塵封已久的記憶，在麥海的某個浪花裡，再次邂逅。
（本文作者為作家與推理文學評論者）