甘耀明談《殺鬼》
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一、何時開始有創作《殺鬼》的念頭？
要找出最初的念頭，太難了，比寫這本小說還要棘手。
不過，有些“執念”甩不去，比如小說中的火車。
火車的發想，來自鄉志上的耆老訪談。
他說，日本時代，在大東亞戰争時期，缺汽油供給車輛，家鄉便出現一種奇異的公交車，後頭有蒸汽鍋爐，動力是石炭（煤）與水。
這段談話使我對“有鍋爐的公交車”滿是遐想。
沒錯，肯花些想象力，絕對有精彩的模樣，有煙囪、有汽笛，車子尾巴像熱水壺冒着蒸汽。
在尋找寫作資料時，竟找到了實物照片，跟初始的想象落差大。
我把那隻史前巨怪想得太美了。
但是，我小說動筆了，那種結合公交車與火車的機械怪，開出站有上萬字了。
如果要召回廠整修，回到又笨又醜的真實模樣，真難。
而且筆下的無軌火車的确有了生命，無法停止。
之後，我仍數次動念，要為小說中的列車多裝倆鐵軌，符合傳統想法。
但是，腦海又發出了怒吼，告訴自己，再大膽些，即使像日本動畫導演大友克洋的《蒸汽男孩》，充滿蒸汽動力的怪械也無妨。
小說是魔術戲法，生活的、具象的、情感的，卻是私人的操作手法，我不相信自己，又如何變戲法給觀衆看呢！ 二、是否須大量閱讀各種史料？ 确實讀了不少資料，日據時期的警察制度、軍中文化、庶民生活等，這些資料散落各書中，多虧近年來口述曆史與本土文化調查蓬勃，我得利了。
關于蒸汽機車的操作，有些得靠日文書，這方面他們比較強，對保存與尊重蒸汽機車，展現專業與情感。
史料是小說主要的靈感來源，有時寫不下，翻翻史料，還比在桌前枯等來得有進度。
至今我還記得，哪本書的哪句話或段落，提供了我哪些靈感。
我也不希望小說變成曆史數據庫，書中對于專有名詞，沒有太多的解釋，讀者有興趣，可上網查一下，會有更多訊息提供篩選。
三、《殺鬼》的背景設在關牛窩，和你自己的成長環境有關嗎？ 關牛窩是我小時候的冒險地，它範圍約十幾座山，由墳墓、果園、森林與鬼怪傳說組合。
我常在那出沒，很多地方沒深入，多少是孩童時的害怕。
翻過關牛窩就是祖母的娘家，那邊是少數民族部落。
祖母是客家人，她為家族帶來了一些少數民族傳說的故事。
我小說中的地景，多是取景于童年的村落，距離地圖上的關牛窩有些距離。
至于小說中的關牛窩，多是虛構的，是個大型村落，更精确地說應該是這個社會的縮影。
如果關牛窩這地名有什麼精神上的意義，可能是個人童年的縮影了。
四、為什麼将《殺鬼》的背景設定在日據時代？有特殊的意義或考慮嗎？ 設定在日據時期是早就選好的，并無特别考慮。
但是，有意思的東西反而出現在書寫與閱讀資料的過程中，因當時的民族與身份認同，找出不少的着力點，更能顯現角色間的張力。
另外，那樣的生活環境，與現今有了距離，提供我不少發揮的空間。
我筆下的人物絕對不是活在那段曆史時期，活在我的小說中，是我想象的，大膽想的，有不少錯誤的聯想，但是人物也更有血肉。
我要是活過那個時代，會寫得保守，甚至走安全路線。
五、《殺鬼》是三十萬字的長篇小說，花多久的時間完成？有沒有遇到瓶頸或困境？
不過，有些“執念”甩不去，比如小說中的火車。
火車的發想，來自鄉志上的耆老訪談。
他說，日本時代，在大東亞戰争時期，缺汽油供給車輛，家鄉便出現一種奇異的公交車，後頭有蒸汽鍋爐，動力是石炭（煤）與水。
這段談話使我對“有鍋爐的公交車”滿是遐想。
沒錯，肯花些想象力，絕對有精彩的模樣，有煙囪、有汽笛，車子尾巴像熱水壺冒着蒸汽。
在尋找寫作資料時，竟找到了實物照片，跟初始的想象落差大。
我把那隻史前巨怪想得太美了。
但是，我小說動筆了，那種結合公交車與火車的機械怪，開出站有上萬字了。
如果要召回廠整修，回到又笨又醜的真實模樣，真難。
而且筆下的無軌火車的确有了生命，無法停止。
之後，我仍數次動念，要為小說中的列車多裝倆鐵軌，符合傳統想法。
但是，腦海又發出了怒吼，告訴自己，再大膽些，即使像日本動畫導演大友克洋的《蒸汽男孩》，充滿蒸汽動力的怪械也無妨。
小說是魔術戲法，生活的、具象的、情感的，卻是私人的操作手法，我不相信自己，又如何變戲法給觀衆看呢！ 二、是否須大量閱讀各種史料？ 确實讀了不少資料，日據時期的警察制度、軍中文化、庶民生活等，這些資料散落各書中，多虧近年來口述曆史與本土文化調查蓬勃，我得利了。
關于蒸汽機車的操作，有些得靠日文書，這方面他們比較強，對保存與尊重蒸汽機車，展現專業與情感。
史料是小說主要的靈感來源，有時寫不下，翻翻史料，還比在桌前枯等來得有進度。
至今我還記得，哪本書的哪句話或段落，提供了我哪些靈感。
我也不希望小說變成曆史數據庫，書中對于專有名詞，沒有太多的解釋，讀者有興趣，可上網查一下，會有更多訊息提供篩選。
三、《殺鬼》的背景設在關牛窩，和你自己的成長環境有關嗎？ 關牛窩是我小時候的冒險地，它範圍約十幾座山，由墳墓、果園、森林與鬼怪傳說組合。
我常在那出沒，很多地方沒深入，多少是孩童時的害怕。
翻過關牛窩就是祖母的娘家，那邊是少數民族部落。
祖母是客家人，她為家族帶來了一些少數民族傳說的故事。
我小說中的地景，多是取景于童年的村落，距離地圖上的關牛窩有些距離。
至于小說中的關牛窩，多是虛構的，是個大型村落，更精确地說應該是這個社會的縮影。
如果關牛窩這地名有什麼精神上的意義，可能是個人童年的縮影了。
四、為什麼将《殺鬼》的背景設定在日據時代？有特殊的意義或考慮嗎？ 設定在日據時期是早就選好的，并無特别考慮。
但是，有意思的東西反而出現在書寫與閱讀資料的過程中，因當時的民族與身份認同，找出不少的着力點，更能顯現角色間的張力。
另外，那樣的生活環境，與現今有了距離，提供我不少發揮的空間。
我筆下的人物絕對不是活在那段曆史時期，活在我的小說中，是我想象的，大膽想的，有不少錯誤的聯想，但是人物也更有血肉。
我要是活過那個時代，會寫得保守，甚至走安全路線。
五、《殺鬼》是三十萬字的長篇小說，花多久的時間完成？有沒有遇到瓶頸或困境？