夢中人變成了翠鳥
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身形的裴樂蒙屢次在他的夢中出現并給予智慧的指引。
這兩個故事驚人地相似，隻不過榮格選擇了一條勇敢而艱難的道路——夢的分析。
回到這首《鬲溪梅令》本身，當趙師雄和姜夔在各自與美人相遇的記憶中醒來時，他們面對的都是一棵梅樹，一聲翠禽啼叫，他們無法和梅花說：“我知道你曾與我心意相通，請你開口，請你在下一個夜晚依舊變成白衣女子來與我相會。
”這樣的事情在傳說中有，但是你無法重複它。
如果一個經驗無法重複，它是否曾經存在也将變得可疑。
如果你相信它存在過，就要遭受真實的分離之痛，如果你相信它不存在，那麼将體驗到人生的虛無。
殷堯藩在《友人山中梅花》中說：“好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。
”[215]為什麼“莫聽空林翠羽聲”？就是因為它可能動搖我們的生活。
我們本來已經把無聊的現實當作唯一的可能接受了，但這樣美妙的體驗會使我們無法再麻痹自己。
看到這裡我會覺得，姜夔在自己不知道的時候寫出了人生中普遍的一幕：“漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。
”梅樹先花後葉，在花期和非花期看起來完全是兩種不同的植物。
我們在詩歌中、國畫中看到的疏影橫斜、老幹虬枝，隻是花期的印象，等花落了，葉子長出來，就是呆呆圓圓、普普通通的一棵。
如果那棵“好花不與殢香人”的梅樹枯死了，到夏天時，它還有一點虬枝的痕迹在。
可是當這棵梅樹落盡繁花，長出碧葉，再到西湖邊去看，将無法自千樹萬樹中把它區分出來。
這個春天的記憶就永遠地消逝了。
二十多歲時，我讀這首詞，覺得那種剛剛開了一個頭就要凋落、沒有留下痕迹即将失去的感覺非常動人，還沒來得及做什麼，生命就變成了湖面上粼粼的波光。
在心理層面上似乎經曆了很多，至于事實層面，又好像沒有什麼真實、強烈的事件發生。
一切輕微如夢，但又不可追回。
或許你打開任何一個二十來歲敏感少女的日記，都會找到這種感覺。
姜夔這首詞的題目下面有一個小序：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。
”“寓意”兩個字明确地告訴我們，這首詞背後确有一件本事。
但這個女孩到底是誰，沒有任何具體信息，連夢都隻到達那艘小船。
前幾天我和一個朋友在一起，她正好收到初戀男朋友的一封信。
她看過信後對我說：“這封信裡回憶的那個人是我嗎？到底和我有什麼關系？”所以這種美好，有時也許隻是一個人的美好、一個人的夢境。
我們年輕時的愛情，有時候就是這樣又美好，又虛幻。
這兩個故事驚人地相似，隻不過榮格選擇了一條勇敢而艱難的道路——夢的分析。
回到這首《鬲溪梅令》本身，當趙師雄和姜夔在各自與美人相遇的記憶中醒來時，他們面對的都是一棵梅樹，一聲翠禽啼叫，他們無法和梅花說：“我知道你曾與我心意相通，請你開口，請你在下一個夜晚依舊變成白衣女子來與我相會。
”這樣的事情在傳說中有，但是你無法重複它。
如果一個經驗無法重複，它是否曾經存在也将變得可疑。
如果你相信它存在過，就要遭受真實的分離之痛，如果你相信它不存在，那麼将體驗到人生的虛無。
殷堯藩在《友人山中梅花》中說：“好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。
”[215]為什麼“莫聽空林翠羽聲”？就是因為它可能動搖我們的生活。
我們本來已經把無聊的現實當作唯一的可能接受了，但這樣美妙的體驗會使我們無法再麻痹自己。
看到這裡我會覺得，姜夔在自己不知道的時候寫出了人生中普遍的一幕：“漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春。
”梅樹先花後葉，在花期和非花期看起來完全是兩種不同的植物。
我們在詩歌中、國畫中看到的疏影橫斜、老幹虬枝，隻是花期的印象，等花落了，葉子長出來，就是呆呆圓圓、普普通通的一棵。
如果那棵“好花不與殢香人”的梅樹枯死了，到夏天時，它還有一點虬枝的痕迹在。
可是當這棵梅樹落盡繁花，長出碧葉，再到西湖邊去看，将無法自千樹萬樹中把它區分出來。
這個春天的記憶就永遠地消逝了。
二十多歲時，我讀這首詞，覺得那種剛剛開了一個頭就要凋落、沒有留下痕迹即将失去的感覺非常動人，還沒來得及做什麼，生命就變成了湖面上粼粼的波光。
在心理層面上似乎經曆了很多，至于事實層面，又好像沒有什麼真實、強烈的事件發生。
一切輕微如夢，但又不可追回。
或許你打開任何一個二十來歲敏感少女的日記，都會找到這種感覺。
姜夔這首詞的題目下面有一個小序：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。
”“寓意”兩個字明确地告訴我們，這首詞背後确有一件本事。
但這個女孩到底是誰，沒有任何具體信息，連夢都隻到達那艘小船。
前幾天我和一個朋友在一起，她正好收到初戀男朋友的一封信。
她看過信後對我說：“這封信裡回憶的那個人是我嗎？到底和我有什麼關系？”所以這種美好，有時也許隻是一個人的美好、一個人的夢境。
我們年輕時的愛情，有時候就是這樣又美好，又虛幻。
