再看一眼，一眼就要老了
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翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
”[181]這首詩說女子登高望遠時，隻看到一天比一天更加濃郁的柳色，便感覺到情感的空虛。
而這個吳江女子，也是在春日的樓頭凝視之時，感慨柳樹間蕩漾的遊絲卻不能系住心上人的車騎。
這個女孩子覺得很遺憾：每天那麼多人從我的門前經過，可每個人都不是他。
詩人的聯想就這樣自由地流動着，濾去原有故事中庸濫昏聩的部分，隻留下美與深情。
第三個典故講的是尋找。
青鳥是西王母的侍者，《漢武故事》說，有一年七月七日，漢武帝忽然看到有青鳥飛來，東方朔告訴他，這是西王母的信使。
果然，過了一會兒，西王母就乘着雲氣到來。
後來的人常常反用這個典故，在說自己相思而不能夠消息相通的時候，就說沒有青鳥傳信。
李璟“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”[182]用的也是這個典故。
所以，朱彜尊說“倩何人，傳語青禽”，就是講既然你不能從我的門前走過，那麼我可不可以給你寫一封信？可是，我去找誰把信交給青鳥，交給了它，它又到什麼地方才能找到你？ “最難禁，倚遍雕闌，夢遍羅衾”是加深一步的尋找。
《西洲曲》裡說“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭”[183]，這就是“倚遍雕闌”。
晏幾道在《蝶戀花》中說“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”[184]，這就是“夢遍羅衾”。
如果真的去吳江看，就會發現那隻是個普通的小鎮，欄杆未必精雕細刻，被套也頂多是細布而不是绫羅。
可是古代詩人常常這樣，他們覺得在文學中，外在的情境和内在的情感品質有種互相映襯的作用，比如“水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”[185]完全是描寫外物，但是可以想見春夢之精美。
所以，當朱彜尊覺得這個女孩子的情感是極其美好的，便自然地寫出了“雕闌”和“羅衾”。
人在成年之後會覺得美是節制，是留有餘地，是溫柔敦厚。
可是在十八九歲的時候，情感就是一往無前的。
這首詞的上半阕，一句一句像潮水一波一波推進，永不停息。
我如果等不到，就去找你，我如果白天找不到你，就到夢裡去找。
詩人一定要用一些極緻性的表達，如“倚遍雕闌，夢遍羅衾”中的兩個“遍”字，又如用“最難禁”直接強調難以承受的思念之痛。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
”[181]這首詩說女子登高望遠時，隻看到一天比一天更加濃郁的柳色，便感覺到情感的空虛。
而這個吳江女子，也是在春日的樓頭凝視之時，感慨柳樹間蕩漾的遊絲卻不能系住心上人的車騎。
這個女孩子覺得很遺憾：每天那麼多人從我的門前經過，可每個人都不是他。
詩人的聯想就這樣自由地流動着，濾去原有故事中庸濫昏聩的部分，隻留下美與深情。
第三個典故講的是尋找。
青鳥是西王母的侍者，《漢武故事》說，有一年七月七日，漢武帝忽然看到有青鳥飛來，東方朔告訴他，這是西王母的信使。
果然，過了一會兒，西王母就乘着雲氣到來。
後來的人常常反用這個典故，在說自己相思而不能夠消息相通的時候，就說沒有青鳥傳信。
李璟“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”[182]用的也是這個典故。
所以，朱彜尊說“倩何人，傳語青禽”，就是講既然你不能從我的門前走過，那麼我可不可以給你寫一封信？可是，我去找誰把信交給青鳥，交給了它，它又到什麼地方才能找到你？ “最難禁，倚遍雕闌，夢遍羅衾”是加深一步的尋找。
《西洲曲》裡說“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭”[183]，這就是“倚遍雕闌”。
晏幾道在《蝶戀花》中說“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”[184]，這就是“夢遍羅衾”。
如果真的去吳江看，就會發現那隻是個普通的小鎮，欄杆未必精雕細刻，被套也頂多是細布而不是绫羅。
可是古代詩人常常這樣，他們覺得在文學中，外在的情境和内在的情感品質有種互相映襯的作用，比如“水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”[185]完全是描寫外物，但是可以想見春夢之精美。
所以，當朱彜尊覺得這個女孩子的情感是極其美好的，便自然地寫出了“雕闌”和“羅衾”。
人在成年之後會覺得美是節制，是留有餘地，是溫柔敦厚。
可是在十八九歲的時候，情感就是一往無前的。
這首詞的上半阕，一句一句像潮水一波一波推進，永不停息。
我如果等不到，就去找你，我如果白天找不到你，就到夢裡去找。
詩人一定要用一些極緻性的表達，如“倚遍雕闌，夢遍羅衾”中的兩個“遍”字，又如用“最難禁”直接強調難以承受的思念之痛。
