跋：我讀馮唐
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個姑娘》第九十九頁）“柳青起身去水龍頭洗臉，涮燒杯，然後接了一大杯水，一口喝幹，還有些水珠子順着頭發、臉、嘴角流下來，整體還是亂七八糟的。
柳青說：‘我告訴過你，我不是馬，也不想是馬，至少不想是你的馬。
天晚了，我要走了。
’”（《北京，北京》第一百九十三頁）短句子，多動詞，似不用力，情境皆現，像傳說中的老阿城。
正是靠着這些文字和趣味上的手藝，馮唐成功地銷售了那些牛頭不對馬嘴的“故事們”。
其中，最荒唐的是關于柳青那一部分。
柳青出場寫得很精彩，中間發展高潮疊起，結尾卻碉堡了——莫名其妙就爬上去一個白種裸男。
更可笑的是，柳青的前半段寫在《萬物生長》裡，後半段故事卻突然出現在《北京，北京》。
這他媽的相當于《人民日報》寫個“下轉第四版”，結果轉到《環球時報》上去了。
所以說，馮唐用“北京三部曲”奠定了頂尖青春文學作家的地位，才氣在郭敬明、張悅然、孫睿之上。
六、請注意2007年4月的這篇後記 如果馮唐的寫作停留在三部曲階段，然後去搞些時尚專欄的雕蟲小技，我們現在也就不必讨論什麼馮唐和文學的關系了。
但是，長征的紅軍在遵義拐了一個彎決定北上，清澈的黃河在西北高原畫了一個幾字形進了中州。
寫于2007年4月的《北京，北京》後記，是研究馮唐創作的重要文獻。
老天保佑，馮唐原來是個自知的人。
他承認：“曆史不容篡改，即使知道自己原來是個混蛋自戀狂。
”他清晰地解析自己：“《十八歲給我一個姑娘》的時候，小男孩對女性隻有幻想，沒有感情……在《萬物生長》的時候，隻有感情，沒有故事。
少年人的将來太遙遠，過去還不夠久遠，過去和将來的意義都還想不清晰。
一切飄忽不定，插不進去，使不上力氣，下不成雨……在《北京，北京》裡，有感情有故事有權衡有野心，年輕人帶着肚子裡的書、腦子裡的野心、胯下的陽具和心裡的姑娘，想去尋找能讓他們安身立命的位置和能讓他們甯神定性的老婆。
但是年輕人沒了幻想，一不小心就俗了。
” 馮唐用三本小說疏導了他淤積在整個青少年時期的經曆和幻想，消化了他積攢下來的二十一本日記和四百五十封書信——這些東西是一個寫作者最初的财富，卻是一個偉大寫作者最終的羁絆。
馮唐寫完了自己十四歲的啟蒙、十八歲的叛逆、二十五歲的荒唐、三十歲的迷茫，終于把自己清空了。
他在2007年4月的這篇後記末尾說：“我繼續被時間這個東西困擾。
《北京，北京》之後，會試着寫曆史，進入虛構之境。
” ——好啊。
歡迎來到虛構之境。
歡迎光臨
柳青說：‘我告訴過你，我不是馬，也不想是馬，至少不想是你的馬。
天晚了，我要走了。
’”（《北京，北京》第一百九十三頁）短句子，多動詞，似不用力，情境皆現，像傳說中的老阿城。
正是靠着這些文字和趣味上的手藝，馮唐成功地銷售了那些牛頭不對馬嘴的“故事們”。
其中，最荒唐的是關于柳青那一部分。
柳青出場寫得很精彩，中間發展高潮疊起，結尾卻碉堡了——莫名其妙就爬上去一個白種裸男。
更可笑的是，柳青的前半段寫在《萬物生長》裡，後半段故事卻突然出現在《北京，北京》。
這他媽的相當于《人民日報》寫個“下轉第四版”，結果轉到《環球時報》上去了。
所以說，馮唐用“北京三部曲”奠定了頂尖青春文學作家的地位，才氣在郭敬明、張悅然、孫睿之上。
六、請注意2007年4月的這篇後記 如果馮唐的寫作停留在三部曲階段，然後去搞些時尚專欄的雕蟲小技，我們現在也就不必讨論什麼馮唐和文學的關系了。
但是，長征的紅軍在遵義拐了一個彎決定北上，清澈的黃河在西北高原畫了一個幾字形進了中州。
寫于2007年4月的《北京，北京》後記，是研究馮唐創作的重要文獻。
老天保佑，馮唐原來是個自知的人。
他承認：“曆史不容篡改，即使知道自己原來是個混蛋自戀狂。
”他清晰地解析自己：“《十八歲給我一個姑娘》的時候，小男孩對女性隻有幻想，沒有感情……在《萬物生長》的時候，隻有感情，沒有故事。
少年人的将來太遙遠，過去還不夠久遠，過去和将來的意義都還想不清晰。
一切飄忽不定，插不進去，使不上力氣，下不成雨……在《北京，北京》裡，有感情有故事有權衡有野心，年輕人帶着肚子裡的書、腦子裡的野心、胯下的陽具和心裡的姑娘，想去尋找能讓他們安身立命的位置和能讓他們甯神定性的老婆。
但是年輕人沒了幻想，一不小心就俗了。
” 馮唐用三本小說疏導了他淤積在整個青少年時期的經曆和幻想，消化了他積攢下來的二十一本日記和四百五十封書信——這些東西是一個寫作者最初的财富，卻是一個偉大寫作者最終的羁絆。
馮唐寫完了自己十四歲的啟蒙、十八歲的叛逆、二十五歲的荒唐、三十歲的迷茫，終于把自己清空了。
他在2007年4月的這篇後記末尾說：“我繼續被時間這個東西困擾。
《北京，北京》之後，會試着寫曆史，進入虛構之境。
” ——好啊。
歡迎來到虛構之境。
歡迎光臨
