導讀

陳楸帆

    梁清散是一個科幻圈裡的異類。之所以這麼說是因為從短篇《遛噢噢》《扣帶回素》《濟南的風筝》，到長篇《廚房裡的海派少女》《新新日報館》系列，他的創作始終被打上科幻的類型标簽，卻又始終在挑戰着所謂“原教旨主義”或者“核心”科幻讀者對于這一類型的想象與定義，不斷地打破邊界，帶入更多令人興奮的元素。

    在這部最新的《沉默的永和輪》中，梁清散再次為我們帶來全新的期待。故事從兩名不務正業卻又相互支持的業餘偵探受托調查一樁發生于日俄戰争時期圓明園後湖上的一樁神秘命案，卻在對文獻資料的不斷挖掘考據中觸及了更超乎想象的真相。令我感興趣的有兩點，一是梁清散對于科幻加推理類型的融合，二是以考古學的方法重塑曆史的野心。

    科幻與推理類型的融合近幾年頗為多見，如付強結合硬核物理學與推理的《孤獨者的遊戲》和《學姐的秘密》，比如以推理出道的陸秋槎轉戰科幻創作的《沒有顔色的綠》都頗有可觀之處。可以說在這兩個類型之間天然存在着某種叙事模式與美學風格上的契合之處，它們都需要讀者調動想象力與邏輯能力，從字裡行間“腦補”出并不存在的時空，并分析、重演、推理情節的種種可能性。梁清散作為資深的推理小說謎，對于各種密室殺人、叙詭、草蛇灰線般的信息透露與鋪排，自然不在話下，因此有了這篇非常地道的推理小說。

    但在《沉默的永和輪》中，梁清散對讀者提出了更高的要求，他大量引用文獻檔案，甚至囊括對器物的考據、空間的重構、曆史事件的不同視角，來推進線索的收集和謎團的解答。其中虛實相間，真假難辨，但其對于細節的考究，對于文本真實性的追求，已經逼近于所謂“或然曆史”（AlternativeHistory）的程度。與追求最大程度逼近寫實的現實主義或高度抽象隐喻性的現代主義不同，或然曆史最大的特點在于将“明确的虛構”作為“确定的真實”來進行書寫，甚至追求在文本層面上構建出一條全然不同的曆史時間線分支。這也是最考驗作者曆史視野、考據功底以及文本虛構能力的一種科幻子類型。

    梁清散沒有讓我們失望，最後的謎團揭曉也足夠震撼。讀完之後，我仿佛看到一艘飄搖在百年之前、承載着各派人物野心與命運的永和輪之上，閃爍着更宏大更異色的曆史想象。讓我們繼續期待。