第三十二章 寬恕和永安
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伯特①的音樂？難道您果真不喜歡在燭光下用鵝羽筆寫點什麼？難道您果真不想像浮士德那樣在實驗室裡守着您的曲頸瓶，幻想着也能造出個新‘何蒙古魯士’嗎？②到那裡去吧，到那裡去吧，那裡已經有現成的房屋和老仆人在等待着您，那裡已經點起蠟燭，而且它快要燃盡了，因為你們即将迎來黎明。
順着這條路走去吧，大師，順着這條路去吧！别了！我也該走了。
” ①舒伯特·弗朗茲（1797—1828），奧地利作曲家。
代表作有《魔王》、《野玫瑰》、《流浪漢》、《死神與少女四重奏》等。
②“何蒙古魯士”，歌德悲劇《浮士德》中浮士德的弟子瓦格納用中世紀的煉丹術在曲頸玻璃瓶中制造出來的“人造矮人”。
但它不能從瓶中出來，也不能發育。
“别了！”大師和瑪格麗特同聲向沃蘭德高呼。
于是，黑色的沃蘭德并不選擇道路，徑直向山崖的崩陷處奔去，他的幾個随從也呼哨一聲同時沉了下去。
山岩、平台、月光路、耶路撒冷，統統不見了。
黑色的駿馬也不見了。
大師和瑪格麗特看到了答應給予他們的黎明，它恰恰是在午夜的月亮消失的那一刻立即開始的。
在最初幾道朝晖中，大師和他的心上人走上一座生着青苔的石橋。
這對忠貞不渝的情人走過石橋。
把小溪留在身後，順着一條沙石小路向前走去。
“你聽啊，萬籁俱寂，”瑪格麗特對大師說。
唯有細沙在她的赤腳下發出輕微的沙沙聲，“你傾聽它吧，盡情地享受這生前未曾給過你的甯靜吧！看，前面便是你可以永久安身的家，這是給你的獎賞。
我已經看到它那威尼斯式的窗戶和彎彎曲曲的葡萄藤了，它一直盤繞到屋頂呢。
它就是你的家，是你永久的安身之處。
我知道，晚間會有人來看望你，都是些你所喜歡和使你感興趣的人，而且是些絕不會打擾你的人。
他們将會為你做遊戲，為你唱歌。
你将看到，點起蠟燭的時候屋裡的光線有多麼柔和。
你将戴着你那油污斑斑的永恒的小帽，唇邊帶着微笑，沉沉入睡。
睡眠将使你身體健壯。
你的判斷力将變得更加英明。
你已經不可能再趕走我了，我将守護着你的睡眠。
” 瑪格麗特一路上對大師邊走邊說，陪同他朝他們的永恒的家園走去。
大師覺得瑪格麗特的話音像流水的潺潺聲，像剛才走過的小溪一樣潺潺流淌、喁喁私語。
這時，大師過去的記憶，他那焦慮不安的、備受針旺的記憶，便開始模糊了。
有一個人使大師解脫了，他自由了，就像他自己剛才使自己創造的小說主人公得到解脫一樣。
那位主人公進入了無底深淵，一去不返，他就是星期日破曉之前獲得寬恕的、占星家之王的兒子、殘酷的第五任猶太總督、騎士本丢·彼拉多。
順着這條路走去吧，大師，順着這條路去吧！别了！我也該走了。
” ①舒伯特·弗朗茲（1797—1828），奧地利作曲家。
代表作有《魔王》、《野玫瑰》、《流浪漢》、《死神與少女四重奏》等。
②“何蒙古魯士”，歌德悲劇《浮士德》中浮士德的弟子瓦格納用中世紀的煉丹術在曲頸玻璃瓶中制造出來的“人造矮人”。
但它不能從瓶中出來，也不能發育。
“别了！”大師和瑪格麗特同聲向沃蘭德高呼。
于是，黑色的沃蘭德并不選擇道路，徑直向山崖的崩陷處奔去，他的幾個随從也呼哨一聲同時沉了下去。
山岩、平台、月光路、耶路撒冷，統統不見了。
黑色的駿馬也不見了。
大師和瑪格麗特看到了答應給予他們的黎明，它恰恰是在午夜的月亮消失的那一刻立即開始的。
在最初幾道朝晖中，大師和他的心上人走上一座生着青苔的石橋。
這對忠貞不渝的情人走過石橋。
把小溪留在身後，順着一條沙石小路向前走去。
“你聽啊，萬籁俱寂，”瑪格麗特對大師說。
唯有細沙在她的赤腳下發出輕微的沙沙聲，“你傾聽它吧，盡情地享受這生前未曾給過你的甯靜吧！看，前面便是你可以永久安身的家，這是給你的獎賞。
我已經看到它那威尼斯式的窗戶和彎彎曲曲的葡萄藤了，它一直盤繞到屋頂呢。
它就是你的家，是你永久的安身之處。
我知道，晚間會有人來看望你，都是些你所喜歡和使你感興趣的人，而且是些絕不會打擾你的人。
他們将會為你做遊戲，為你唱歌。
你将看到，點起蠟燭的時候屋裡的光線有多麼柔和。
你将戴着你那油污斑斑的永恒的小帽，唇邊帶着微笑，沉沉入睡。
睡眠将使你身體健壯。
你的判斷力将變得更加英明。
你已經不可能再趕走我了，我将守護着你的睡眠。
” 瑪格麗特一路上對大師邊走邊說，陪同他朝他們的永恒的家園走去。
大師覺得瑪格麗特的話音像流水的潺潺聲，像剛才走過的小溪一樣潺潺流淌、喁喁私語。
這時，大師過去的記憶，他那焦慮不安的、備受針旺的記憶，便開始模糊了。
有一個人使大師解脫了，他自由了，就像他自己剛才使自己創造的小說主人公得到解脫一樣。
那位主人公進入了無底深淵，一去不返，他就是星期日破曉之前獲得寬恕的、占星家之王的兒子、殘酷的第五任猶太總督、騎士本丢·彼拉多。
