口袋裡找到的手稿
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現在我把這些東西寫下來。
對其他人而言，這或許像是輪盤賭或賽馬會，可我尋求的并非金錢。
不知道從什麼時候開始，我有一種感覺，我決定，地鐵車窗上的某一塊玻璃會給我帶來答案，讓我找到幸福。
在這裡，在地下穿行的時候，時間是線路圖上一站一站描繪出來、規定下來的路程，一切顯得那麼決絕，毫無變通的餘地。
我用到決絕這兩個字，是為了更好地理解（自從我投身到這一場遊戲當中，有太多太多的東西需要去理解）自己心中暗含的期望，期望遇到一次擦肩而過的交集，說不定它就在車窗某一塊玻璃的反射之中。
車廂裡疲倦的人群上上下下，即便知道自己的所思所想，也未必能察覺到自己心中這種決絕，此外，在這種交通工具上，在車廂裡的某一處地方，上車下車的站點誰先誰後，也是早有定數，誰也沒法料定你會和誰一起下車，是我先下呢，還是那個夾了一卷紙的瘦子，那個一身綠衣服的老太太會不會一直坐到終點站，那幾個男孩會不會馬上就要下車，他們要下車是肯定的，因為他們已經收拾起本子尺子，打打鬧鬧地走到了車廂門口，而在那邊，在車廂的一角，好不容易空出一個座位，一位姑娘剛剛坐了下來，看起來還要坐好多站，另外一個姑娘就完全無法預測了，安娜是完全無法預測的，她坐在靠窗的座位上，腰挺得筆直，我從艾蒂安·馬塞爾站上車時她就在車上了。
這時，一個黑人空出了她對面的座位，誰都沒有注意，我趁機溜了過去，越過坐在靠外面那兩個乘客的膝蓋，在安娜對面坐了下來。
本來我來坐地鐵就是為了再賭一把運氣的，于是我立刻開始在車窗玻璃裡尋找瑪格莉特的側影，我猜想她一定長得很漂亮，我喜歡她那一頭黑發，喜歡她那一縷頭發斜搭在額頭的樣子。
要說瑪格莉特或是安娜這些名字是我後來加上去，為的是在寫這篇東西的時候能把她們區别開來，那不是實話。
名字都是由遊戲瞬間定好的，我的意思是，車窗倒影裡的那個姑娘絕不能被叫作安娜，同樣，坐在我對面的那個姑娘也不能被叫作瑪格莉特。
此刻，她看也不看我一眼，眼神渙散在虛空，滿滿地都是厭煩，周圍所有的人也都一樣，眼神盯在某個地方，但絕不是身邊的衆人，除了那些孩子，他們聚精會神地看着，直到大人來得及教會他們要從人群的縫隙中看東西，要似看非看，要帶着一種有教養的天真，擺出一副事不關己的樣子，避免感情的交集，每個人都封閉在自己的氣泡裡，排成一排，把自己用括号括起來，在别人的膝蓋和胳膊肘之間竭力保持最起碼的自由間隙，用一張《法蘭西晚報》或一本平裝書把自己隐藏起來，但總會有像安娜一樣的人，似看非看，目光填滿了我的面孔與那位聚精會神讀着《費加羅報》的男人之間中性的、愚蠢的距離。
如果說我能預感到一點兒什麼，那就是安娜遲早會把無所事事的目光轉向車窗，那時，瑪格莉特就會看見我的影子，目光與目光交會，在漆黑的隧道裡，車窗像一層稀薄的水銀，她身上的紫色長毛絨大衣飄拂着，她的面孔仿佛來自另一個層面，摘去了車廂裡慘白燈光給人們塗上的白灰似的可怕面具，特别是，哦，瑪格莉特，這你是否認不了的，人們可以真真切切地注視玻璃中的另一張臉，因為像這樣的目光交集，是不會遭到怪罪的，玻璃裡我的影子并不是坐在安娜對面的這個男人，地鐵車廂裡坐着的安娜也不應該這樣直勾勾地看什麼，此外，看着我影子的并不是安娜，而是瑪格莉特，安娜此時已經迅速把目光從坐在她對面的這個男人身上移開，因為這樣盯着一個人看總歸不太雅觀。
瑪格莉特的目光像隻小鳥一樣落在安娜眼睛上的時候，她轉向了車窗玻璃那邊，這時她一定看到了我的影子，我的影子正等候在那裡，露出淺淺的笑容，這笑容裡沒有絲毫的傲慢，也不含任何的期待。
這樣大約持續有一秒鐘，也許更久，因為我感覺瑪格莉特察覺到了這個微笑，而安娜顯示出些許不快，盡管她隻是微微低下了頭，似有似無地查看着她紅色皮手袋上的拉鍊。
雖說瑪格莉特這時已經不再看着我，但我能做的最妥當的事就是保持笑臉，因為從某種意義上說，安娜的表情已經顯示出她的不快，這我是一直都知道的，這時她也好，瑪格莉特也好，是不是在看我都無所謂了，她們倆全神貫注地端詳着的是紅色皮手袋上的拉鍊。
不管是寶拉（是奧菲利亞）還是其他随便哪個女人，也不管她是在端詳一條拉鍊、一個扣子，還是一本雜志上的一道折痕，反正這就像是一口井，在這口井裡，希望和恐懼交織在一起，像緻命的蜘蛛抽搐成一團；還是在這口井裡，時間成了第二顆心髒，它跳動着，伴随着人們賭一把運氣的沖動。
從這一刻起，每一個地鐵站都成了未來這場戲劇中的一幕，這場遊戲的性質早已決定了這一點；瑪格莉特的目光和我的微笑，再加上安娜在一瞬間退縮回去打量自己手袋上的拉鍊，這一切仿佛開啟了一種儀式，先前這一類的儀式也曾有過，在這裡，一切理性的思索判斷都毫無用處，最好的辦法就是碰運氣。
想把這種辦法解釋清楚也并非難事，但倘若你想這樣去賭上一把，那就好比是蒙上眼睛去打架，
對其他人而言，這或許像是輪盤賭或賽馬會，可我尋求的并非金錢。
不知道從什麼時候開始，我有一種感覺，我決定，地鐵車窗上的某一塊玻璃會給我帶來答案，讓我找到幸福。
在這裡，在地下穿行的時候，時間是線路圖上一站一站描繪出來、規定下來的路程，一切顯得那麼決絕，毫無變通的餘地。
我用到決絕這兩個字，是為了更好地理解（自從我投身到這一場遊戲當中，有太多太多的東西需要去理解）自己心中暗含的期望，期望遇到一次擦肩而過的交集，說不定它就在車窗某一塊玻璃的反射之中。
車廂裡疲倦的人群上上下下，即便知道自己的所思所想，也未必能察覺到自己心中這種決絕，此外，在這種交通工具上，在車廂裡的某一處地方，上車下車的站點誰先誰後，也是早有定數，誰也沒法料定你會和誰一起下車，是我先下呢，還是那個夾了一卷紙的瘦子，那個一身綠衣服的老太太會不會一直坐到終點站，那幾個男孩會不會馬上就要下車，他們要下車是肯定的，因為他們已經收拾起本子尺子，打打鬧鬧地走到了車廂門口，而在那邊，在車廂的一角，好不容易空出一個座位，一位姑娘剛剛坐了下來，看起來還要坐好多站，另外一個姑娘就完全無法預測了，安娜是完全無法預測的，她坐在靠窗的座位上，腰挺得筆直，我從艾蒂安·馬塞爾站上車時她就在車上了。
這時，一個黑人空出了她對面的座位，誰都沒有注意，我趁機溜了過去，越過坐在靠外面那兩個乘客的膝蓋，在安娜對面坐了下來。
本來我來坐地鐵就是為了再賭一把運氣的，于是我立刻開始在車窗玻璃裡尋找瑪格莉特的側影，我猜想她一定長得很漂亮，我喜歡她那一頭黑發，喜歡她那一縷頭發斜搭在額頭的樣子。
要說瑪格莉特或是安娜這些名字是我後來加上去，為的是在寫這篇東西的時候能把她們區别開來，那不是實話。
名字都是由遊戲瞬間定好的，我的意思是，車窗倒影裡的那個姑娘絕不能被叫作安娜，同樣，坐在我對面的那個姑娘也不能被叫作瑪格莉特。
此刻，她看也不看我一眼，眼神渙散在虛空，滿滿地都是厭煩，周圍所有的人也都一樣，眼神盯在某個地方，但絕不是身邊的衆人，除了那些孩子，他們聚精會神地看着，直到大人來得及教會他們要從人群的縫隙中看東西，要似看非看，要帶着一種有教養的天真，擺出一副事不關己的樣子，避免感情的交集，每個人都封閉在自己的氣泡裡，排成一排，把自己用括号括起來，在别人的膝蓋和胳膊肘之間竭力保持最起碼的自由間隙，用一張《法蘭西晚報》或一本平裝書把自己隐藏起來，但總會有像安娜一樣的人，似看非看，目光填滿了我的面孔與那位聚精會神讀着《費加羅報》的男人之間中性的、愚蠢的距離。
如果說我能預感到一點兒什麼，那就是安娜遲早會把無所事事的目光轉向車窗，那時，瑪格莉特就會看見我的影子，目光與目光交會，在漆黑的隧道裡，車窗像一層稀薄的水銀，她身上的紫色長毛絨大衣飄拂着，她的面孔仿佛來自另一個層面，摘去了車廂裡慘白燈光給人們塗上的白灰似的可怕面具，特别是，哦，瑪格莉特，這你是否認不了的，人們可以真真切切地注視玻璃中的另一張臉，因為像這樣的目光交集，是不會遭到怪罪的，玻璃裡我的影子并不是坐在安娜對面的這個男人，地鐵車廂裡坐着的安娜也不應該這樣直勾勾地看什麼，此外，看着我影子的并不是安娜，而是瑪格莉特，安娜此時已經迅速把目光從坐在她對面的這個男人身上移開，因為這樣盯着一個人看總歸不太雅觀。
瑪格莉特的目光像隻小鳥一樣落在安娜眼睛上的時候，她轉向了車窗玻璃那邊，這時她一定看到了我的影子，我的影子正等候在那裡，露出淺淺的笑容，這笑容裡沒有絲毫的傲慢，也不含任何的期待。
這樣大約持續有一秒鐘，也許更久，因為我感覺瑪格莉特察覺到了這個微笑，而安娜顯示出些許不快，盡管她隻是微微低下了頭，似有似無地查看着她紅色皮手袋上的拉鍊。
雖說瑪格莉特這時已經不再看着我，但我能做的最妥當的事就是保持笑臉，因為從某種意義上說，安娜的表情已經顯示出她的不快，這我是一直都知道的，這時她也好，瑪格莉特也好，是不是在看我都無所謂了，她們倆全神貫注地端詳着的是紅色皮手袋上的拉鍊。
不管是寶拉（是奧菲利亞）還是其他随便哪個女人，也不管她是在端詳一條拉鍊、一個扣子，還是一本雜志上的一道折痕，反正這就像是一口井，在這口井裡，希望和恐懼交織在一起，像緻命的蜘蛛抽搐成一團；還是在這口井裡，時間成了第二顆心髒，它跳動着，伴随着人們賭一把運氣的沖動。
從這一刻起，每一個地鐵站都成了未來這場戲劇中的一幕，這場遊戲的性質早已決定了這一點；瑪格莉特的目光和我的微笑，再加上安娜在一瞬間退縮回去打量自己手袋上的拉鍊，這一切仿佛開啟了一種儀式，先前這一類的儀式也曾有過，在這裡，一切理性的思索判斷都毫無用處，最好的辦法就是碰運氣。
想把這種辦法解釋清楚也并非難事，但倘若你想這樣去賭上一把，那就好比是蒙上眼睛去打架，