浮世音樂家——代譯後記
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才華多少，更多的在于話題多少。
這種現象現代人見怪不怪。
說到第二篇，很多評論家都用到“鬧劇”一詞。
“我”為了僞裝出狗弄亂朋友家客廳的效果，居然幹出把鞋放到鍋裡煮、像狗一樣在地上爬這樣的荒唐事。
因為可笑，所以也是最讓人覺得可憐的。
“我”得知埃米莉并不為日記的事生氣，沒有什麼查理偷看了日記、埃米莉就要把他的眼珠挖出來的事，依舊幫查理說好話，還謊稱自己不聽爵士唱片了。
查理這個人物最突出體現了石黑一貫的不可靠的第一人稱叙述，讀者最後會發現他的話不能照單全收。
表面上“我”是失敗者，查理夫婦是成功人士，有收入豐厚的工作、有擺設高檔的房子，但他們的家更像是個“藝術展”： “查理，我要百葉窗幹嗎？”那一次我問道。
“醒來的時候我想看見外面。
窗簾就可以了。
” “這些百葉窗是瑞士的，”他這麼回答，好像這就說明了一切。
一味追求物質，卻不感到滿足。
能給埃米莉帶來心靈慰藉的是那些查理不讓她聽的老唱片。
“天生我材必有用，千金散盡還複來。
”為名也好，為利也罷，實現人生的自我價值是古今中外人們的共同理想。
可幸運兒又有多少？理想與現實總是有差距的。
就好像史蒂夫的朋友問的那樣：“純粹是運氣還是其他？”史蒂夫（第四篇故事的叙述者）也不能把自己的不成功完全歸咎于長得醜而沒有機會。
他是有機會的，但是他的兩次登台表演都因為緊張而搞砸了，這能怪誰呢？假設他正常發揮，觀衆很可能就被他的音樂感動了，他不是對自己的音樂很有信心嗎？觀衆也不總是以貌取人，這種例子現實生活中就有不少。
與他相比，被他說得一無是處的琳迪按她丈夫的話說，就能處處留心、忍辱負重，并且抓住機會。
雖然有情人眼裡出西施之嫌，但應該也有幾分是真的。
石黑的作品就是這樣總是能引發讀者的思考，書看完了以後仍然回味無窮。
書裡提及的大多數歌手、歌名都是真實的，均是二十世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典曲目。
它們是小說的有機組成部分，請讀者們務必把這些歌找來聽一聽，泡上一壺茶，放上一張經典爵士唱片，開始欣賞由石黑一雄譜寫的《小夜曲》吧。
譯者
這種現象現代人見怪不怪。
說到第二篇，很多評論家都用到“鬧劇”一詞。
“我”為了僞裝出狗弄亂朋友家客廳的效果，居然幹出把鞋放到鍋裡煮、像狗一樣在地上爬這樣的荒唐事。
因為可笑，所以也是最讓人覺得可憐的。
“我”得知埃米莉并不為日記的事生氣，沒有什麼查理偷看了日記、埃米莉就要把他的眼珠挖出來的事，依舊幫查理說好話，還謊稱自己不聽爵士唱片了。
查理這個人物最突出體現了石黑一貫的不可靠的第一人稱叙述，讀者最後會發現他的話不能照單全收。
表面上“我”是失敗者，查理夫婦是成功人士，有收入豐厚的工作、有擺設高檔的房子，但他們的家更像是個“藝術展”： “查理，我要百葉窗幹嗎？”那一次我問道。
“醒來的時候我想看見外面。
窗簾就可以了。
” “這些百葉窗是瑞士的，”他這麼回答，好像這就說明了一切。
一味追求物質，卻不感到滿足。
能給埃米莉帶來心靈慰藉的是那些查理不讓她聽的老唱片。
“天生我材必有用，千金散盡還複來。
”為名也好，為利也罷，實現人生的自我價值是古今中外人們的共同理想。
可幸運兒又有多少？理想與現實總是有差距的。
就好像史蒂夫的朋友問的那樣：“純粹是運氣還是其他？”史蒂夫（第四篇故事的叙述者）也不能把自己的不成功完全歸咎于長得醜而沒有機會。
他是有機會的，但是他的兩次登台表演都因為緊張而搞砸了，這能怪誰呢？假設他正常發揮，觀衆很可能就被他的音樂感動了，他不是對自己的音樂很有信心嗎？觀衆也不總是以貌取人，這種例子現實生活中就有不少。
與他相比，被他說得一無是處的琳迪按她丈夫的話說，就能處處留心、忍辱負重，并且抓住機會。
雖然有情人眼裡出西施之嫌，但應該也有幾分是真的。
石黑的作品就是這樣總是能引發讀者的思考，書看完了以後仍然回味無窮。
書裡提及的大多數歌手、歌名都是真實的，均是二十世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典曲目。
它們是小說的有機組成部分，請讀者們務必把這些歌找來聽一聽，泡上一壺茶，放上一張經典爵士唱片，開始欣賞由石黑一雄譜寫的《小夜曲》吧。
譯者
