浮世音樂家——代譯後記
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士老夫婦；人到中年仍一事無成的英語教師和薩克斯手；才能得不到挖掘、隻能孤芳自賞的前“大提琴手”；遭遇婚姻危機的中年夫婦；年輕有潛力但無處施展才能、對前途感到迷茫的大提琴手；一心想成為作曲家但處處碰壁的大學青年等。
不管老的、年輕的，有錢的、沒錢的，他們的生活都不如意，他們對生活都有“滿腹牢騷”。
故事裡的人都是音樂家或者音樂愛好者，但是故事的主題不限于音樂，仍是石黑一貫的對現代人的生存狀态的反思：理想與現實的差距，滿腹的才華得不到施展和認可，這些才華反而成了最折磨人的東西。
在石黑的小說世界中，人物被龐大的社會機器所控制，無法掌握自己的命運，情感被壓抑。
《長日留痕》中盲目忠誠的管家、《千萬别丢下我》中的克隆人皆是如此，成了環境的犧牲品。
《小夜曲》比以前的作品都更接近普通人，也不因為篇幅減小而降低了深度。
通過作者精心設計的人物對話和心理活動，讀者能看出人物的悲劇是由外部環境原因和内部自身原因共同造成的。
書裡反複出現一類人：郁郁不得志的打零工的餐廳樂隊樂手（第一篇裡的揚，第三篇裡的瑞士夫婦，第五篇裡的“我”和蒂博爾）。
在浪漫的水城威尼斯，在風景如畫的阿爾卑斯山脈，一般人都覺得在這種地方工作，而且是演奏音樂，太優美、太惬意了，可石黑偏偏不這麼想。
夏天熱得要命，咖啡廳老闆、經理不友善，隊友今天來、明天去，“今日的知己明日就變成失去聯絡的陌路人”，為掙口飯吃，在食客們大快朵頤的時候演奏一些通俗歌曲娛樂大衆，沒有辦法演奏自己喜歡的音樂。
倒也不是說這份工作就這麼壞，正如瑞士夫婦說的“我們幹這行是因為我們相信音樂”，隻是他們有更大、更遠的理想和目标。
餐廳樂隊這個舞台對他們來說太小了。
第一篇講述過氣歌手托尼·加德納為重返歌壇、重振事業決定與相愛的妻子離婚。
夫婦二人來到蜜月之地威尼斯故地重遊，托尼·加德納心中充滿感傷。
怎樣才算成功、幸福？是事業永遠大紅大紫，還是跟心愛的人共度此生？每個人有每個人的選擇。
當然，他的悲劇歌迷大衆也有責任，明星結多少次婚都不稀罕，不離婚、再婚反而不正常了。
名氣大小不在于你的
不管老的、年輕的，有錢的、沒錢的，他們的生活都不如意，他們對生活都有“滿腹牢騷”。
故事裡的人都是音樂家或者音樂愛好者，但是故事的主題不限于音樂，仍是石黑一貫的對現代人的生存狀态的反思：理想與現實的差距，滿腹的才華得不到施展和認可，這些才華反而成了最折磨人的東西。
在石黑的小說世界中，人物被龐大的社會機器所控制，無法掌握自己的命運，情感被壓抑。
《長日留痕》中盲目忠誠的管家、《千萬别丢下我》中的克隆人皆是如此，成了環境的犧牲品。
《小夜曲》比以前的作品都更接近普通人，也不因為篇幅減小而降低了深度。
通過作者精心設計的人物對話和心理活動，讀者能看出人物的悲劇是由外部環境原因和内部自身原因共同造成的。
書裡反複出現一類人：郁郁不得志的打零工的餐廳樂隊樂手（第一篇裡的揚，第三篇裡的瑞士夫婦，第五篇裡的“我”和蒂博爾）。
在浪漫的水城威尼斯，在風景如畫的阿爾卑斯山脈，一般人都覺得在這種地方工作，而且是演奏音樂，太優美、太惬意了，可石黑偏偏不這麼想。
夏天熱得要命，咖啡廳老闆、經理不友善，隊友今天來、明天去，“今日的知己明日就變成失去聯絡的陌路人”，為掙口飯吃，在食客們大快朵頤的時候演奏一些通俗歌曲娛樂大衆，沒有辦法演奏自己喜歡的音樂。
倒也不是說這份工作就這麼壞，正如瑞士夫婦說的“我們幹這行是因為我們相信音樂”，隻是他們有更大、更遠的理想和目标。
餐廳樂隊這個舞台對他們來說太小了。
第一篇講述過氣歌手托尼·加德納為重返歌壇、重振事業決定與相愛的妻子離婚。
夫婦二人來到蜜月之地威尼斯故地重遊，托尼·加德納心中充滿感傷。
怎樣才算成功、幸福？是事業永遠大紅大紫，還是跟心愛的人共度此生？每個人有每個人的選擇。
當然，他的悲劇歌迷大衆也有責任，明星結多少次婚都不稀罕，不離婚、再婚反而不正常了。
名氣大小不在于你的
