真正的魔法
關燈
小
中
大
捉到了低斜率的漸近曲線完美地拐向奇點；地面正在遠離，但尚未完全消失。
人類依然是人類，但在他們的腳下，曆史的所有引擎都在不停地飛速運轉，并越來越快。
文奇在布倫納的基礎上開始了他的工作，這樣一來，他備受鼓舞，觸及了無盡空間的首個層次。
要是換一個宇宙，《真名實姓》可能會成為《震蕩波騎士》的續集。
盡管這部中篇小說缺乏布倫納作品所具有的反烏托邦色彩，但它基本上暗示了同樣的社會崩潰、公然的獨裁主義，以及完全缺乏隐私的現象。
在現實中，這些已經成了生活中人們習以為常的事情。
布倫納把這些方面放在最顯著的位置，讓它們成為故事的中心，而對于文奇而言，它們隻是故事背景，隻是他的角色遨遊的海洋，即使此刻的海洋正在奇點附近沸騰翻滾。
作為一個想法，奇點可以從任意方向接近。
在現實中，随着時光的飛逝，我們發現了通往這個終極事件的新路徑。
它可以是完美的人工智能——突然湧現的、可能是邪惡的超級智能，或是通過納米技術對物質世界的完全掌控——這可能會把我們所有人化成一攤傳說中的灰色黏液，或是将人類與生俱來的能力突然增強到最終的超人的形式。
最有可能的是，這些事件是相互關聯的、同步的，而且從根本上是不可分離的，但沒有任何一位科幻作家提到過這一設想。
相反，《真名實姓》之後的作品，如吉布森的《神經漫遊者》（Neuromancer，1984）、格雷格·貝爾的《血音樂》（BloodMusic，1985）、格雷格·伊根的《萬物理論》（Distress，1995），以及威爾·麥卡錫的《茂盛》（Bloom，1997），它們都描繪了因為獨特而必須完全包容的事物的某一方面。
雖然故事讓人滿意——它們都是熱情洋溢的好故事，講得也十分精彩——它們留給讀者無限遐想，一個最終實現的關于超人未來的真實願景。
但是奇點位于語言的範疇之外，超越了我們知道的一切故事。
這顯得弗諾·文奇非常有趣：他比其他任何一位科幻作家都更進一步，他找到了通往漸近線界“奧林匹斯山”斜坡的道路，并細心地為我們留下了立足點和手把供我們去攀登。
人類依然是人類，但在他們的腳下，曆史的所有引擎都在不停地飛速運轉，并越來越快。
文奇在布倫納的基礎上開始了他的工作，這樣一來，他備受鼓舞，觸及了無盡空間的首個層次。
要是換一個宇宙，《真名實姓》可能會成為《震蕩波騎士》的續集。
盡管這部中篇小說缺乏布倫納作品所具有的反烏托邦色彩，但它基本上暗示了同樣的社會崩潰、公然的獨裁主義，以及完全缺乏隐私的現象。
在現實中，這些已經成了生活中人們習以為常的事情。
布倫納把這些方面放在最顯著的位置，讓它們成為故事的中心，而對于文奇而言，它們隻是故事背景，隻是他的角色遨遊的海洋，即使此刻的海洋正在奇點附近沸騰翻滾。
作為一個想法，奇點可以從任意方向接近。
在現實中，随着時光的飛逝，我們發現了通往這個終極事件的新路徑。
它可以是完美的人工智能——突然湧現的、可能是邪惡的超級智能，或是通過納米技術對物質世界的完全掌控——這可能會把我們所有人化成一攤傳說中的灰色黏液，或是将人類與生俱來的能力突然增強到最終的超人的形式。
最有可能的是，這些事件是相互關聯的、同步的，而且從根本上是不可分離的，但沒有任何一位科幻作家提到過這一設想。
相反，《真名實姓》之後的作品，如吉布森的《神經漫遊者》（Neuromancer，1984）、格雷格·貝爾的《血音樂》（BloodMusic，1985）、格雷格·伊根的《萬物理論》（Distress，1995），以及威爾·麥卡錫的《茂盛》（Bloom，1997），它們都描繪了因為獨特而必須完全包容的事物的某一方面。
雖然故事讓人滿意——它們都是熱情洋溢的好故事，講得也十分精彩——它們留給讀者無限遐想，一個最終實現的關于超人未來的真實願景。
但是奇點位于語言的範疇之外，超越了我們知道的一切故事。
這顯得弗諾·文奇非常有趣：他比其他任何一位科幻作家都更進一步，他找到了通往漸近線界“奧林匹斯山”斜坡的道路，并細心地為我們留下了立足點和手把供我們去攀登。
