修普諾斯
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Hypnos
1922年3月，洛夫克拉夫特完成了《修普諾斯》的撰寫，并于同年4月首赴紐約拜訪塞缪爾·洛夫曼——這位命中注定的外鄉友人。
為此，洛夫克拉夫特将本篇小說獻于他。
《修普諾斯》是一則結合了超自然現實主義和鄧薩尼宇宙主義（宇宙主義是洛夫克拉夫特創造并在作品中使用的文學性哲學詞彙，認為在宇宙之中沒有可辨認的神的存在，人類在巨大的星際空間中是微不足道的）的神話小說，主題思想在《翻越睡夢之牆》中可見一斑——睡夢為世俗世界之人打開了通向新世界的大門。
1923年5月，《修普諾斯》在《全國業餘作家刊物》中首次與世人見面。
圖為1924年（5月至7月）《詭麗幻譚》中的插畫。
“每夜之夢一如詭秘的冒險之旅，因人尚不知其中危險，故而有此滔天膽識夜夜勇闖夢境。
” ——波德萊爾《火箭》 狡猾之世人能制醒神之藥，意志之力也能喚人清明，此皆我所不欲，就讓我永駐這夢之谷吧！若真有仁慈的諸神，我祈求他們替我守護夢中時光。
死神是慈悲的，在他的手中，人們不必彷徨歸途；黑夜深庭是他的歸處，他面目蒼白卻通曉世事，但人們也因他而無法安眠。
我竟一頭紮進禁忌之河，踏足彼岸秘林，如此狂熱，卻又無比愚蠢。
死神到底是弄臣還是神明？這個秘密本不應為人所知。
死神——我唯一的朋友——在前方引導着我，卻被恐懼湮沒，或許我終将繼承這份恐懼。
回想相遇那日，他在火車站裡昏迷不醒、渾身抽搐、身體僵直，穿着一身黑衣，四周站滿了圍觀群衆。
看他臉上皺紋深刻，兩頰蒼白凹陷，頭發濃密卷曲夾雜着根根銀絲，烏黑一片的短髯也泛着點點銀星，我斷定他四十歲不到，雖說如此，他那張鵝蛋臉依舊頗為俊俏。
他的額頭光潔得像潘特裡斯山上的大理石，高聳飽滿一如神明模樣。
這讓身為雕塑家的我熱血沸騰，這個男人簡直就是一尊從神殿廢墟中挖掘出來的古希臘農牧神像，不知怎麼降臨在這沉悶年代裡，卻飽受時代壓迫，隻得瑟瑟發抖。
他睜開了雙眼，隻見那雙眸子烏黑深邃、炯炯有神，我雖從未有過什麼朋友，但自那時起我便知道他将成為我唯一的朋友。
那雙眸子必能越過俗念與現實，看透那方世界的華麗與恐怖。
我曾在幻想中将那世界視如珍寶，卻遍尋無果。
驅散圍觀人群後，我強烈要求他跟我回家，作我的老師，在未知的隐秘中引導我前行，而他未發一語，隻默認了。
後來我發現，他的聲音極為動聽，猶如低音六弦提琴與水晶球的敲擊聲交織而成的樂曲。
我們總是秉燭夜談，白日裡我則獨自雕琢他的塑像，還在象牙上刻他的肖像，試圖将他那獨特的氣質永存。
我們所研究的事情不是三言兩語就能道明的，因為畢竟都與人類世界關聯甚少，人類更是無從想象。
那些事情涉及更加廣闊、更加可怕的宇宙，由黑暗的實體和意識構成，比物質、時間、空間更加深邃，那些僅僅存在于夢境之中的世界絕非常人所能及，即便是最富有想象力的人類在一生中也僅能夢到一兩次。
我們清醒時了解的世界正是從這種宇宙中誕生，就好像一個小醜從管子裡吹出的泡沫，一個泡沫就是一
為此，洛夫克拉夫特将本篇小說獻于他。
《修普諾斯》是一則結合了超自然現實主義和鄧薩尼宇宙主義（宇宙主義是洛夫克拉夫特創造并在作品中使用的文學性哲學詞彙，認為在宇宙之中沒有可辨認的神的存在，人類在巨大的星際空間中是微不足道的）的神話小說，主題思想在《翻越睡夢之牆》中可見一斑——睡夢為世俗世界之人打開了通向新世界的大門。
1923年5月，《修普諾斯》在《全國業餘作家刊物》中首次與世人見面。
圖為1924年（5月至7月）《詭麗幻譚》中的插畫。
“每夜之夢一如詭秘的冒險之旅，因人尚不知其中危險，故而有此滔天膽識夜夜勇闖夢境。
” ——波德萊爾《火箭》 狡猾之世人能制醒神之藥，意志之力也能喚人清明，此皆我所不欲，就讓我永駐這夢之谷吧！若真有仁慈的諸神，我祈求他們替我守護夢中時光。
死神是慈悲的，在他的手中，人們不必彷徨歸途；黑夜深庭是他的歸處，他面目蒼白卻通曉世事，但人們也因他而無法安眠。
我竟一頭紮進禁忌之河，踏足彼岸秘林，如此狂熱，卻又無比愚蠢。
死神到底是弄臣還是神明？這個秘密本不應為人所知。
死神——我唯一的朋友——在前方引導着我，卻被恐懼湮沒，或許我終将繼承這份恐懼。
回想相遇那日，他在火車站裡昏迷不醒、渾身抽搐、身體僵直，穿着一身黑衣，四周站滿了圍觀群衆。
看他臉上皺紋深刻，兩頰蒼白凹陷，頭發濃密卷曲夾雜着根根銀絲，烏黑一片的短髯也泛着點點銀星，我斷定他四十歲不到，雖說如此，他那張鵝蛋臉依舊頗為俊俏。
他的額頭光潔得像潘特裡斯山上的大理石，高聳飽滿一如神明模樣。
這讓身為雕塑家的我熱血沸騰，這個男人簡直就是一尊從神殿廢墟中挖掘出來的古希臘農牧神像，不知怎麼降臨在這沉悶年代裡，卻飽受時代壓迫，隻得瑟瑟發抖。
他睜開了雙眼，隻見那雙眸子烏黑深邃、炯炯有神，我雖從未有過什麼朋友，但自那時起我便知道他将成為我唯一的朋友。
那雙眸子必能越過俗念與現實，看透那方世界的華麗與恐怖。
我曾在幻想中将那世界視如珍寶，卻遍尋無果。
驅散圍觀人群後，我強烈要求他跟我回家，作我的老師，在未知的隐秘中引導我前行，而他未發一語，隻默認了。
後來我發現，他的聲音極為動聽，猶如低音六弦提琴與水晶球的敲擊聲交織而成的樂曲。
我們總是秉燭夜談，白日裡我則獨自雕琢他的塑像，還在象牙上刻他的肖像，試圖将他那獨特的氣質永存。
我們所研究的事情不是三言兩語就能道明的，因為畢竟都與人類世界關聯甚少，人類更是無從想象。
那些事情涉及更加廣闊、更加可怕的宇宙，由黑暗的實體和意識構成，比物質、時間、空間更加深邃，那些僅僅存在于夢境之中的世界絕非常人所能及，即便是最富有想象力的人類在一生中也僅能夢到一兩次。
我們清醒時了解的世界正是從這種宇宙中誕生，就好像一個小醜從管子裡吹出的泡沫，一個泡沫就是一
